Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins sa narodila v Anduins, malom mestečku v provincii Pordenone (región Friuli-Venezia Giulia). Už v ranom veku Chedolins debutovala na profesionálnej opernej scéne (1988). Jej prvou hlavnou úlohou bola Santuzza v Mascagniho Vidiecka česť (Teatro Carlo Felice v Janove, 1992). Disponuje plasticky jemným hlasom vzácnej tmavej farby a veľkým rozsahom, ako aj silným arzenálom technických prostriedkov, ktoré jej umožňujú predniesť obe časti lyricko-dramatického sopránu a cítiť sa sebavedomo v dramatickom (veristickom) repertoári. speváčka v počiatočnej fáze svojej kariéry je úspešná už niekoľko sezón po sebe. spolupracuje ako hosťujúci sólista s festivalom v Splite (Chorvátsko). Štýlovo heterogénne party, ktoré treba v tomto období zahrať, sa stávajú východiskovou základňou, na ktorej môžete zdokonaľovať svoje spevácke schopnosti a zbierať umelecké skúsenosti. Chedolins teda so závideniahodným elánom ovláda najširší repertoár od Monteverdiho Duel of Tancred a Clorinda po Orffovu Carminu Burana, od Rossiniho Mojžiša po Salome Richarda Straussa.

Ako už bolo spomenuté, osudový obrat v kariére Chaedolinov nastáva v roku 1996. Ako víťazka Medzinárodnej súťaže Luciana Pavarottiho dostane príležitosť zaspievať si vo Philadelphii Pucciniho „Toscu“ v rovnakom prevedení s hlavným tenoristom planéty. . V tom istom roku mala speváčka ďalšiu Santuzzu na festivale v Ravenne (dirigent – ​​Riccardo Muti). V lete 1997 KICCO MUSIC nahrala na CD Cilea's “Gloria” s Cedolins v hlavnej úlohe z vystúpenia na festivale v San Gimignano. Na jeseň toho istého roku – opäť Santuzza na festivale Mascagni v Livorne. Samotná povaha hlasu teda prirodzene určuje základ spevákovho repertoáru ako „Veristic-Puccini“.

Počnúc októbrom 1997 sa však Cedolins rozhodol podrobiť svoj repertoár dôkladnej revízii. Uprednostňujú sa teraz predovšetkým lyrické hrdinky, ako aj časti lyrickej a dramatickej úlohy, vyžadujúce určitú flexibilitu a pohyblivosť hlasu spolu s teplým, hustým zafarbením zvuku a sýtosťou vokálnej textúry. Nájazdy do repertoáru verizmu a „veľkej opery“ (v tomto prípade ide o plnohodnotné dramatické časti) postupne začínajú strácať svoj systematicky dominantný charakter.

Od tohto momentu počet čedolinských kontraktov rastie ako snehová guľa. Jedna po druhej sa jej podrobujú najväčšie operné scény sveta. Trajektórie jej zásnub siahajú od newyorskej Metropolitnej opery po londýnsku Covent Garden, od parížskej Opery Bastille po barcelonské Liceu, od opery v Zürichu po madridské Real Theatre. Autor týchto riadkov má dvojnásobné šťastie, že speváka môže počuť v predstaveniach divadla Arena di Verona: vo Verdiho operách Trubadúr (2001) a Aida (2002). A samozrejme, cesty kreativity prirodzene vedú interpreta na širokú posvätnú cestu divadla La Scala – opery Mekka, o ktorej dobytí sníva každý spevák. Milánsky debut Cedolins sa datuje do februára 2007: hlavná úloha v Pucciniho Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) vyvolala poprask.

Jedna z publikácií nadšených talianskych kritikov toho obdobia v časopise Messaggero Veneto, rozhovor so spevákom, sa volá „Meno La Scaly je Fiorenza Cedolins“. Tu je to, čo sa píše v jeho preambule: „Bolo to skutočné šialenstvo verejnosti. Chrám talianskej opery, jedno z najuznávanejších miest pre každého umelca, sa postavil na nohy a „zakričal“ potešením a súhlasom. Fiorenza Cedolins, mladá sopranistka, dojala, uchvátila, uchvátila najprivilegovanejšie a najsofistikovanejšie operné publikum – obecenstvo divadla La Scala v Miláne – úžasným výkonom hlavnej časti... „Ďalšia dôležitá etapa spolupráce s týmto divadlom, ako už bolo uvedené na začiatku našich poznámok, je otvorením tejto sezóny v La Scale. A niet pochýb: tvorivé kontakty s týmto chrámom umenia budú určite pokračovať aj v budúcnosti.

Spevákov hlas je natoľko typický pre taliansku vokálnu školu, že chtiac-nechtiac nechýbajú historické reminiscencie s hlasom legendárnej Renaty Tebaldi. Navyše v žiadnom prípade nie sú neopodstatnené. Sabino Lenochi, ktorý Tebaldiho osobne poznal, sa počas tlačovej konferencie podelil o svoje spomienky. Na jednom zo stretnutí s veľkou primadonou jej dal na vypočutie nahrávky Chedolins – a Tebaldi zvolal: „Konečne som našiel svoju kreatívnu dedičku!“ Súčasný repertoár Fiorenzy Cedolins je veľmi pôsobivý. Je v ňom takmer celý Puccini (osem z jeho desiatich opier). Veľkú časť tvoria Verdiho opery. Spomeňme len niektoré z nich. Medzi rané diela patria „Lombardi v prvej krížovej výprave“, „Bitka o Legnano“, „Lupiči“, „Louise Miller“. Medzi neskoršie opusy patria Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. A napokon, opery, ktoré dotvárajú dielo maestra z Busseta, sú Don Carlos, Aida, Othello a Falstaff.

Vrstva romantického operného belcanta v repertoári Cedolinov je malá (Belliniho Norma, Donizettiho Polieucto a Lucrezia Borgia), ale objektívna a prirodzená. V prípade, že ide o interpretáciu repertoáru romantického talianskeho belcanta XNUMX. storočia, speváčka pristupuje k svojmu výberu najstarostlivejšie a selektívnejšie, pričom prísne dbá na to, aby jej hlas plne vyhovoval neotrasiteľným štandardom štýlu, a to ako in tessitura, tak aj v jej inštrumentálnych charakteristikách.