Vladimír Ivanovič Rebikov |
Vladimír Rebikov
Celý život som sníval o nových formách umenia. A. Bely
V 1910. rokoch XNUMX. storočia bolo v uliciach Jalty možné stretnúť vysokého, zvláštneho výzoru muža, ktorý vždy chodil s dvoma dáždnikmi – bielymi od slnka a čiernymi od dažďa. To bol skladateľ a klavirista V. Rebikov. Keďže žil krátky život, ale plný jasných udalostí a stretnutí, teraz hľadal samotu a pokoj. Umelec inovatívnych ašpirácií, hľadač „nových brehov“, skladateľ, ktorý v mnohom predbehol svojich súčasníkov v používaní individuálnych výrazových prostriedkov, ktoré sa neskôr stali základom hudby XNUMX. v diele A. Skrjabina, I. Stravinského, S. Prokofieva, K. Debussyho – Rebikov postihol tragický osud vo svojej vlasti nepoznaného hudobníka.
Rebikov sa narodil v rodine blízkej umeniu (matka a sestry boli klaviristi). Vyštudoval Moskovskú univerzitu (filologickú fakultu). Hudbu študoval pod vedením N. Klenovského (žiak P. Čajkovského) a potom 3 roky tvrdej práce venoval štúdiu základov hudobného umenia v Berlíne a vo Viedni pod vedením známych pedagógov – K. Meyerbergera. (hudobná teória), O. Yasha (nástroj), T. Muller (klavír).
Už v tých rokoch sa zrodil Rebikov záujem o myšlienku vzájomného vplyvu hudby a slova, hudby a maľby. Študuje poéziu ruských symbolistov, najmä V. Brjusova, a maľbu zahraničných umelcov rovnakého smeru – A. Böcklina, F. Stucka, M. Klningera. V rokoch 1893-1901. Rebikov vyučoval v hudobných vzdelávacích inštitúciách v Moskve, Kyjeve, Odese, Kišiňove a všade sa ukázal ako jasný pedagóg. Bol iniciátorom vzniku Spolku ruských skladateľov (1897-1900) – prvej ruskej skladateľskej organizácie. Na prvé desaťročie XNUMX storočia spadá vrchol najvyššieho rozmachu Rebikovovej skladateľskej a umeleckej činnosti. Veľa a úspešne koncertuje v zahraničí – v Berlíne a Viedni, Prahe a Lipsku, Florencii a Paríži, dosahuje uznanie takých významných zahraničných hudobných osobností ako C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti a ďalší.
Na ruských a zahraničných scénach sa úspešne inscenuje najlepšie dielo Rebikova, opera „Yelka“. Píšu a diskutujú o ňom noviny a časopisy. Krátkodobá sláva Rebikova zanikla v tých rokoch, keď sa mocne odhalil talent Skrjabina a mladého Prokofieva. No ani vtedy sa na Rebikova celkom nezabudlo, o čom svedčí záujem V. Nemiroviča-Dančenka o jeho najnovšiu operu Hniezdo šľachticov (na motívy románu I. Turgeneva).
Štýl Rebikovových skladieb (10 opier, 2 balety, množstvo klavírnych programových cyklov a skladieb, romance, hudba pre deti) je plný ostrých kontrastov. Mieša sa v ňom tradície úprimných a nenáročných ruských každodenných textov (nie nadarmo na Rebikov tvorivý debut veľmi priaznivo zareagoval P. Čajkovskij, ktorý v hudbe mladého skladateľa našiel „značný talent... poéziu, nádherné harmónie a veľmi pozoruhodnú hudobnú vynaliezavosť“ ) a odvážna inovatívna odvaha. Jasne to vidno pri porovnaní prvých, ešte jednoduchých skladieb Rebikova (klavírny cyklus „Spomienky na jeseň“ venovaný Čajkovskému, hudba pre deti, opera „Yolka“ atď.) s jeho nasledujúcimi dielami („Náčrty nálad, Zvukové básne, Biela Piesne“ pre klavír, opera Čaj a priepasť a pod.), v ktorých vystupujú do popredia výrazové prostriedky charakteristické pre nové umelecké smery 50. storočia ako symbolizmus, impresionizmus, expresionizmus. Tieto diela sú nové aj vo formách vytvorených Rebikovom: „melomimiká, meloplastika, rytmické recitácie, hudobno-psychografické drámy“. Rebikovovo tvorivé dedičstvo zahŕňa aj množstvo talentovo napísaných článkov o hudobnej estetike: „Hudobné nahrávky pocitov, Hudba za XNUMX rokov, Orfeus a Bacchantes“ atď. Rebikov vedel „byť originálny a zároveň jednoduchý a prístupný, a to je jeho hlavná zásluha o ruskú hudbu.
O. Tompakovej
Kompozície:
opery (hudobno-psychologické a psychografické drámy) – V búrke (podľa poviedky „Les je hlučný“ Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, Mestská doprava, Odessa), Princezná Mary (podľa poviedky „The Hrdina našej doby „Lermontov, nedokončené.), vianočný stromček (na motívy rozprávky „Dievča so zápalkami“ od Andersena a príbehu „Chlapec pri Kristovi na vianočnom strome“ od Dostojevského, op. 21, 1900, post. 1903, ME Medvedev podnik, tr „Akvárium“, Moskva; 1905, Charkov), Čaj (podľa textu rovnomennej básne A. Vorotnikova, op. 34, 1904), Priepasť (lib. R. ., podľa rovnomennej poviedky LN Andreeva, op. 40, 1907), Žena s dýkou (lib. R., podľa rovnomennej poviedky A. Schnitzlera, op. 41, 1910 ), Alfa a Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcis (lib. R., na základe Metamorfóz „Ovidia v preklade TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., podľa Ovidiových Metamorfóz, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., podľa jedného románu IS Turgeneva, op. 55, 1916), detská extravagancia Princ fešák a princezná Wonderful Charm (1900); balet – Snehulienka (na motívy rozprávky „Snehová kráľovná“ od Andersena); skladby pre klavír, zbory; romance, piesne pre deti (na slová ruských básnikov); úpravy českých a slovenských piesní a pod.
Literárne diela: Orpheus a Bacchantes, „RMG“, 1910, č. 1; Po 50 rokoch, tamže, 1911, č.1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Musical Recordings of Feeling, tamtiež, 1913, č. 48.
Referencie: Karatygin VG, VI Rebikov, „Za 7 dní“, 1913, č. 35; Stremin M., O Rebikove, „Umelecký život“, 1922, č. 2; Berberov R., (predhovor), v ed.: Rebikov V., Skladby pre klavír, Zošit 1, M., 1968.
