Marian Anderson |
Marian Anderson
Kontralt Afroameričanky Marian Anderson fascinuje množstvom unikátov. Spolu s úžasným vokálnym majstrovstvom a brilantnou muzikalitou je v ňom absolútne mimoriadna vnútorná noblesa, priebojnosť, najjemnejšia intonácia a timbrová bohatosť. Jeho odtrhnutie od svetského rozruchu a úplná absencia narcizmu vytvárajú dojem akejsi „vyplývajúcej“ božskej milosti. Zarážajúca je aj vnútorná sloboda a prirodzenosť extrakcie zvuku. Či už počúvate Andersonove predstavenia Bacha a Händela alebo černošských spirituálov, okamžite nastane magický meditatívny stav, ktorý nemá obdoby...
Marian Anderson sa narodila v jednej z farebných štvrtí Philadelphie, vo veku 12 rokov prišla o otca a vychovávala ju matka. Už od útleho veku prejavovala spevácke schopnosti. Dievča spievalo v kostolnom zbore jedného z baptistických kostolov vo Philadelphii. O svojom ťažkom živote a speváckych 'univerzitách' podrobne rozpráva Anderson vo svojej autobiografickej knihe 'Lord, what a morning' (1956, New York), ktorej fragmenty vyšli v roku 1965 aj u nás (so. 'Performing Arts of Foreign Countries ', M., 1962).
Po štúdiu u slávneho učiteľa Giuseppe Bogettiho (medzi svojimi študentmi J. Pierce) a potom vo vokálnom štúdiu F. La Forgea (ktorý trénoval M. Talleyho, L. Tibbetta a ďalších slávnych spevákov) debutoval Anderson na koncertné pódium v roku 1925 však bez väčšieho úspechu. Po víťazstve v speváckej súťaži organizovanej New York Philharmonic National Association of Negro Musicians poskytuje mladej umelkyni možnosť pokračovať v štúdiu v Anglicku, kde si jej talent všimol slávny dirigent Henry Wood. V roku 1929 debutoval Anderson v Carnegie Hall. Rasové predsudky však spevákovi zabránili získať všeobecné uznanie americkej elity. Opäť odchádza do Starého sveta. V roku 1930 sa v Berlíne začalo jej triumfálne európske turné. Marián pokračuje v zdokonaľovaní svojich schopností, berie množstvo lekcií od slávnej mahlerovskej speváčky Madame Charles Caille. V roku 1935 Anderson koncertoval na Salzburskom festivale. Práve tam jej zručnosť uchvátila Toscaniniho. V rokoch 1934-35. navštívi ZSSR.
V roku 1935 sa z iniciatívy Arthura Rubinsteina v Paríži koná významné stretnutie Mariana Andersona s veľkým impresáriom, rodákom z Ruska Saulom Yurokom (skutočné meno rodáka z Brjanskej oblasti je Solomon Gurkov). Podarilo sa mu urobiť dieru do mentality Američanov a využiť na to Lincolnov pamätník. 9. apríla 1939 si 75 ľudí pri mramorových schodoch Pamätníka vypočulo spev veľkého speváka, ktorý sa odvtedy stal symbolom boja za rasovú rovnosť. Odvtedy mali americkí prezidenti Roosevelt, Eisenhower a neskôr Kennedy tú česť hostiť Marian Anderson. Brilantná koncertná kariéra umelca, ktorého repertoár obsahoval vokálno-inštrumentálne a komorné diela Bacha, Händela, Beethovena, Schuberta, Schumanna, Mahlera, Sibelia, diela Gershwina a mnohých ďalších, sa skončila 000. apríla 18 v Carnegie Hall. Veľký spevák zomrel 1965. apríla 8 v Portlande.
Iba raz za celú svoju kariéru sa vynikajúca černošská diva obrátila na žáner opery. V roku 1955 sa stala prvou černoškou, ktorá vystúpila v Metropolitnej opere. Stalo sa tak v rokoch riaditeľovania slávneho Rudolfa Binga. Takto opisuje túto významnú skutočnosť:
„Výstup pani Andersonovej – prvej černošskej speváčky v histórii divadla, predstaviteľky hlavných večierkov, na javisku „Metropolita“ – to je jeden z tých momentov v mojej divadelnej činnosti, na ktorý som najviac hrdý. . Chcel som to urobiť už od prvého ročníka v Met, ale až v roku 1954 sme mali tú správnu časť – Ulriku v Maschere Un ballo – vyžadujúcu málo akcie, a preto málo skúšok, čo je pre umelca dôležité. . , mimoriadne rušnú koncertnú činnosť a pre túto časť nebolo až také dôležité, že speváčkin hlas už nebol v najlepších rokoch.
A pri tom všetkom bolo jej pozvanie možné len vďaka šťastnej náhode: na jednej z recepcií, ktoré usporiadal Saul Yurok pre balet 'Sadler's Wells', som sedel vedľa nej. Otázku jej zásnub sme okamžite prebrali a všetko bolo vybavené v priebehu pár dní. Správna rada Metropolitnej opery nebola medzi mnohými organizáciami, ktoré poslali svoje gratulácie, keď sa táto správa objavila...“. 9. októbra 1954 The New York Times oznamuje čitateľom podpísanie divadelnej zmluvy s Andersonom.
A 7. januára 1955 sa v hlavnom divadle Spojených štátov uskutočnil historický debut veľkej americkej divy. Na premiére sa zúčastnilo viacero vynikajúcich operných spevákov: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanová (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Za dirigentským pultom stál jeden z najväčších dirigentov 20. storočia Dimitrios Mitropoulos.
E. Tsodokov
