Sergej Jakovlevič Lemešev |

Sergej Lemešev

Vo Veľkom divadle Sergej Jakovlevič často vystupoval na pódiu, keď Boris Emmanuilovič Khaikin stál pri konzole. Dirigent o svojej partnerke povedal: „Stretol som sa a vystupoval s mnohými vynikajúcimi umelcami rôznych generácií. Ale medzi nimi je len jeden, ktorého obzvlášť milujem – a to nielen ako kolegu umelca, ale predovšetkým ako umelca, ktorý svieti šťastím! Toto je Sergej Jakovlevič Lemešev. Jeho hlboké umenie, vzácne spojenie hlasu a vysokej zručnosti, výsledok veľkej a tvrdej práce – to všetko nesie pečať múdrej jednoduchosti a bezprostrednosti, preniká do vášho srdca, dotýka sa najvnútornejších strún. Všade, kde je plagát oznamujúci Lemeshevov koncert, je s istotou známe, že sála bude preplnená a elektrifikovaná! A tak už päťdesiat rokov. Keď sme spolu vystupovali, ja, stojac pri dirigentskom pulte, som si nemohol odoprieť pôžitok z nenápadného pohľadu do bočných lóží, prístupných mojim očiam. A videl som, ako sa pod vplyvom vysokej umeleckej inšpirácie animovali tváre poslucháčov.

Sergej Jakovlevič Lemešev sa narodil 10. júla 1902 v dedine Staroe Knyazevo v provincii Tver v chudobnej roľníckej rodine.

Sama matka musela ťahať tri deti, keďže otec chodil do mesta pracovať. Už od ôsmich alebo deviatich rokov pomáhal Sergej svojej matke, ako len mohol: bol najatý, aby mlátil chlieb alebo strážil v noci kone. Oveľa viac rád chytal ryby a hríby: „Rád som chodil sám do lesa. Až tu, v spoločnosti tichých priateľských brezov, som sa odvážil spievať. Piesne už dávno vzrušujú moju dušu, ale deti nemali spievať na dedine pred dospelými. Spieval som väčšinou smutné piesne. Zachytili ma v nich dojímavé slová vypovedajúce o osamelosti, neopätovanej láske. A hoci mi to nebolo ani zďaleka všetko jasné, zmocnil sa ma trpký pocit, pravdepodobne pod vplyvom výraznej krásy smutnej nápevy...“

Na jar roku 1914, podľa dedinskej tradície, odišiel Sergej do mesta k obuvníkovi, ale čoskoro začala prvá svetová vojna a on sa vrátil do dediny.

Po októbrovej revolúcii bola v obci zorganizovaná remeselná škola pre vidiecku mládež, ktorú viedol stavebný inžinier Nikolaj Aleksandrovič Kvashnin. Bol skutočným nadšencom-pedagógom, vášnivým divadelníkom a milovníkom hudby. S ním Sergej začal spievať, študoval hudobnú notáciu. Potom sa naučil prvú opernú áriu – Lenského áriu z Čajkovského opery Eugen Onegin.

V Lemeshevovom živote došlo k osudnej udalosti. Slávny muzikológ EA Troshev:

„V jedno chladné decembrové ráno (1919. – asi aut.) sa v robotníckom klube pomenovanom po Tretej internacionále objavil dedinský chlapec. Oblečený v krátkej vatovanej bunde, plstených čižmách a papierových nohaviciach vyzeral celkom mlado: mal skutočne len sedemnásť rokov... Mladík sa hanblivo usmieval a požiadal, aby ho počúvali:

„Dnes máte koncert,“ povedal, „rád by som na ňom vystúpil.

- Čo môžeš urobiť? spýtal sa šéf klubu.

„Spievaj,“ znela odpoveď. – Tu je môj repertoár: ruské piesne, árie Lenského, Nadira, Levka.

V ten istý večer vystúpil novopečený umelec na klubovom koncerte. Chlapec, ktorý prešiel 48 verst mrazom, aby v klube zaspieval Lenského áriu, poslucháčov živo zaujal... Lenského nasledovali Levko, Nadir, ruské piesne... Spevákov celý repertoár bol už vyčerpaný, no publikum ho stále nepustilo z pódia . Triumf bol nečakaný a úplný! Potlesk, gratulácie, stisky rúk – všetko sa mladému mužovi zlúčilo do jednej slávnostnej myšlienky: „Budem spevákom!“

Na presvedčenie priateľa však vstúpil do jazdeckej školy na štúdium. Ale nepotlačiteľná túžba po umení, po speve, zostala. V roku 1921 Lemeshev zložil prijímacie skúšky na Moskovské konzervatórium. Na dvadsaťpäť voľných miest vokálnej fakulty je podaných päťsto žiadostí! Mladý dedinský chlapec si však podmaní prísnu výberovú komisiu náruživosťou a prirodzenou krásou svojho hlasu. Sergeja vzal do svojej triedy profesor Nazariy Grigoryevich Raisky, známy učiteľ vokálu, priateľ SI Taneeva.

Umenie spevu bolo pre Lemesheva ťažké: „Myslel som si, že naučiť sa spievať je jednoduché a príjemné, ale ukázalo sa, že je to také zložité, že bolo takmer nemožné to zvládnuť. Nevedel som prísť na to, ako správne spievať! Buď som stratil dych a natiahol svaly hrdla, potom mi začal prekážať jazyk. A predsa som bol zamilovaný do môjho budúceho povolania speváka, ktoré sa mi zdalo najlepšie na svete.

V roku 1925 Lemeshev absolvoval konzervatórium – na skúške spieval part Vaudemonta (z Čajkovského opery Iolanta) a Lenského.

„Po triedach na konzervatóriu,“ píše Lemeshev, „bol som prijatý do Stanislavského štúdia. Pod priamym vedením veľkého majstra ruskej scény som začal študovať svoju prvú rolu – Lenského. Netreba dodávať, že v skutočne tvorivej atmosfére, ktorá obklopovala Konstantina Sergejeviča, alebo skôr, ktorú sám vytvoril, nikto nemohol myslieť na napodobňovanie, na mechanické kopírovanie obrazu niekoho iného. Plní mladíckeho elánu, slov na rozlúčku od Stanislavského, povzbudení jeho priateľskou pozornosťou a starostlivosťou, začali sme študovať Čajkovského klavír a Puškinov román. Samozrejme, celú Puškinovu charakteristiku Lenského, ako aj celý román, som poznal naspamäť a v duchu som si to opakoval, neustále vyvolával v mojej fantázii, v mojich pocitoch pocit obrazu mladého básnika.

Po absolvovaní konzervatória vystupovala mladá speváčka v Sverdlovsku, Harbine, Tbilisi. Alexander Stepanovič Pirogov, ktorý raz prišiel do hlavného mesta Gruzínska, keď počul Lemesheva, mu rezolútne poradil, aby znova vyskúšal ruku vo Veľkom divadle, čo urobil.

„Na jar roku 1931 debutoval Lemeshev vo Veľkom divadle,“ píše ML Lvov. – Pre debut si vybral opery „Snehulienka“ a „Lakme“. Na rozdiel od partu Geralda bol part Berendeyho akoby stvorený pre mladého speváka, s jasne vyjadreným lyrickým zvukom a prirodzene s voľným horným registrom. Párty vyžaduje transparentný zvuk, čistý hlas. Šťavnatá kantiléna violončela sprevádzajúca áriu dobre podporuje plynulé a ustálené dýchanie speváka, akoby siahalo po boľavom violončele. Lemeshev úspešne zaspieval Berendeyho. Debut v „Snegurochka“ už rozhodol o otázke jeho zápisu do súboru. Výkon v Lakme nezmenil pozitívny dojem a rozhodnutie vedenia.“

Veľmi skoro sa meno nového sólistu Veľkého divadla stalo všeobecne známym. Lemeševovi obdivovatelia tvorili celú armádu, nezištne oddanú svojmu idolu. Popularita umelca sa ešte zvýšila po tom, čo hral úlohu vodiča Petya Govorkova vo filme Hudobná história. Nádherný film a k jeho úspechu, samozrejme, nemalou mierou prispela aj účasť slávneho speváka.

Lemeshev bol obdarený hlasom výnimočnej krásy a jedinečného zafarbenia. Ale len na tomto základe by sotva dosiahol také pozoruhodné výšky. Je to v prvom rade umelec. Vnútorné duchovné bohatstvo a umožnilo mu dostať sa do popredia vokálneho umenia. V tomto zmysle je typický jeho výrok: „Človek vyjde na pódium a vy si myslíte: ach, aký nádherný hlas! Ale tu naspieval dve alebo tri romance a to je nuda! prečo? Áno, pretože v ňom nie je žiadne vnútorné svetlo, človek sám je nezaujímavý, netalentovaný, ale len Boh mu dal hlas. A deje sa to aj naopak: umelcov hlas sa zdá byť priemerný, ale potom povedal niečo zvláštne, svojským spôsobom, a známa romantika zrazu zaiskrila, zaiskrila novými intonáciami. Takého speváka počúvate s radosťou, lebo má čo povedať. To je hlavné."

A v umení Lemesheva sa šťastne spojili brilantné vokálne schopnosti a hlboký obsah tvorivej povahy. Mal čo povedať ľuďom.

Dvadsaťpäť rokov na scéne Veľkého divadla Lemeshev spieval veľa častí v dielach ruských a západoeurópskych klasikov. Ako sa milovníci hudby túžili dostať na predstavenie, keď spieval vojvodu v Rigolettovi, Alfréda v La Traviate, Rudolfa v Bohéme, Rómea v Rómeovi a Júlii, Fausta, Werthera a tiež Berendeyho v Snehulienke, Levka v Májovej noci “, Vladimír Igorevič v „Princ Igor“ a Almaviva v „Holičovi zo Sevilly“ ... Spevák vždy zaujal publikum krásnym, oduševneným zafarbením hlasom, emocionálnym prienikom, šarmom.

Ale Lemeshev má tiež najobľúbenejšiu a najúspešnejšiu úlohu - to je Lensky. Rolu z „Eugena Onegina“ odohral viac ako 500-krát. Prekvapivo to korešpondovalo s celým poetickým obrazom nášho slávneho tenoristu. Tu jeho vokálny a javiskový šarm, srdečná úprimnosť, nenáročná jasnosť úplne uchvátila publikum.

Naša slávna speváčka Lyudmila Zykina hovorí: „V prvom rade Sergej Jakovlevič vstúpil do povedomia ľudí mojej generácie jedinečným obrazom Lenského z Čajkovského opery „Eugene Onegin“ v jeho úprimnosti a čistote. Jeho Lensky je otvorenou a úprimnou povahou, ktorá zahŕňa charakteristické črty ruského národného charakteru. Táto rola sa stala náplňou celého jeho tvorivého života a znela ako majestátna apoteóza pri nedávnom výročí speváka vo Veľkom divadle, ktorý dlhé roky tlieskal jeho triumfom.

S úžasnou opernou speváčkou sa publikum pravidelne stretávalo v koncertných sálach. Jeho programy boli pestré, no najčastejšie sa obracal k ruskej klasike, v ktorej nachádzal a objavoval neprebádanú krásu. Umelec sa sťažujúc na určité obmedzenia divadelného repertoáru zdôraznil, že na koncertnom pódiu je sám sebe pánom, a preto si môže vybrať repertoár výlučne podľa vlastného uváženia. „Nikdy som nebral nič, čo by bolo nad moje kapacity. Mimochodom, v opernej práci mi pomohli koncerty. Sto romancí od Čajkovského, ktoré som naspieval v cykle piatich koncertov, sa stalo odrazovým mostíkom pre môjho Rómea – veľmi ťažká časť. Nakoniec Lemeshev veľmi často spieval ruské ľudové piesne. A ako spieval – úprimne, dojímavo, so skutočne národným rozmerom. Srdečnosť je to, čo umelca na prvom mieste odlišovalo, keď predvádzal ľudové melódie.

Po skončení speváckej kariéry viedol Sergej Jakovlevič v rokoch 1959-1962 operné štúdio na Moskovskom konzervatóriu.

Lemeshev zomrel 26. júna 1977.