Špecifická hudba |
Špecifická hudba (franc. musique concrite) – zvukové kompozície vytvorené nahrávaním na pásku dek. prírodné alebo umelé zvuky, ich transformácia, miešanie a úprava. Moderné Technika magnetického záznamu zvuku uľahčuje transformáciu zvukov (napríklad zrýchlením a spomalením pohybu pásky, ako aj jej opačným smerom), ich miešanie (súčasným nahrávaním niekoľkých rôznych nahrávok na pásku) a namontujte ich v ľubovoľnom poradí. V K. m. sa do určitej miery využívajú ľudské zvuky. hlasov a hudby. náradie, avšak materiál na stavebné výrobky. K. m. sú všetky druhy hluku, ktoré sa vyskytujú v procese života. K. m. – jeden z modernistických trendov moderny. zárub. hudba. Priaznivci K. m. odôvodňujú svoj spôsob skladania hudby tým, že používanie len tzv. zvuky hudby vraj obmedzujú skladateľa, čo má skladateľ právo použiť na tvorbu svojho diela. akékoľvek zvuky. Považujú K. m. ako veľkú inováciu v oblasti hudby. art-va, schopný nahradiť a nahradiť predchádzajúce druhy hudby. V skutočnosti výroba Kompozitné materiály, ktoré sa vymykajú systému organizácie ihriska, nerozširujú, ale maximálne obmedzujú možnosti vyjadrenia určitého umenia. obsahu. Dobre vyvinutá technika tvorby CM (vrátane použitia špeciálneho aparátu na „úpravu“ a miešanie zvukov – tzv. „fonogén“ s klávesnicou, magnetofón s 3 diskami a pod.) má známu hodnotu len pre použitie ako „noise design“ predstavení, jednotlivých epizód filmov atď.
„Vynálezcom“ K. m., jeho najvýznamnejším predstaviteľom a propagandistom, sú Francúzi. akustický inžinier P. Schaeffer, ktorý dal tomuto smeru a jeho názvu. Jeho prvé „konkrétne“ diela pochádzajú z roku 1948: štúdia „Turniquet“ („Ütude aux turniquets“), „Železničná štúdia“ („Ütude aux chemins de fer“) a ďalšie hry, ktoré v roku 1948 odovzdal Franz. rádio pod všeobecným názvom. „Noise Concert“ V roku 1949 sa P. Henri pripojil k Schaefferovi; spolu vytvorili „Symfóniu pre jednu osobu“ („Symfónia pour un homme seul“). V roku 1951 za Franza. rozhlasu bola zorganizovaná experimentálna „Skupina štúdií v odbore konkrétna hudba“, ktorej súčasťou boli aj skladatelia – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis a ďalší (niektorí vytvorili samostatné diela K. m.). Hoci si nový trend nezískal len priaznivcov, ale aj odporcov, čoskoro prekročil národný. rámec. Do Paríža začali prichádzať nielen Francúzi, ale aj cudzinci. skladateľov, ktorí si osvojili skúsenosti s tvorbou klasickej hudby. V roku 1958 sa pod predsedníctvom Schaeffera konala prvá medzinárodná dekáda experimentálnej hudby. Zároveň Schaeffer opäť podrobne definoval úlohy svojej skupiny, ktorá sa od tej doby stala známou ako „Skupina hudobného výskumu pod vedením Franza. rozhlas a televízia“. Skupina sa teší podpore Medzinárodnej hudobnej rady UNESCO. Franz. časopis „La revue musicale“ venovaný problémom K. m. tri špeciálne. čísla (1957, 1959, 1960).
Referencie: Otázky hudobnej vedy. Ročenka, roč. 2, 1955, M., 1956, s. 476-477; Shneerson G., O hudbe živej a mŕtvej, M., 1964, s. 311-318; jeho, francúzska hudba XX storočia, M., 1970, s. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, „RM“, 1952, č. 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, „Merkur“, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, v: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Zážitky z muzikálov. Musiques concrite electronique extoque, „La Revue musicale“, P., 1959, č. 244; Vers une musique experimentale, tamtiež, R., 1957, č. 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, in: Musica e film, Roma, 1959, s. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, „Revue Belge de Musicologie“, XIII, 1959; Skúsenosti. Paríž. Juni. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française..., „La Revue musicale“, P., 1960, č. 247; Judd F. C, Electronic music and musique concrite, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
