echo |

Grécke nxo – zvuk, hlas, povesť, ozvena, ozvena; Hxo – Ehu (meno nymfy)

Podľa starodávnych mytologických legiend, ktoré vyrozprávali Ovidius, Apuleius, Ausonius a ďalší starovekí autori, je Echo nymfa, dcéra riečneho boha Cephisa a nymfy Lavrion; prekliaty hrdina (podľa rímskej mytológie – Juno), E. nevedel hovoriť prvý a na otázky odpovedal len opakovaním posledných slov; odmietnutá Narcisom, skamenela. Výraz "E." od staroveku označoval efekt odrazu zvukových vĺn. Ak odraz dosiahne poslucháča za menej ako 1/20 sek. po hlavnom zvuku sa s ním spojí a zosilní, ak po 1/20 sek. a ďalšie – vníma sa ako odd. ozvena a môže výrazne skomplikovať chápanie slov, vnímanie hudby. V hudobných produkciách, ktoré využívajú techniku ​​E., ako v prirodzenom E., opakovanie určitých intonácií a múz. frázy sú uvedené tichším zvukom, často oddelené timbre-registrovými prostriedkami. Účinok E. je najsilnejší v prípadoch, keď je wok. hudba opakuje koncovky konštrukcií s rovnakými poslednými slabikami textu. Taký E. zo 16. stor. často používaný v taliančine. madrigaly, motetá, kantáty, opery. Niekedy boli do opier postavených na opakovanom použití E. efektu zaradené celé scény (Purcellova Kráľovná víl, Gluckov Orfeus a Eurydika, Ariadna na Naxe R. Straussa a iné). Účinok E. sa využil aj v inštr. hudba – vo výrobe. pre klávesové nástroje ako fantasy a variácie, ako aj pre komorné a symfonické nástroje. op. (A. Banchieri, „Fantasia in eco“, 1603; B. Marini, „Sonáta in eco“, 1629; K. Stamitz, „Symphonie en echo“, 1721). JS Bach sa občas obrátil k efektu E. (poslednú časť predohry h-moll nazval v 2. knihe Clavierových cvičení, BWV 831, „E.“). E. E. využívali aj viedenskí klasici (J. Haydn, „Echo“ pre 2 sláčiky. trio, Hob. II, 39; WA ​​Mozart, Nokturno pre 4 orchestre, K.-V. 286). Označenie "E." pri pomenovaní organových registrov je naznačená jemnosť ich zvuku (v ňom. Zartflatové organy, lit. – jemná flauta, často nazývaná jednoducho „E.“; po francúzsky – Cornet d'echo).

EV Gertzman