Polytonalita |
z gréckeho polus – mnoho a tonalita
Prevažne využívaný osobitný typ tónovej prezentácie, zložený (ale jednotný) systém výškových vzťahov. v modernej hudbe. P. – „nie súčet niekoľkých kľúčov... ale ich komplexná syntéza, ktorá dáva novú modálnu kvalitu – modálny systém založený na polytonicite“ (Yu. I. Paisov). P. môže mať podobu spájania viactónových akordov (akord P.), viactónových melodických. linky (melodické. P.) a spájanie akordov a melodických. linky (zmiešané P.). Navonok P. niekedy vyzerá ako superpozícia tonálne nesúrodých subštruktúr na sebe (pozri príklad nižšie).
P. má spravidla jeden stred („politonický“, podľa Paisova), ktorý však nie je monolitický (ako v bežnom kľúči), ale viacnásobný, polyharmonicky rozvrstvený (pozri Polyharmónia). Jeho časti („subtonické“, podľa Paisova) sa používajú ako toniky jednoduchých, diatonických kláves (v takýchto prípadoch je P. „pseudochromatickým“ celkom, podľa VG Karatygina; pozri Polyladovost).
SS Prokofiev. „Sarkazmy“, číslo 3.
Všeobecným základom pre vznik P. je zložitá (disonantná a chromatická) modálna štruktúra, v ktorej môže byť zachovaná terciálna štruktúra akordov (najmä na úrovni subakordov). Polytonický príklad z Prokofievových „Sarkazmov“ – polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – je jediným komplexným centrom systému, a nie dvoma jednoduchými, do ktorých sa samozrejme rozkladáme. it (triády b-moll a fis-moll); preto systém ako celok nie je redukovateľný ani na jeden obyčajný kľúč (b-moll), ani na súčet dvoch (b-moll + fis-moll). (Tak ako každý organický celok sa nerovná súčtu svojich častí, aj súzvuk viactónových subštruktúr je zlúčený do makrosystému, ktorý nemožno zredukovať na súčasnú kombináciu dvoch alebo viacerých kláves: „syntéza počas počúvania“, polytónové hlasy „sú zafarbené do jedného dominantného tónu“ – V. Asafiev, 1925, podľa toho by sa takýto makrosystém nemal nazývať názvom jednej starej monotónnosti, tým menej názvom dvoch alebo viacerých starých monotónností, napr. povedzme, že Prokofievova hra – pozri hudobný príklad – bola napísaná v b-mol.)
S pojmom P. súvisia pojmy polymóda, polychord, polyharmónia (rozdiel medzi nimi je rovnaký ako medzi základnými pojmami: tonalita, modus, akord, harmónia). Hlavné kritérium označujúce prítomnosť presne P. ako v rovnakom čase. nasadenie dif. kľúče, podmienkou je, aby každý z nich nebol reprezentovaný jednou konsonanciou (alebo figuráciou bez harmonických zmien), ale zreteľne počuteľným funkčným nadväzovaním (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Často sú pojmy „poly-mode“, „poly-akord“ a „polyharmónia“ mylne zmiešané s P. Dôvod zmiešania pojmov poly-mode alebo poly-akord s P. zvyčajne dáva nesprávnu teoretickú hodnotu. interpretácia percepčných údajov: napr. hlavný tón akordu sa berie ako hlavný. tón (tonika) tóniny alebo napríklad kombinácia C-dur a Fis-dur ako akordy (pozri námet Petruška z rovnomenného baletu IF Stravinského, hudobná ukážka na stripe 329) je brané ako kombinácia C-dur a Fisdur ako tóniny (tj akordy sú chybne označené termínom „tonalita“; túto chybu robí napr. D. Millau, 1923). Preto väčšina príkladov P. uvedených v literatúre skutočne nereprezentuje. Extrakcia harmonických vrstiev zo zložitého tonálneho kontextu dáva rovnaké (nesprávne) výsledky ako vytrhávanie harmónií jednotlivých hlasov vo fúge z jednoduchého tonálneho kontextu (napríklad bas v b-moll fúge stretta od Bacha, The Well- Temperovaný klavír, 2. zväzok, takty 33 - 37 by boli v režime Locrian).
Prototypy polyštruktúr (P.) možno vidieť v niektorých ukážkach nar. hudba (napr. sutartiny). V európskej polyfónii je raná predforma P. – modálna dvojvrstvová (posledná štvrtina 13. – prvá štvrtina 15. storočia) s charakteristickou „gotickou kadenciou“ typu:
cis — d gis — ae – d (pozri Cadence).
Glarean v Dodecachord (1547) priznal súčasne. kombinácia prezentovaná rôznymi hlasmi dif. pražce. Známy príklad P. (1544) – „Židovský tanec“ od X. Neusiedlera (v publikácii „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – v skutočnosti nepredstavuje P., ale polyškálu. Historicky prvý „polytonálne“ zaznamenaný falošný polychord je v závere. takty „Hudobného vtipu“ od WA Mozarta (K..-V. 522, 1787):
Príležitostne sa javy vnímané ako P. vyskytujú v hudbe 19. storočia. (Poslanec Musorgskij, Obrázky na výstave, „Dvaja Židia“; NA Rimskij-Korsakov, 16. variácia z „Parafrázy“ – na tému, ktorú navrhol AP Borodin). Pre hudbu 20. storočia sú charakteristické javy označované ako P.. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinskij, SS Prokofiev, DD Šostakovič, K. Šimanovskij, B. Lutoslavskij atď.).
Referencie: Karatygin V. G., Richard Strauss a jeho „Electra“, „Reč“, 1913, č. 49; jeho vlastné „Svätie jari“, tamže, 1914, č. 46; Milo D., Malé vysvetlenie, „Toward New Shores“, 1923, č. 1; jeho, Polytonalita a atonalita, tamže, 1923, č. 3; Beljajev V., Mechanika alebo logika?, tamtiež; jeho vlastné, „Les Noces“ Igora Stravinského, L., 1928 (skr. Ruský variant v ed.: Beljajev V. M., Musorgskij. Skriabin. Stravinskij, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), O polytonalite, Moderná hudba, 1925, č. 7; jeho, Hindemith a Casella, Moderná hudba, 1925, č. 11; jeho vlastný, Predslov v knihe: Casella A., polytonalita a atonalita, prel. z taliančiny, L., 1926; Tyulin Yu. N., Učenie o harmónii, M.-L., 1937, M., 1966; jeho vlastné, Thoughts on Modern Harmony, „SM“, 1962, č. 10; jeho, Moderná harmónia a jej historický pôvod, in: Otázky súčasnej hudby, 1963, in: Teoretické problémy hudby 1967. storočia, M., 1971; jeho vlastné, Prirodzené a alteračné režimy, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Základy harmonického jazyka, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., O modernej harmónii, „SM“, 1957, č. 6; jeho vlastné, odpoveď V. Berkov, tamže, č. 10; Berkov V., Viac o polytonalite. (Pokiaľ ide o článok S. Šrebková), tamže, 1957, č. 10; ego, Spor sa neskončil, tamže, 1958, č. 1; Blok V., Niekoľko poznámok k polytonálnej harmónii, tamže, 1958, č. 4; Zoločevskij B. N., O polyladotonalite v ukrajinskej sovietskej hudbe a ľudových zdrojoch, „Ľudové umenie a etnografia“, 1963. Princ. 3; jeho vlastné, Modulácia a polytonalita, v zbierke: Ukrajinská hudobná veda. Vol. 4, Kipv, 1969; jeho vlastné, O modulácii, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., K dejinám otázky polytonality, in: Teoretické problémy hudby XX storočia, číslo 1, M., 1967; jeho, K javom polytonality, polytonality a polytonality v ľudovom umení, v So: Problémy Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderné črty Prokofievovej harmónie, M., 1967; jeho vlastné, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonalita v litovskej ľudovej hudbe, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae“, 1968, t. desať; Antanavichyus Yu., Analógie princípov a foriem profesionálnej polyfónie v sutartine, „Ľudové umenie“, Vilnius, 10, č. 1969; Diačková L. S., Polytonalita v Stravinského tvorbe, in: Otázky hudobnej teórie, roč. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Polyharmónia a polytonalita v diele C. Prokofiev, in: Otázky hudobnej teórie, roč. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Ešte raz o polytonalite, „SM“ 1971, č. 4; jeho vlastné, Problémy polytonálnej harmónie, 1974 (diss); jeho, Polytonalita a hudobná forma, v So: Hudba a moderna, roč. 10, M., 1976; jeho, Polytonalita v tvorbe sovietskych a zahraničných skladateľov XX storočia, M., 1977; Vyantskus A., Teoretické základy polyškály a polytonality, in: Menotyra, roč. 1, Vilnius, 1967; jeho, Tri typy polytonality, „SM“, 1972, č. 3; jeho vlastné, Ladovye formácie. Polymodalita a polytonalita, in: Problems of Musical Science, roč. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Ľudová diatonika a jej úloha v polytonalite A. Chačaturjan, in: Hudba a moderna, roč. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonálna hudba, „RM“, 1921; Koechlin M. Ch., Evolúcia harmónie. Súčasné obdobie..., vk.: Encyklopédia hudby a slovník konzervatória, zakladateľ A. Lavignac, (v. 6), bod. 2 str., 1925; Erpf H., štúdie o harmónii a zvukovej technike modernej hudby, Lpz., 1927; Mersmann H., Tónový jazyk novej hudby, Mainz, 1928; его же, hudobná teória, В., (1930); Terpander, Úloha polytonality v modernej hudbe, The Musical Times, 1930, december; Machabey A., Disonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Inštruktáž kompozície, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, č. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalita a polytonalita – nekrológ, «Musikleben», 1949, roč. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, č. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., kontrapunkt dvadsiateho storočia, L., 1955; Karthaus W., Systém hudby, V., 1962; Ulehla L., Súčasná harmónia, N. Y., 1966; Lind B.
