Organická položka
Organická položka, pedál (nem. Orgelpunkt, franc. pedale inferieure, taliansky pedale d'armonia, anglicky pedal point), – vytrvalý zvuk v base, proti ktorému sa ostatné hlasy voľne pohybujú, niekedy vstupujú do funkčného rozporu s basmi (až do odchodu vo vzdialených tónoch); harmonický súbeh O. p. a zvyšok hlasov sa obnoví v momente jeho ukončenia alebo krátko pred tým. Expresívnosť O. p. sa spája s harmonickým. napätie, určené funkčným nesúladom medzi trvalým zvukom a inými hlasmi. O. p. obohacuje zvuk o harmonické. vertikálne, čo vedie k multifunkčnosti.
Najčastejšie používané OP sú na zvuk tóniky (I stupeň módu) a dominanty (V stupeň). O. p. je zosilnenie príslušnej modálnej funkcie, jej rozšírenie nie na jeden akord, ale na rozsiahlu harmonickú. výstavby. Má teda zjednocujúci význam, drží pohromade heterogénne prvky vývoja vyšších hlasov. O. p. na tonike vnáša do hudby pocit stability, niekedy až statickej; najväčšie uplatnenie nachádza vo finále, ale aj úvodných úsekoch hudby. diela (napr. záverečná časť v scéne Borisovej smrti z opery „Boris Godunov“, začiatok 1. zboru v „Matúšovej pašii“ od JS Bacha). OP na dominante kombinuje funkčne nestabilnú basovú podporu s nestabilnými súzvukmi vo vrchných hlasoch, ďaleko od tóniky, ktoré sa ukazujú byť podriadené dominantnej funkcii basov. Dodáva hudbe charakter intenzívneho očakávania. Jeho najtypickejšie využitie je pred reprízou (najmä v sonátovom allegru – napr. I. časť 8. sonáty v c-mol pre klavír od Beethovena), tiež pred codou; nájdete v úvodoch.
O. p. je možné nielen v basoch, ale aj v iných hlasoch (zvyčajne nazývaných trvalý zvuk) – vo hornom (francúzsky pédale supérieure, taliansky pédale, anglický obrátený pedál, napr. III. časť 3. Čajkovského kvarteta) a strednom (franc. pédale intérieure alebo médiaire, taliansky pédale, anglicky interný pedál, napríklad hra „The Gallows“ z klavírneho cyklu „Night Gaspard“ od Ravela). Ukážky dvojitého O. p. sú známe – zároveň. na tónické a dominantné zvuky. Podobné O. položky, v Krom dominuje tonikum. funkcia charakteristická pre hudbu. folklór rôznych národov („gajdošské kvinty“), používa sa aj u prof. hudby, najmä pri napodobňovaní nár. prehrávanie hudby (napr. piata časť Beethovenovej 6. symfónie); dvojitá dominanta O. p. – na zvukoch dominanty (spodnej) a tóniky (v prechode do finále Beethovenovej 5. symfónie). Občas sú OP na iných stupňoch (napr. na treťom kroku molovej – v triu z II. časti Čajkovského 6. symfónie; vytrvalý zvuk XNUMX. kroku – v klavíri „Serenáda“ od Rachmaninova). Účinok O. p. sa zachováva aj v prípadoch, keď sa zvuk, ktorý ho tvorí, nenaťahuje, ale opakuje (napr. scéna IV. z opery Sadko od Rimského-Korsakova) alebo keď sa opakujú krátke melodické. postavy (pozri Ostinato).
Ako umenie. O. fenomén položky má korene v nár. hudba (sprievod spevu hrou na gajdách a podobných nástrojoch. Pôvod termínu „O. p.“ sa spája s praktizovaním ranej polyfónie, organum. Guido d ́Arezzo (11. storočie) opísaný v „Micrologus de disciplina artis“. musicae“ (1025-26) dvojhlasné „plávajúce“ organum s nepriamym pohybom hlasov („Organum suspensum“):
Franco z Kolína nad Rýnom (13. storočie), hovoriaci (v traktáte „Ars cantus mensurabilis“) o organum, používa aj výraz „OP“ – „organicus punctus“. „Bodom“ sa tu rozumie časť organa, kde je trvalý zvuk cantus kontrapunktovaný melodikou. kresba horného hlasu („bod“ sa nazýva aj samotný zvuk). Neskôr sa OP začalo chápať ako dlhý pedálový zvuk organa, ktorý je v organovej hudbe široko používaný v súlade s technickým. schopnosti nástroja (francúzsky termín point d'orgue vo francúzskej muzikologickej literatúre znamená buď improvizačnú kadenciu sólistu, alebo častejšie fermatu). Vo viachlasoch V stredoveku a renesancii sú javy OP často zapríčinené technikou cantus firmus (G. de Machaux, Josquin Despres a i.), ktorej zvuky dostali dlhé trvanie.
V 17-19 storočí. O. p. nadobudol (najmä v klasických. hudobných formách) dynamický. vlastnosti sa stali silnými pákami rozvoja. V 19. storočí O. p. sa začala používať ako koloristická, žánrovo charakteristická. prostriedky (napríklad Chopinova „Uspávanka“, „Starý zámok“ z „Obrázky na výstave“ od Musorgského, II. dejstvo z opery „Princ Igor“, „Pieseň indického hosťa“ z opery „Sadko“). V 20. storočí iné spôsoby využitia O. p. (a ostinato) objavil. Hodnota O. p. môže mať akord (napríklad coda II Šostakovičovej 8. symfónie) alebo zložitú súzvuk. O. p. môže nadobudnúť charakter pozadia (napr. úvod Svätenia jari) a nezvyčajné textúrne formy (napr. predzvesť reprízy v 2. časti 15. klavírnej Prokofievovej sonáty – XNUMX ostro prízvučných zvukov eis ako olovrant prekurzor reprízy v tónine d-molla).
Referencie: pozri v čl. Harmónia.
Yu. N. Kholopov
