Felipe Pedrell |
Felipe Pedrell
Skladateľ a muzikológ, folklorista a hudobný spolok. Obr. Člen kráľ. Akadémia výtvarných umení (1894). Vedúca postava Renacimiento. Múzy. vzdelanie získané po ruke. X. A. Nina i Serra ako zboristka v katedrále Tortosa. Hudbe sa venuje od 15 rokov; ako hudba. kritik vystupuje od roku 1867. V rokoch 1873-74 bol 2. dirigentom operetného súboru v Barcelone, kde pôsobil aj neskôr (1882-94 a 1904-22). Založil vydavateľstvo na vydávanie modern. sakrálna hudba a týždenník. „Notas musicales y literarias“ (obe existovali len 1 rok). V rokoch 1888-96 redaktor hl. k nim vydania Ilustra-cion muzikálu Hispano-Americana. V rokoch 1895-1903 vyučoval na madridskom konzervatóriu a prednášal v Ateneo Hall. Medzi študentmi som aj ja. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Od roku 1904 viedol vydavateľstvo „A. Vidal-and-Lemon. Do dejín hudby sa zapísal ako organizátor a ideový vodca hnutia za obrodu národného. múzy: kultúry, ktorých program načrtol v manifeste „Za našu hudbu“ („Horn nuestra musica“ – predslov k opernej trilógii „Pyrénées“, 1891, nedokončené). Rozvíjanie myšlienok španielčiny. muzikológ 18. storočia A. Eximeno, ktorý považoval Nar. pieseň je základom hudby. arts. systém každého národa, P. videl cestu obrodenia Španielov. hudba v harmónii kombinácia podporných múz. folklóru s rozvojom nat. umelecké tradície 16.-18. storočia. Jeho publikácie op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales v sob. „Španielska škola sakrálnej hudby“ („Hispaniae schola musicae sacrae“, t. 1-8, 1894-96) a „Antológie klasických španielskych organistov“ („Antologia de organistes clásicos espaсoles“, t. 1-2, 1908), kompletné. kol. ďalej. T. L. de Victoria (zv. 1-8, 1902-12). Harmonizácia melódií v zostavenom P. So. nar. Španielske piesne 13.-18. storočia. („Cancionero music popular espaсol“, zv. 1-4, 1918-22) sa vyznačujú hĺbkou prieniku do podstaty národného. hudobný folklór. Usiloval sa o rozvoj dedičstva Španielov. klasikov 16. storočia. a používanie Nar. melódie ako základ hudby. kreativitu vychovávať prof. nat. hudby na úroveň vyspelej Európy. skladateľské školy, medzi ktorými vysoko oceňoval najmä ruskú (považoval ju za vzor vo vzťahu k tvorivému využitiu hudobného folklóru a prejavu národného charakteru). Na rozdiel od predstaviteľov tzv. regionalizmus, obmedzený na jednoduché citovanie ľudí. melódie a ktorí nevlastnili modernu. tech. Spôsoby písania, P. vyzval k hlbokému rozvoju skrytého v Nar. melózová harmonika. a modálnej originality. Riešenie tohto problému spájal s majstrovstvom moderny. výrazových prostriedkov, predstavenie výdobytkov najnovších škôl dekomp. krajinách. Prvýkrát s dielom P. Rus. Ts. A. Cui predstavil hudobníkov, to-ry vložil do denníka. „Umelec“ (1894, č. 41) jeho „Piesne hviezdy“ z opery „Pyrénées“ a ocenil skladateľovo dielo. P. uverejnil článok o španielčine. hudba v Rusku (gaz. „La Vanguardia“, 1910) a esej o M. I. Glinka v Granade (ruský preklad v zbierke: M. I. Glinka, M., 1958, str.
Kompozície: opery – Quasimodo (podľa V. Huga, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Kleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyreneje (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona;3 drámy s prológom), Marginal (1905, Barcelona; prepracované z kantáty); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), On a ona (Elis y elles), Pravda a lož (La vertitad y la mentida), Strážca (La guardiola); pre sólistov, zbor a orchester. — omša, rekviem, Stabat Mater; komora-inštr. súbory – sláčiky. kvarteto (1878), sláčiky. Galliardovo kvinteto (1879); op. pre fp.; pieseň vrátane cyklov Španielska noc (Noches de Espaça, 1871), Jar (La primavera, 12 piesní, 1880), Andalúzske vetry (Aires andaluces, 1889), Vône zeme (Aires de la tierra, 1889).
Literárne diela: Hudobná gramatika, Barcelona, 1872; Starovekí a moderní španielski hudobníci v jeho knihách, Barcelona, 1881; Technický slovník hudby, Barcelona, 1894; Biografický a bibliografický slovník starých a moderných španielskych, portugalských a španielsko-amerických hudobníkov a hudobných spisovateľov, Barcelona, 1894-97; Španielske lyrické divadlo pred 1. storočím, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Prístrojové prípravné postupy, Barcelona, 1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Populárna katalánska pieseň, Barcelona, 1906; Hudobníci, Valencia, 1; Barcelona Gatalech z Hudobnej knižnice Disputacio de Barcelona, v. 2-1908, Barcelona, 09-1910; Súčasní hudobníci a inokedy, P., 1911; Dni umenia, P., 1911; Orientácie, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.
Referencie: Kuznetsov K., Z dejín španielskej hudby, „SM“, 1936, č. 11; jeho, Z dejín španielskej hudby. Etudy 3-5, „Hudba“, 1937, č. 23, 29, 32; Ossovsky A., Esej o histórii španielskej hudobnej kultúry, vo svojej knihe: Izbr. články, memoáre, L., 1961, s. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, „RM“, 1. februára. (ruský preklad – Falla M. de, Felipe Pedrel, vo svojej knihe: Články o hudbe a hudobníkoch, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Katalóg výstavy historica celebrada a spomienka na základný majster Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio 25, Barcelona, 1941.
MA Weissboard
