Portamento, portamento |

taliansky, z portare la voce – preniesť hlas; Francúzsky port de voix

Pri hre na sláčikové nástroje, spôsob hrania melódie pomalým posúvaním prsta po strune z jednej polohy do druhej. Blízko glissanda; ak však označenie glissanda uvádza sám skladateľ v hudobnom texte, potom je použitie R. spravidla ponechané na uváženie interpreta. Využitie R. predurčil predovšetkým rozvoj polohovej hry na husliach a z toho vyplývajúca potreba dosiahnuť plynulé prepojenie zvukov v kantiléne pri prechode z polohy do polohy. Preto použitie r. je neoddeliteľne spojená s prstokladom, prstokladovým myslením interpreta. V 2. poschodí. 19. storočie, s rozvojom virtuóznej techniky hry, stúpajúci význam v inštr. timbre music, R., v kombinácii s vibrátom začína hrať čoraz dôležitejšiu úlohu, čo umožňuje interpretovi diverzifikovať a variovať zafarbenie zvukov. Vyjadrené bežným spôsobom. hra R. sa stáva až v 20. storočí, pričom v interpretovi nadobúda nový význam. prax E. Isaia a najmä F. Kreislera. Ten bol použitý v kombinácii s intenzívnym vibrátom, decomp. druh akcentov lúk a príjem portato široká a pestrá škála odtieňov R. Na rozdiel od klasiky. R., ktorého význam sa zredukoval len na plynulé prepojenie zvukov, sa v modernom podaní R. stal jedným z najdôležitejších prostriedkov umeleckej interpretácie.

Nasledujúce sú prakticky možné. typy R.:

V prvom prípade sa sklz robí prstom, ktorý preberá počiatočný zvuk, a ďalší, vyšší, sa sníma iným prstom; v druhom sa posúvanie vykonáva hlavne prstom, ktorý má vysoký zvuk; v treťom sa posúvanie a extrakcia počiatočných a nasledujúcich zvukov vykonáva tým istým prstom. V umení. ohľadom možnosti využitia dif. spôsoby prevedenia R. je úplne determinované interpretáciou tejto hudby. úryvok, hudobné frázy a individuálny vkus interpreta, keďže Každý z uvedených spôsobov predvedenia R. dodáva zvuku zvláštne zafarbenie. Preto pomocou jednej alebo druhej metódy môže umelec poskytnúť dekomp. tón zvuku tej istej hudby. fráza. Neodôvodnené použitie woku. a inštr. R. vedie k manierom výkonu.

Referencie: Yampolsky I., Základy husľového prstokladu, M., 1955, s. 172-78.

IM Yampolsky