Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Nádherný rozprávač Irakli Andronnikov mal šťastie na partnerov. Raz bol jeho susedom v nemocničnej izbe vynikajúci ruský herec Alexander Ostuzhev. Dlhé dni trávili rozhovormi. Nejako sme hovorili o úlohe Othella – jednej z najlepších v kariére umelca. A potom Ostuzhev povedal pozornému partnerovi zvláštny príbeh.
Koncom 19. storočia navštívil Moskvu slávny taliansky spevák Francesco Tamagno, ktorý všetkých ohromil výkonom úlohy Otella v rovnomennej Verdiho opere. Prenikavá sila spevákovho hlasu bola taká, že ho bolo počuť na ulici a do divadla prichádzali v zástupe študentov, ktorí nemali peniaze na lístok, aby si vypočuli veľkého majstra. Tamagno si vraj pred vystúpením zašnuroval hrudník špeciálnym korzetom, aby zhlboka nedýchal. Čo sa týka jeho hry, záverečnú scénu predviedol s takou zručnosťou, že publikum vyskočilo zo sedadiel v momente, keď mu spevák „prepichol“ hruď dýkou. Túto úlohu absolvoval ešte pred premiérou (Tamagno bol účastníkom svetovej premiéry) so samotným skladateľom. Očití svedkovia si zachovali spomienky na to, ako Verdi šikovne spevákovi ukázal, ako bodať. Tamagnov spev zanechal nezmazateľnú stopu v mnohých ruských milovníkoch opery a umelcov.
KS Stanislavskij, ktorý navštevoval Mamontovovu operu, kde spevák účinkoval v roku 1891, má spomienky na nezabudnuteľný dojem zo svojho spevu: „Pred prvým vystúpením v Moskve nebol dostatočne propagovaný. Čakali na dobrého speváka – nič viac. Tamagno vyšiel v kostýme Othella, so svojou obrovskou postavou mohutnej postavy, a okamžite ohlušil všetko ničiaci tón. Dav sa inštinktívne, ako jedna osoba, naklonil dozadu, akoby sa bránil pred šokom. Druhý tón – ešte silnejší, tretí, štvrtý – stále viac a viac – a keď ako oheň z krátera vyletel posledný tón pri slove „moslim-aa-nee“, publikum na niekoľko minút stratilo vedomie. Všetci sme vyskočili. Priatelia sa hľadali. Cudzinci sa obrátili na cudzincov s rovnakou otázkou: „Počuli ste? Čo to je?". Orchester sa zastavil. Zmätok na javisku. Ale zrazu, keď sa spamätali, dav sa vyrútil na pódium a zaburácal od rozkoše a dožadoval sa prídavku. Najvyššiu mienku o speváčke mal aj Fedor Ivanovič Chaliapin. Takto rozpráva vo svojich spomienkach „Stránky z môjho života“ o svojej návšteve divadla La Scala na jar roku 1901 (kde sám veľký bas triumfálne spieval v Boitovom „Mefistofelesovi“), aby si vypočul vynikajúceho speváka: "Konečne sa objavil Tamagno." Autor [dnes zabudnutý skladateľ I. Lara, v ktorého opere Messalina spevák účinkoval – pozn. red.] mu pripravil veľkolepú výstupnú frázu. Spôsobila jednomyseľný výbuch radosti verejnosti. Tamagno je výnimočný, povedal by som, odveký hlas. Vysoký, štíhly, je rovnako pekný umelec ako výnimočný spevák.“
Umenie vynikajúcej Talianky obdivovala aj slávna Felia Litvinová, o čom výrečne svedčí aj jej kniha „Môj život a moje umenie“: „Počula som aj „William Tell“ s F. Tamagno v úlohe Arnolda. Nedá sa opísať krása jeho hlasu, jeho prirodzená sila. Trio a ária „O Matilda“ ma potešili. Ako tragický herec nemal Tamagno obdobu.“
Veľký ruský umelec Valentin Serov, ktorý si speváka vážil už od jeho pobytu v Taliansku, kde ho náhodou počúval a často sa s ním stretával na mamontovskom panstve, namaľoval jeho portrét, ktorý sa stal jedným z najlepších v maliarovej tvorbe ( 1891, podpísaná v roku 1893). Serovovi sa podarilo nájsť nápadné charakteristické gesto (zámerne hrdo zdvihnutá hlava), ktoré dokonale odráža umeleckú podstatu taliančiny.
Tieto spomienky môžu pokračovať. Spevák opakovane navštívil Rusko (nielen v Moskve, ale aj v Petrohrade v rokoch 1895-96). O to zaujímavejšie je teraz, v dňoch spevákovho 150. výročia, pripomenúť si jeho tvorivú cestu.
Narodil sa v Turíne 28. decembra 1850 a bol jedným z 15 detí v rodine krčmára. V mladosti pracoval ako pekársky učeň, potom ako zámočník. Spev začal študovať v Turíne u C. Pedrottiho, kapelníka Divadla Regio. Potom začal vystupovať v zbore tohto divadla. Po vojenskej službe pokračoval v štúdiu v Miláne. Debut speváka sa uskutočnil v roku 1869 v Palerme v Donizettiho opere „Polyeuctus“ (časť Nearca, vodcu arménskych kresťanov). V malých rolách pokračoval až do roku 1874, až napokon v tom istom palermskom divadle „Massimo“ dosiahol úspech v úlohe Richarda (Riccarda) vo Verdiho opere „Un ballo in maschera“. Od tej chvíle začal rýchly vzostup mladého speváka k sláve. V roku 1877 debutoval v La Scale (Vasco da Gama v Meyerbeerovej Le Africane), v roku 1880 tam spieval vo svetovej premiére Ponchielliho opery Márnotratný syn, v roku 1881 stvárnil postavu Gabriela Adorna v premiére nového verzii Verdiho opery Simon Boccanegra, v roku 1884 sa zúčastnil na premiére 2. (talianskeho) vydania Dona Carlosa (titulná časť).
V roku 1889 spevák prvýkrát vystúpil v Londýne. V tom istom roku spieval rolu Arnolda vo „William Tell“ (jeden z najlepších v jeho kariére) v Chicagu (americký debut). Najvyšším úspechom Tamagna je úloha Othella vo svetovej premiére opery (1887, La Scala). O tejto premiére sa popísalo veľa, vrátane priebehu jej prípravy, ako aj triumfu, o ktorý sa spolu so skladateľom a libretistom (A.Boito) zaslúžene podelili Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) a Romilda Pantaleoni (Desdemona). Po predstavení dav obkolesil dom, v ktorom bol skladateľ ubytovaný. Verdi vyšiel na balkón obklopený priateľmi. Tamagno zaznel výkrik „Esultate!“. Dav odpovedal tisíckami hlasov.
Úloha Othella v podaní Tamagna sa stala legendárnou v histórii opery. Spevákovi tlieskali Rusko, Amerika (1890, debut v Metropolitan Theatre), Anglicko (1895, debut v Covent Garden), Nemecko (Berlín, Drážďany, Mníchov, Kolín), Viedeň, Praha, nehovoriac o talianskych divadlách.
Medzi ďalšie party úspešne interpretované speváčkou patria Ernani vo Verdiho rovnomennej opere Edgar (Donizettiho Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda od Ponchielliho), Raul (Meyerbeerovi Hugenoti). Ján z Leidenu („Prorok“ od Meyerbeera), Samson („Samson a Dalila“ od Saint-Saensa). Na sklonku speváckej kariéry účinkoval aj vo veristických partoch. V roku 1903 bolo na platniach zaznamenaných množstvo fragmentov a árií z opier v podaní Tamagna. V roku 1904 spevák opustil pódium. V posledných rokoch sa podieľal na politickom živote v rodnom Turíne, kandidoval v mestských voľbách (1904). Tamagno zomrel 31. augusta 1905 vo Varese.
Tamagno mal najjasnejší talent dramatického tenoru so silným zvukom a hutným zvukom vo všetkých registroch. To sa do istej miery stalo (spolu s výhodami) istou nevýhodou. Verdi, hľadajúc vhodného kandidáta na rolu Othella, teda napísal: „V mnohých ohľadoch by bol Tamagno veľmi vhodný, ale v mnohých a mnohých iných sa nehodí. Existujú široké a rozšírené legované frázy, ktoré by sa mali podávať na mezza voche, ktoré je pre neho absolútne neprístupné... Toto ma veľmi znepokojuje. Slávny spevák G. Lauri-Volpi vo svojej knihe „Vocal Parallels“ cituje túto frázu z Verdiho listu vydavateľovi Giuliovi Ricordimu a ďalej uvádza: „Tamagno použil, aby zvýšil zvučnosť svojho hlasu, nosové dutiny, ktoré ich vyplnili. vzduchom spustením palatínovej opony a použil bránicovo-brušné dýchanie. Nevyhnutne mal prísť a nastúpiť emfyzém pľúc, ktorý ho prinútil opustiť pódium v zlatom čase a čoskoro ho priviedol do hrobu.
Samozrejme, je to názor kolegu zo speváckej dielne a je o nich známe, že sú rovnako bystrí ako zaujatí voči svojim kolegom. Veľkému Talianovi nemožno zobrať ani krásu zvuku, ani brilantné majstrovstvo dýchania a dokonalú dikciu, ani temperament.
Jeho umenie navždy vstúpilo do pokladnice dedičstva klasickej opery.
E. Tsodokov
