Zmena |

z neskorej alteratio – zmena

1) Zvýšenie alebo zníženie stupňa hlavnej stupnice bez zmeny jej názvu. Náhodné: (ostré, stúpajúce o poltón), (ploché, klesajúce o poltón), (dvojité ostré, stúpajúce o tón), (dvojité ploché, klesajúce o tón). Znaky trojitého nárastu a poklesu sa nepoužívajú (výnimkou je Rimského-Korsakova Rozprávka o neviditeľnom meste Kitezh, číslo 220).

Náhody na začiatku hudobnej línie s kľúčom (kľúčom) platia vo všetkých oktávach, kým sa nezmenia. Náhodné čísla pred tónom (náhodné) sú platné iba v jednej oktáve v rámci daného taktu. Odmietnutie zmeny je označené znakom (bekar).

Pojem alterácia pôvodne vznikol v súvislosti s duálnou osnovou hlásky B, s ktorou sa stretávali už v 10. storočí. Okrúhly znak označoval nižší tón (alebo „mäkký“, francúzsky -mol, odtiaľ výraz plochý); obdĺžnikový – vyšší („štvorcový“, franc. sarry, odtiaľ becar); znak bol dlhý čas (až do konca 17. storočia) ekvivalentnou verziou bekáru.

Na prelome 17-18 stor. náhodné a začali pôsobiť až do konca taktu (predtým zostali v platnosti len pri opakovaní tej istej noty), boli zavedené dvojité akcidentály. V modernej hudbe v dôsledku tendencie ku chromatizácii tónového systému často stráca nastavenie tónových náhodiliek zmysel (treba ich okamžite zrušiť). V dodekafónovej hudbe sú náhody zvyčajne umiestnené pred každou zmenenou notou (s výnimkou tých, ktoré sa opakujú v rámci taktu); dvojité znaky sa nepoužívajú.

2) V doktríne harmónie sa alterácia zvyčajne chápe ako chromatická modifikácia hlavných nestabilných stupňov stupnice, ktorá zostruje ich príťažlivosť k stabilným (na zvuky tonickej triády). Napríklad v C dur:

Akordy obsahujúce chromaticky upravené zvuky sa nazývajú altered. Najdôležitejšie z nich tvoria 3 skupiny. Základom každého z nich je zvýšená sexta, ktorá sa nachádza poltón nad jedným zo zvukov tónickej triády. Tabuľka zmenených akordov (podľa IV Sposobin):

V inom výklade sa alteráciou vo všeobecnosti rozumie akákoľvek chromatická modifikácia diatonického akordu bez ohľadu na to, či chromatický pohyb smeruje k tónickým zvukom alebo nie (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Napríklad v C-dur je ce-ges zmenou triády XNUMX. stupňa, a-cis-e je triáda XNUMX. stupňa.

3) V menzurálnej notácii je alterácia zdvojnásobenie druhej z dvoch rovnakých dĺžok noty (napríklad druhej z dvoch semibrevisov) pri premene dvojhlasného metra na trojhlasný; | | v dvojitom metre (v modernej rytmickej notácii) premeniť na | | v tripartite.

Referencie: Tyulin Yu., Učenie o harmónii, časť I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladová úprava, K., 1962; Berkov V., Harmónia, 2. časť, M., 1964, (všetky 3 časti v jednom zväzku) M., 1970; Sposobin I., Prednášky o priebehu harmónie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan“, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov