Stredoveké pražce

Trochu histórie.

Hudba, ako každá iná veda, nestojí, ale rozvíja sa. Hudba našej doby je celkom odlišná od hudby minulosti, a to nielen „podľa ucha“, ale aj z hľadiska použitých režimov. Čo máme momentálne po ruke? Durová stupnica, vedľajšia... existuje ešte niečo, čo je rovnako rozšírené? nie? Množstvo komerčnej hudby, ktorá sa ľahko počúva, dáva do popredia molovú stupnicu. prečo? Tento režim je prirodzený pre ruské ucho a používajú ho. A čo západná hudba? Prevláda tam hlavný mód – je im bližší. Dobre, nech sa páči. A čo orientálne melódie? My sme zobrali maloletého, "dali" majora západným národom, ale čo sa používa na východe? Majú veľmi farebné melódie, ktoré si s ničím nemýlite. Skúsme nasledujúci recept: vezmite durovú stupnicu a znížte 2. stupeň o pol kroku. Tie. medzi krokom I a II dostaneme pol tónu a medzi krokom II a III jeden a pol tónu. Tu je príklad, určite si ho vypočujte:

Obrázok 1. Redukované štádium II

Nad tónmi C v oboch taktoch je vlnovka vibrato (na dotvorenie efektu). Počuli ste orientálne melódie? A iba druhý stupeň sa zníži.

Stredoveké pražce

sú to aj cirkevné mody, sú to aj gregoriánske mody, predstavujú striedanie krokov stupnice C-dur. Každý pražec obsahuje osem krokov. Interval medzi prvým a posledným krokom je oktáva. Každý režim pozostáva len z hlavných krokov, teda bez značiek nehôd. Režimy majú rôznu sekvenciu sekúnd v dôsledku skutočnosti, že každý z režimov začína rôznymi stupňami C dur. Napríklad: Iónsky režim začína tónom „to“ a predstavuje C dur; Liparský režim začína tónom „A“ a je A mol.

Spočiatku (IV. storočie) existovali štyri pražce: od noty „re“ po „re“, od „mi“ po „mi“, od „fa“ po „fa“ a od „sol“ po „sol“. Tieto režimy sa nazývali prvý, druhý, tretí a štvrtý. Autor týchto pražcov: Ambróz z Milána. Tieto režimy sa nazývajú „autentické“, čo sa prekladá ako „koreňové“ režimy.

Každý pražec pozostával z dvoch tetrachordov. Prvý tetrachord začínal tónikou, druhý tetrachord začínal dominantou. Každý z pražcov mal špeciálnu „záverečnú“ notu (toto je „Finalis“, o niečo nižšie), ktorá končila skladbu.

V 6. storočí pápež Gregor Veľký pridal ďalšie 4 pražce. Jeho pražce boli o dokonalú štvrtinu nižšie ako autentické a nazývali sa „plagal“, čo znamená „odvodené“ pražce. Plagové módy sa vytvorili prenesením horného tetrachordu o oktávu nadol. Finále plagalského režimu zostalo finále jeho autentického režimu. Názov plagal módu je vytvorený z názvu autentického módu s pridaním „Hypo“ na začiatok slova.

Mimochodom, bol to pápež Gregor Veľký, ktorý zaviedol písmenové označenie poznámok.

Zastavme sa pri nasledujúcich pojmoch používaných pre cirkevné režimy:

• Finalis. Hlavný tón režimu, záverečný tón. Nezamieňajte s tonikom, hoci sú podobné. Finále nie je ťažiskom zvyšných nôt modu, ale keď na ňom melódia skončí, vníma sa rovnako ako tónika. Finále sa lepšie nazýva „záverečný tón“.
• Repercus. Toto je druhá pražcová podpora melódie (po Finalis). Tento zvuk, charakteristický pre tento režim, je tónom opakovania. Preložené z latinčiny ako „odrazený zvuk“.
• Ambitus. Toto je interval od najnižšieho zvuku režimu po najvyšší zvuk režimu. Označuje „hlasitosť“ pražca.

Tabuľka kostolných pražcov

To s

Každý cirkevný režim mal svoj vlastný charakter. Volalo sa to „étos“. Napríklad režim Dorian bol charakterizovaný ako slávnostný, majestátny, vážny. Spoločný znak cirkevných režimov: vyhýba sa napätiu, silnej gravitácii; eminencia, pokoj sú neodmysliteľné. Cirkevná hudba má byť odtrhnutá od všetkého svetského, má upokojovať a povznášať duše. Boli dokonca odporcovia dórskeho, frýgského a lýdskeho spôsobu, ako pohania. Postavili sa proti romantickým (nárek) a „rozmaznaným“ režimom, ktoré v sebe nesú zhýralosť a spôsobujú nenapraviteľné škody na duši.

Povaha pražcov

Čo je zaujímavé: boli tam farebné popisy režimov! Toto je skutočne zaujímavý bod. Obráťme sa na opis knihy Livanovej T. „Dejiny západoeurópskej hudby do roku 1789 (stredovek)“, kapitola „Hudobná kultúra raného stredoveku“. V tabuľke sú uvedené citácie pre režimy stredoveku (8 pražcov):

Stredoveké pražce na palici

Označujeme umiestnenie nôt na notovej osnove pre každý pražec. Zápis odrazu: , záverečný zápis: .

Stredoveké pražce na modernej palici

Systém stredovekých režimov možno v určitej forme zobraziť na modernej osnove. Vyššie bolo doslova povedané nasledovné: Stredoveké „módy majú inú sekvenciu sekúnd kvôli tomu, že každý z módov začína rôznymi stupňami C dur. Napríklad: Iónsky režim začína tónom „to“ a predstavuje C dur; Liparský režim začína tónom „A“ a je A-moll. To je to, čo budeme používať.

Zvážte C dur. Striedavo odoberáme 8 nôt z tejto stupnice v rámci jednej oktávy, pričom vždy začíname od ďalšieho kroku. Najprv z I. etapy, potom z II. etapy atď.:

výsledky

Ponorili ste sa do dejín hudby. Je to užitočné a zaujímavé! Hudobná teória, ako ste videli, bola iná ako moderná. V tomto článku, samozrejme, nie sú zohľadnené všetky aspekty stredovekej hudby (napríklad čiarka), ale nejaký dojem by sa mal vytvoriť.

Možno sa k téme stredovekej hudby vrátime, ale v rámci iných článkov. Tento článok je podľa nás preplnený informáciami a sme proti obrovským článkom.