Enrique Granados |
Enrique Granados
Oživenie národnej španielskej hudby je spojené s tvorbou E. Granadosa. Účasť na hnutí Renacimiento, ktoré sa prehnalo krajinou na prelome XNUMX-XNUMX storočia, dalo skladateľovi impulz k vytvoreniu ukážok klasickej hudby nového smeru. Postavy Renacimienta, najmä hudobníci I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, sa snažili vyviesť španielsku kultúru zo stagnácie, oživiť jej originalitu a pozdvihnúť národnú hudbu na úroveň vyspelých európskych skladateľských škôl. Granados, ako aj ďalších španielskych skladateľov, výrazne ovplyvnil F. Pedrel, organizátor a ideový vodca Renacimienta, ktorý teoreticky zdôvodnil spôsoby tvorby klasickej španielskej hudby v manifeste „For Our Music“.
Granados dostal prvé hodiny hudby od priateľa svojho otca. Čoskoro sa rodina presťahovala do Barcelony, kde sa Granados stal žiakom slávneho učiteľa X. Pujola (klavír). Zároveň študuje kompozíciu u Pedrelu. Vďaka pomoci patróna odchádza talentovaný mladý muž do Paríža. Tam sa zdokonalil na konzervatóriu u C. Beria v klavíri a J. Masseneta v kompozícii (1887). V Beriovej triede sa Granados zoznámil s R. Viñesom, neskorším slávnym španielskym klaviristom.
Po dvojročnom pobyte v Paríži sa Granados vracia do vlasti. Je plný tvorivých plánov. V roku 1892 sú uvedené jeho Španielske tance pre symfonický orchester. Ako klavirista úspešne sóloval na koncerte pod taktovkou I. Albeniza, ktorý dirigoval jeho „Španielsku rapsódiu“ pre klavír a orchester. S P. Casalsom koncertuje Granados v mestách Španielska. „Granados klavirista spojil vo svojom vystúpení jemný a melodický zvuk s brilantnou technikou: navyše bol subtílny a zručný kolorista,“ napísal španielsky skladateľ, klavirista a muzikológ H. Nin.
Granados úspešne spája tvorivé a herecké aktivity so sociálnymi a pedagogickými. V roku 1900 organizoval Spoločnosť klasických koncertov v Barcelone a v roku 1901 Hudobnú akadémiu, ktorú viedol až do svojej smrti. Granados sa snaží rozvíjať tvorivú nezávislosť u svojich študentov – mladých klaviristov. Venuje tomu svoje prednášky. Pri vývoji nových metód klavírnej techniky píše špeciálnu príručku „Metóda pedálovania“.
Najcennejšou súčasťou kreatívneho dedičstva Granados sú klavírne skladby. Už v prvom cykle hier „Španielske tance“ (1892-1900) organicky spája národné prvky s modernými technikami písania. Skladateľ vysoko ocenil dielo veľkého španielskeho umelca F. Goyu. Pod dojmom jeho malieb a kresieb zo života „Macha“ a „Macha“ vytvoril skladateľ dva cykly hier s názvom „Goyesques“.
Na základe tohto cyklu Granados píše operu s rovnakým názvom. Stalo sa posledným veľkým dielom skladateľa. Prvá svetová vojna oddialila jeho premiéru v Paríži a skladateľ sa rozhodol inscenovať ho v New Yorku. Premiéra sa konala v januári 1916. A 24. marca potopila nemecká ponorka v Lamanšskom prielive osobný parník, na ktorom sa Granados vracal domov.
Tragická smrť skladateľovi neumožnila dokončiť mnohé z jeho plánov. Najlepšie stránky jeho tvorivého dedičstva uchvátia poslucháčov svojím šarmom a vrúcnosťou. K. Debussy napísal: „Nepomýlim sa, ak poviem, že keď počúvam Granados, je to, ako keby ste už dlho videli známu a milovanú tvár.“
V. Ilyeva
