Hlas |

lat. vox, francúzsky voix, ital. hlas, inž. hlas, nemecky Stimme

1) Melodický. linka ako súčasť viachlasnej hudby. Tvorba. Celkom týchto riadkov sú múzy. celok – textúra hudby. Tvorba. Povaha pohybu hlasov určuje jeden alebo druhý typ vedenia hlasu. Stabilný počet G. a vzťahuje ich, rovnosť je charakteristická pre polyfóniu. hudba; v homofónnej hudbe je spravidla vedúci jeden G., zvyčajne najvyšší. V prípadoch, keď je popredné G., zvlášť vyvinuté a vyznamenané, zamýšľané hrať jedným spevákom alebo inštrumentalistom, nazýva sa sólo. Všetky ostatné G. v homofónnej hudbe sú sprievodné. Sú však aj nerovné. Často rozlišujte medzi hlavnými (povinnými) G. (vrátane vedúceho), ktoré prenášajú hlavné. hudobné prvky. myšlienky, a G. strana, komplementárna, plniaca, harmonická, do žita vykonávať pomocné. funkcie. V nácviku naštudovania harmónie v štvorhlasnom zborovom podaní sa harmónie rozlišujú ako krajné (horná a dolná, soprán a bas) a stredné (alt a tenor).

2) Strana odd. nástroj, orchester alebo zbor. skupina, vypísaná z partitúry práce za jej učenie a prevedenie.

3) Motív, melódia piesne (odtiaľ výraz „spievať hlasu“ známej piesne).

4) Rôzne zvuky vytvorené pomocou hlasového aparátu a slúžiace na komunikáciu medzi živými bytosťami. U ľudí sa táto komunikácia uskutočňuje najmä prostredníctvom reči a spevu.

V hlasovom aparáte sa rozlišujú tri úseky: dýchacie orgány, ktoré privádzajú vzduch do hlasiviek, hrtan, kde sú uložené hlasivky (hlasivky) a artikulácia. aparát so systémom dutín rezonátora, ktorý slúži na tvorbu samohlások a spoluhlások. V procese reči a spevu fungujú všetky časti hlasového aparátu vzájomne prepojené. Zvuk je energizovaný dýchaním. V speve je zvykom rozlišovať niekoľko typov dýchania: hrudné s prevahou hrudníka, brušné (brušné) s prevahou bránice a torakodiafragmatické (kostoabdominálne, zmiešané), na ktorom sa hrudník a bránica podieľajú rovnakou mierou. . Rozdelenie je podmienené, pretože v skutočnosti je dýchanie vždy zmiešané. Ako zdroj zvuku slúžia hlasivky. Dĺžka vokálnych záhybov zvyčajne závisí od typu hlasu. Najdlhšie sú basové záhyby – 24-25 mm. Pre barytón je dĺžka záhybov 22-24 mm, pre tenor – 18-21 mm, pre mezzosoprán – 18-21 mm, pre soprán – 14-19 mm. Hrúbka vokálnych záhybov v napnutom stave je 6-8 mm. Hlasové záhyby sa dokážu zatvárať, otvárať, napínať a naťahovať. Keďže svalové vlákna záhybov idú do rozkladu. smeroch, hlasové svaly sa môžu sťahovať v oddelených častiach. To umožňuje meniť tvar kmitov skladu, tj ovplyvniť kompozíciu podtónu pôvodného zvukového zafarbenia. Hlasivky je možné ľubovoľne uzatvárať, umiestňovať do polohy hrudného alebo falzetového zvuku, napínať do miery potrebnej na získanie zvuku požadovanej výšky. Každé kolísanie záhybov však nie je možné kontrolovať a ich vibrácia prebieha automaticky ako samoregulačný proces.

Nad hrtanom je systém dutín nazývaný „predlžovacia trubica“: hltanová dutina, ústna, nosná, adnexálna dutina nosa. V dôsledku rezonancie týchto dutín sa mení zafarbenie zvuku. Paranazálne dutiny a nosová dutina majú stabilný tvar, a preto majú stálu rezonanciu. Rezonancia ústnej a hltanovej dutiny sa mení v dôsledku práce artikulácií. aparát, ktorý zahŕňa jazyk, pery a mäkké podnebie.

Hlasový aparát produkuje oba zvuky, ktoré majú určitú výšku. – tónové zvuky (samohlásky a znené spoluhlásky) a hluk (hluché spoluhlásky), ktoré ho nemajú. Tónové a šumové zvuky sa líšia mechanizmom ich vzniku. Tónové zvuky sa vytvárajú v dôsledku vibrácií hlasiviek. Vplyvom rezonancie hltanovej a ústnej dutiny dochádza k určitému zosilneniu. skupiny presahov – tvorba formantov, podľa ktorých ucho rozlišuje jednu hlásku od druhej. Neznělé spoluhlásky nemajú definíciu. výška a predstavujú hluk, ktorý vzniká pri prechode prúdu vzduchu cez dif. druh prekážok tvorených artikuláciou. prístroja. Hlasové záhyby sa nezúčastňujú na ich tvorbe. Pri vyslovovaní znelých spoluhlások fungujú oba mechanizmy.

Existujú dve teórie vzdelávania G. v hlasivkách: myoelastická a neurochronaxická. Podľa myoelastickej teórie subglotický tlak tlačí uzavreté a napäté hlasivky, vzduch preráža štrbinou, v dôsledku čoho tlak klesá a väzy sa elasticitou opäť uzatvárajú. Potom sa cyklus opakuje. Vibrácie. kolísanie sa považuje za dôsledok „zápasu“ subglotického tlaku a elasticity napätých hlasových svalov. centrum. nervový systém podľa tejto teórie iba reguluje silu tlaku a mieru svalového napätia. V roku 1950 R. Yusson (R. Husson) teoreticky a experimentálne doložil neurochronax. teória tvorby zvuku, podľa rezu, vibrácie hlasiviek sa uskutočňujú v dôsledku rýchlej, aktívnej kontrakcie vlákien hlasových svalov pod vplyvom salvy impulzov prichádzajúcich so zvukovou frekvenciou pozdĺž motora . nervu hrtana priamo z centier mozgu. Hojdačka. práca záhybov je špeciálna funkcia hrtana. Frekvencia ich výkyvov nezávisí od dýchania. Podľa Yussonovej teórie je typ G. úplne určený excitabilitou motora. nervu hrtana a nezávisí od dĺžky záhybov, ako sa predtým predpokladalo. Zmena registrov sa vysvetľuje zmenou vedenia vratného nervu. Neurochronax. Teória nezískala všeobecné uznanie. Obe teórie sa navzájom nevylučujú. Je možné, že vo vokálnom aparáte prebiehajú myoelastické aj neurochronaxické procesy. mechanizmy produkcie zvuku.

G. môže byť reč, spev a šepkanie. Hlas sa používa rôznymi spôsobmi v reči a speve. Pri hovorení sa G. na samohláskach posúva nahor alebo nadol po zvukovej stupnici, čím vytvára akúsi melódiu reči a slabiky nasledujú za sebou priemernou rýchlosťou 0,2 sekundy. Zmeny vo výške a sile zvukov robia reč expresívnou, vytvárajú akcenty a podieľajú sa na prenose významu. Pri speve do výšok je dĺžka každej slabiky prísne fixná a dynamika podlieha logike vývoja múz. frázy. Šeptaná reč sa od bežnej reči a spevu líši tým, že pri nej nevibrujú hlasivky a zdrojom zvuku je hluk, ktorý vzniká pri prechode vzduchu cez otvorené hlasivky a chrupavku hlasiviek.

Rozlišujte spev G. set a nie set, domácnosť. Pod formuláciou G. sa rozumie proces jej adaptácie a rozvoja pre prof. použitie. Prednesený hlas sa vyznačuje jasom, krásou, silou a stabilitou zvuku, širokým rozsahom, flexibilitou, neúnavnosťou; nastavený hlas používajú speváci, umelci, rečníci atď. Každý múza. človek môže spievať tzv. „domáci“ G. Avšak spevák. G. sa stretáva skôr ojedinele. Taký G. sa vyznačuje charakteristickým spevom. vlastnosti: špecifické. zafarbenie, dostatočný výkon, rovnomernosť a šírka záberu. Tieto prirodzené vlastnosti závisia od anatomických a fyziologických. vlastnosti tela, najmä zo štruktúry hrtana a neuroendokrinnej konštitúcie. Nedodaná speváčka. G. pre prof. je potrebné nastaviť použitie, ktoré musí spĺňať určitú definíciu. sféra jeho využitia (opera, komorný spev, spev v ľudovom štýle, varietné umenie a pod.). Inscenované na opere-konc. spôsobom prof. hlas by mal mať krásny, dobre formovaný spev. timbre, hladký dvojoktávový rozsah, dostatočný výkon. Spevák musí rozvíjať techniku ​​plynulosti a kantilény, dosiahnuť prirodzený a výrazný zvuk slova. U niektorých jedincov sú tieto vlastnosti prirodzené. Takéto G. sa nazývajú dodané z prírody.

Spevácky hlas je charakterizovaný výškou, rozsahom (hlasitosťou), silou a zafarbením (farbou). Výška tónu je základom klasifikácie hlasov. Celková hlasitosť hlasov skladieb – asi 4,5 oktávy: od do-re veľkej oktávy (spodné tóny pre basové oktávy – 64-72 Hz) po F-sol tretej oktávy (1365-1536 Hz), niekedy vyššie (vrchné tóny pre koloratúrne soprány) . Rozsah G. závisí od fyziologického. vlastnosti hlasového aparátu. Môže byť pomerne široký aj úzky. Priemerný rozsah nedoručeného spevu. G. dospelý sa rovná jeden a pol oktáve. Za prof. výkon vyžaduje G. rozsah 2 oktávy. G. sila závisí od energie častí vzduchu, ktoré prenikajú cez hlasivkovú štrbinu, tzn. respektíve na amplitúde kmitov častíc vzduchu. Veľký vplyv na silu hlasu má tvar orofaryngeálnych dutín a miera otvorenia úst. Čím viac sú ústa otvorené, tým lepšie G. vyžaruje do vonkajšieho priestoru. Operačné G. dosahujú silu 120 decibelov vo vzdialenosti 1 metra od úst. Objektívna sila hlasu je ale celkom primeraná jeho hlasitosti pre ucho poslucháča. Zvuk G. je vnímaný ako hlasnejší, ak obsahuje veľa vysokých podtónov rádovo 3000 Hz – frekvencií, na ktoré je ucho obzvlášť citlivé. Hlasitosť je teda spojená nielen so silou zvuku, ale aj so zafarbením. Zafarbenie závisí od alikvótneho zloženia hlasových zvukov. Podtóny spolu so základným tónom vznikajú v hlasivkách; ich súbor závisí od formy vibrácií a charakteru uzavretia hlasiviek. V dôsledku rezonancie dutín priedušnice, hrtana, hltana a úst sú niektoré podtóny zosilnené. Tým sa zodpovedajúcim spôsobom zmení tón.

Timbre je určujúcou kvalitou spevu. G. Zafarbenie dobrého speváka. G. sa vyznačuje jasom, metalicitou, schopnosťou vbehnúť do sály (lietaním) a zároveň guľatosťou, „mäsitým“ zvukom. Metalickosť a let sú spôsobené prítomnosťou zvýraznených podtextov v oblasti 2600-3000 Hz, tzv. vysoký spev. formantov. „Mäsitosť“ a guľatosť sú spojené so zvýšenými podtónmi v oblasti 500 Hz – tzv. nízky spev. formantov. Vyrovnanosť speváka. timbre závisí od schopnosti zachovať tieto formanty na všetkých samohláskach a v celom rozsahu. Spev G. je príjemný pre ucho, keď má výrazné pulzovanie s frekvenciou 5-6 kmitov za sekundu – takzvané vibrato. Vibrato hovorí G. plynulý charakter a je vnímané ako integrálna súčasť timbre.

Pre netrénovaného speváka sa timbre G. mení v celej zvukovej škále, pretože. G. má štruktúru registra. Register sa chápe ako množstvo jednotne znejúcich zvukov, ktoré sú vydávané jednotným fyziologickým. mechanizmus. Ak je muž požiadaný, aby zaspieval sériu stúpajúcich zvukov, potom pri určitej výške pociťuje nemožnosť extrahovať zvuky ďalej rovnakým spôsobom. Len zmenou spôsobu tvorby zvuku na falzet, teda fistulu, sa mu podarí uniesť ešte niekoľko vyšších zvrškov. Muž G. má 2 registre: hrudník a falzet a ženský 3: hrudník, centrálny (stredný) a hlavový. Na spojnici registrov ležia nepríjemné zvuky, tzv. prechodové poznámky. Registre sú určené zmenou charakteru práce hlasiviek. Zvuky hrudného registra sú cítiť viac v hrudníku a zvuky hlavového registra sú cítiť v hlave (odtiaľ ich názvy). V spevákovi hrajú veľkú úlohu G. registre, ktoré dávajú zvuku špecifický. sfarbenie. Moderná opera konc. spev si vyžaduje timbrovú rovnomernosť zvuku hlasu v celom rozsahu. To sa dosiahne vývojom zmiešaného registra. Tvorí sa pri zmiešanom type práce snopov, pri Kromových hrudníkových a falzetových pohyboch sú kombinované. To. vzniká zafarbenie, v ktorom sú súčasne cítiť zvuky hrudníka a hlavy. Pre ženy G. je zmiešaný (zmiešaný) zvuk prirodzený v strede rozsahu. Pre väčšinu mužov G. je to umenie. register vyvinutý na základe atď. „pokrývajúcom“ hornú časť rozsahu. V častiach nízkych ženských hlasov (tzv. hrudníkové tóny) sa používa zmiešaný hlas s prevahou ozvučenia hrudníka. Na extrémnych horných tónoch mužského G je použitý zmiešaný (zmiešaný) hlas s prevahou falzetu (tzv. leaned falzet).

Počas života G. osoby podstupuje prostriedky. zmeny. Od jedného roku dieťa začína ovládať reč a od 2-3 rokov získava schopnosť spievať. Pred pubertou sa hlasy chlapcov a dievčat nelíšia. Rozsah G. od 2 tónov vo veku 2 rokov sa zvyšuje o 13 rokov na jeden a pol oktávy. Detské gitary majú špeciálne „strieborné“ zafarbenie, znejú jemne, ale vyznačujú sa silou a bohatosťou zafarbenia. Pevch. G. deti používa Ch. arr. do zborového spevu. Vzácnejším výskytom sú detskí sólisti. Vysoké detské G. – soprán (u dievčat) a výšky (u chlapcov). Nízka detská G. – viola (u chlapcov). Do 10 rokov znejú detské harmonické presne v celom rozsahu a neskôr sa začína pociťovať rozdiel vo zvuku horných a spodných nôt spojený s tvorbou registrov. Počas puberty sa G. chlapcov znižuje o oktávu a nadobúda mužskú farbu. Tento jav mutácie sa týka sekundárnych sexuálnych charakteristík a je spôsobený reštrukturalizáciou tela pod vplyvom endokrinného systému. Ak hrtan dievčat počas tohto obdobia rastie úmerne vo všetkých smeroch, potom sa hrtan chlapcov natiahne dopredu viac ako jeden a pol krát a vytvorí Adamovo jablko. To dramaticky mení výšku tónu a spev. vlastnosti G. chlapec. V záujme zachovania vynikajúcich spevákov. G. chlapci v Taliansku 17-18 storočia. bola použitá kastrácia. Pevch. G. vlastnosti dievčat po mutácii zostávajú. Tón dospelého človeka zostáva v podstate nezmenený až do veku 50-60 rokov, kedy sa v ňom v dôsledku vädnutia tela prejavuje slabosť, ochudobňovanie zafarbenia a strata horných tónov rozsahu.

G. sú klasifikované podľa farby zvuku a výšky použitých zvukov. Počas stáročí existencie prof. spev v súvislosti s komplikáciou woku. stranícka klasifikácia G. prešla prostriedkami. zmeny. Zo 4 hlavných Druhov hlasov, ktoré ešte existujú v zboroch (vysoké a nízke ženské hlasy, vysoké a nízke mužské hlasy), vynikli stredné hlasy (mezzosoprán a barytón) a potom sa vytvorili jemnejšie poddruhy. Podľa prijatého v súčasnosti. Pri klasifikácii sa rozlišujú tieto ženské hlasy: vysoký – koloratúrny soprán, lyricko-koloratúrny soprán, lyrický. soprán, lyricko-dramatický soprán, dramatický soprán; stredný – mezzosoprán a nízky – kontraalt. U mužov sa rozlišujú vysoké hlasy – altino tenor, lyrický tenor, lyricko-dramatický tenor a dramatický tenor; stredný G. – lyrický barytón, lyricko-dramatický a dramatický barytón; nízke G. – basy sú vysoké, alebo melodické (cantante) a nízke. V zboroch sa rozlišujú basové oktávy, schopné prijať všetky zvuky veľkej oktávy. Existujú G., ktoré zaberajú stredné miesto medzi tými, ktoré sú uvedené v tomto klasifikačnom systéme. Typ G. závisí od množstva anatomických a fyziologických. vlastnosti tela, na veľkosti a hrúbke hlasiviek a iných častí hlasového aparátu, na type neuroendokrinnej konštitúcie, súvisí s temperamentom. V praxi je typ G. určovaný množstvom znakov, z ktorých hlavné sú: povaha zafarbenia, rozsah, schopnosť odolávať tessitúre, umiestnenie prechodných tónov a dráždivosť pohybu. . nerv hrtana (chronaxia), anatomický. znamenia.

Pevch. G. sa najplnšie prejavuje v samohláskach, na ktorých sa vlastne spieva. Spievanie na jednu samohlásku bez slov sa však používa len pri cvičeniach, vokalizácii a pri predvádzaní melódií. wok dekorácie. Tvorba. Hudba a slovo by sa mali v speve spravidla rovnako kombinovať. Schopnosť „hovoriť“ v speve, teda dodržiavať normy jazyka, slobodne, čisto a prirodzene vyslovovať poeticky. text je nevyhnutnou podmienkou prof. spev. Zrozumiteľnosť textu pri speve je daná zreteľnosťou a aktivitou vyslovovania spoluhlások, ktoré by mali len na chvíľu prerušiť zvuk G. Samohlásky tvoriace wok. melódia, musí byť vyslovená so zachovaním jedného spevu. timbre, ktorý dodáva zvuku hlasu zvláštnu rovnomernosť. Melodickosť G., jeho schopnosť „plynúť“ závisí od správnej tvorby hlasu a vedenia hlasu: schopnosť používať techniku ​​legato, zachovať stabilný charakter každého zvuku. vibrato.

Určujúci vplyv na prejav a rozvoj spevu. G. vykresľuje tzv. hlasitosť (pohodlnosť pri speve) jazyka a melodickosť. materiál. Rozlišujte medzi vokálnymi a nehlasovými jazykmi. Pre wok. jazyky sa vyznačujú množstvom samohlások, ktoré sa vyslovujú úplne, jasne, zľahka, bez nosových, hluchých, hrdelných alebo hlbokých zvukov; nezvyknú mať tvrdú výslovnosť spoluhlások, ako aj ich hojnosť, nemajú hrdelné spoluhlásky. Hlasovým jazykom je taliančina. Melódia je spevňovaná plynulosťou, nedostatkom skokov, pokojom tých, využívaním strednej časti rozsahu, postupným pohybom, logickým vývojom, ľahkosťou sluchového vnímania.

Pevch. G. sa nachádzajú na dec. etnické skupiny nie sú rovnako bežné. Na rozloženie hlasov, okrem hlasitosti jazyka a nat. melodiku ovplyvňujú faktory ako láska k hudbe a rozsah jej existencie medzi ľuďmi, črty národného. spôsoby spevu, najmä duševné. sklad a temperament, život atď. Taliansko a Ukrajina sú známe svojím G..

Referencie: 1) Mazel L., O melódie, M., 1952; Skrebkov S., Ucebnica polyfonie, M., 1965; Tyulin Yu. a Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Akustická teória tvorby reči, prel. z angličtiny, M., 1964; Morozov VP, Tajomstvá vokálnej reči, L., 1967; Dmitriev LV, Základy vokálnej techniky, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofyziológia reči, hlasu a sluchu, prekl. z Poľska, Varšava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to foniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev