Akustika, hudobná |

(z gréc. axoystixos – sluchový) – veda, ktorá študuje objektívne fyzikálne zákony hudby v súvislosti s jej vnímaním a výkonom. A. m. skúma také javy, ako je výška, hlasitosť, zafarbenie a trvanie hudby. zvuky, súzvuk a nesúlad, hudba. systémy a zostavy. Študuje hudbu. sluch, štúdium hudby. nástrojov a ľudí. hlasov. Jedným z ústredných problémov A. m. je objasnenie toho, aké fyzické. a psychofyziologické. vzory hudby sa odrážajú v špecifickom. zákonov tohto súdneho sporu a ovplyvňujú ich vývoj. V A. m. údaje a metódy všeobecnej fyziky sú široko používané. akustika, ktorá študuje procesy vzniku a šírenia zvuku. Je úzko spätá s architektonickou akustikou, s psychológiou vnímania, fyziológiou sluchu a hlasu (fyziologická akustika). A. m. sa používa na vysvetlenie množstva javov v oblasti harmónie, inštrumentácie, orchestrácie a pod.

Ako časť hudby. Teória A. m. vznikol v učení starovekých filozofov a hudobníkov. Takže napríklad matematické základy hudobných systémov, intervalov a ladení poznal dr. Grécko (pytagorejská škola), porov. Ázia (Ibn Sina), Čína (Lu Bu-wei) a ďalšie krajiny. Vývoj A. m. sa spája s menami J. Tsarlina (Taliansko), M. Mersenna, J. Sauveura, J. Rameaua (Francúzsko), L. Eulera (Rusko), E. Chladniho, G. Ohma (Nemecko) a mnohých ďalších. iných hudobníkov a vedcov. Po dlhú dobu hlavným hudobným objektom. Akustika bola číselný vzťah medzi frekvenciami zvukov v hudbe. intervaly, ladenia a systémy. Sekcie Dr sa objavili oveľa neskôr a boli pripravené praxou výroby múz. nástroje, pedagogický výskum. Takže vzory konštrukcie múz. nástroje empiricky hľadali majstri, speváci a učitelia sa zaujímali o akustiku speváckeho hlasu.

Prostriedky. etapa vo vývoji A. m. sa spája s menom vynikajúceho Nemca. fyzik a fyziológ G. Helmholtz. V knihe „Náuka o sluchových vnemoch ako fyziologický základ teórie hudby“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863) Helmholtz načrtol výsledky svojich pozorovaní a experimentov s hudbou. . zvuky a ich vnímanie. V tejto štúdii bola uvedená prvá úplná koncepcia fyziológie počúvania tónu, známa pod názvom. rezonančná teória sluchu. Vysvetľuje vnímanie výšky tónu ako výsledok rezonančného budenia naladeného na dekomp. frekvencia vlákien Cortiho orgánu. Helmholtz vysvetlil javy disonancie a konsonancie údermi. Akustická Helmholtzova teória si zachovala svoju hodnotu, hoci niektoré jej ustanovenia nezodpovedajú moderne. predstavy o mechanizme sluchu.

Veľký prínos pre rozvoj psychofyziológie a akustiky sluchu nastal koncom 19. – zač. 20. storočie K. Stumpf a W. Köhler (Nemecko). Štúdie týchto vedcov rozšírili A. m. ako vedecký. disciplína; zahŕňala náuku o mechanizmoch reflexie (vnímania a vnímania) dekomp. objektívne aspekty zvukových vibrácií.

V 20. storočí sa rozvoj A. m. sa vyznačuje ďalším rozširovaním záberu výskumu, zaraďovaním sekcií súvisiacich s objektívnymi charakteristikami dekomp. hudobné nástroje. Spôsobil to vzostup Múz. prom-sti, chuť rozvíjať sa pre produkciu hudby. nástroje pevné teoretické. základ. V 20. storočí sa rozvinula metóda analýzy hudby. zvuky na základe výberu čiastkových tónov z komplexného zvukového spektra a ich merania. intenzita. Experimentálna technika. výskum, založený na metódach elektroakustiky. merania, nadobudli veľký význam v akustike hudby. nástrojov.

K rozšíreniu výskumu akustickej hudby prispel aj rozvoj rozhlasovej a zvukovej techniky. V centre pozornosti v tejto oblasti je problematika akustiky v rozhlase a nahrávacích štúdiách, reprodukcia reprodukovanej hudby, reštaurovanie starých fonografických nástrojov. záznamy. Veľký záujem sú o diela súvisiace s vývojom stereofónneho záznamu zvuku a stereofónneho vysielania hudby v rozhlase.

Dôležitou etapou vo vývoji moderného A. m. sa spája s výskumom sov. muzikológ a vedec akustiky NA Garbuzov. V jeho dielach to bolo načrtnuté a prostriedky. prinajmenšom nové chápanie samotnej témy A. m. nadobudla podobu ako časť moderny. hudobná teória. Garbuzov vyvinul koherentnú teóriu sluchového vnímania v centre roja. miesto zaberá zónový koncept hudby. sluchu (pozri Zóna). Vývoj zónovej koncepcie viedol k vývoju metód na dešifrovanie a analýzu interpretačných odtieňov v intonácii, dynamike, tempe a rytme. Pri štúdiu hudobnej tvorivosti a vnímania, pri štúdiu hudby. prod. bolo možné oprieť sa o objektívne údaje charakterizujúce múzy. zvuk, umenie. exekúcie. Táto možnosť je podstatná pre riešenie mnohých muzikologických problémov našej doby, napr. objasniť vzťah intonácie a modu v reálne znejúcej hudbe. produkcia, vzájomné vzťahy interpretačnej a skladateľskej zložky umenia. celok, ktorým je ozvučenie, prevedenie, produkcia.

Ak sa skôr A. m znížilo na hl. arr. k matematickým vysvetleniam vznikajúcim v hudbe. prax organizačných systémov – pražce, intervaly, ladenia, potom sa v budúcnosti presunul dôraz na štúdium zákonitostí interpretačného umenia a hudby objektívnymi metódami. vnímanie.

Jedna zo sekcií moderného A. m. je akustika speváka. hlasovať. Existujú dve teórie vysvetľujúce mechanizmus riadenia frekvencie vibrácií hlasiviek – klasická. myoelastické. teória a neurochronax. teória, ktorú predložil francúzsky vedec R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin a ďalší sa zaoberajú akustikou elektrických hudobných nástrojov v ZSSR. Na základe metódy syntézy zvukových spektier vyvinul Volodin teóriu vnímania výšky tónu, podľa ktorej výšku vnímanú človekom určuje jej komplexná harmonická. spektra, a nielen frekvencie kmitov hlavného. tóny. Táto teória je jedným z najväčších úspechov sovietskych vedcov v oblasti hudobných nástrojov. Rozvoj elektrických hudobných nástrojov opäť zvýšil záujem akustických výskumníkov o otázky ladenia, temperamentu a možnosti ovládania voľnej intonácie.

Ako odbor hudobnej teórie A. m. nemožno považovať za disciplínu schopnú podať úplné vysvetlenie takýchto múz. javov, akými sú modus, stupnica, harmónia, konsonancia, disonancia atď. Metódy akustiky a s ich pomocou získané údaje však umožňujú muzikológom objektívnejšie rozhodnúť o tej či onej vede. otázka. Akustické zákony hudby počas stáročného vývoja múz. kultúry boli neustále využívané na budovanie spoločensky významného systému múz. jazyk so špecifickými zákonitosťami podriadenými výtvarným.-estetickým. zásady.

Sovy. špecialisti na A. m. prekonal jednostrannosť názorov na povahu hudby, príznačnú pre vedcov minulosti, do žita preháňal význam fyz. zvukové funkcie. Ukážky aplikácie údajov A. m. v hudbe. teórie sú dielom sov. muzikológovia Yu. N. Tyulin („Učenie o harmónii“), LA Mazel („O melódii“ atď.), SS Skrebkov („Ako interpretovať tonalitu?“). Koncept zonálneho charakteru sluchu sa odráža v dekomp. muzikológ. diela a najmä v špeciálnom výskume venovanej interpretačnej intonácii (diela OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev a i.).

Medzi úlohami je to-žito určené na riešenie moderných. A. m., – objektívne zdôvodnenie nových javov modu a intonácie v tvorbe moderny. skladateľov, objasnenie úlohy objektívnej akustiky. faktory v procese formovania múz. jazyk (zvukovo-výškový, timbrový, dynamický, priestorový atď.), ďalší rozvoj teórie sluchu, hlasu, hudby. vnímanie, ako aj zdokonaľovanie výskumných metód na vykonávanie tvorivosti a vnímania hudby, metódy založené na využití elektroakustických. záznamové zariadenia a technológie.

Referencie: Rabinovič A. V., Krátky kurz hudobnej akustiky, M., 1930; Hudobná akustika, so. Art. ed. N. A. Garbuzová, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zónová povaha pitch sluchu, M.-L., 1948; jeho vlastný, Zónová povaha tempa a rytmu, M., 1950; jeho, Intrazonálny intonačný sluch a metódy jeho rozvoja, M.-L., 1951; jeho, Zónový charakter dynamického sluchu, M., 1955; jeho vlastný, Zónová povaha zafarbenia sluchu, M., 1956; Rimskij-Korsakov A. V., Vývoj hudobnej akustiky v ZSSR, Izv. Acad. vedy ZSSR. Fyzická séria, 1949, roč. XIII, č. 6; Odstránenie П. P., Yutsevich E. E., Zvukovo-výškový rozbor voľného melodického systému, K., 1956; handry Yu. N., Intonácia melódie v spojení s niektorými jej prvkami, in: Zborník Katedry teórie hudby Moskovského štátneho konzervatória. AP A. Čajkovský, č. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O niektorých vzorcoch intonácie v súvislosti s formou, dynamikou a modom, tamže, s. 356-378; Sherman N. S., Formovanie jednotného temperamentového systému, M., 1964; Využitie metód akustického výskumu v hudobnej vede, so. Art., M., 1964; Laboratórium hudobnej akustiky, so. články vyd. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problémy hudobnej intonácie, M., 1966; Volodin A. A., Úloha harmonického spektra pri vnímaní výšky a zafarbenia zvuku, in: Musical Art and Science, roč. 1, M., 1970; jeho Elektrická syntéza hudobných zvukov ako základ pre štúdium ich vnímania, „Problémy psychológie“, 1971, č. 6; jeho, O vnímaní prechodných procesov hudobných zvukov, ibid., 1972, č. 4; Nazaikinskij S. V., K psychológii hudobného vnímania, M., 1972; Helmholtz H. von, Teória tonálnych vnemov ako fyziologický základ pre teóriu hudby, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, v рус. za. – Náuka o sluchových vnemoch, ako fyziologický základ pre teóriu hudby, sv. Petrohrad, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; v ruštine пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Prednášky z matematických princípov akustiky, в кн.: Prednášky z teoretickej fyziky, zv. 3, Lpz., 1879; v рус. za. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustické vyšetrovania, zv. 1-3, „Psychologický časopis“, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechizmus akustiky (hudobná veda), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Úvod do akustiky, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Fyzika hudby, L., 1962; Bartolomej W. T., Akustika hudby, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Hudobná akustika, Krakov, 1953; Culver Сh., Hudobná akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, ktorú zložil F. Canac, v kn.: Medzinárodné kolokviá Národného centra pre vedecký výskum..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Učebnica pre stredné hudobné školy, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentálne príspevky k psychológii počúvania hudby, séria publikácií Muzikologického inštitútu Univerzity v Hamburgu, Hamb., 1964; Taylor S., Zvuk a hudba: nematematické pojednanie o fyzickom zložení hudobných zvukov a harmónie, vrátane hlavných akustických objavov profesora Helmholtza, L., 1873, dotlač, N.

EV Nazaikinskiy