Jed |
z gréckeho xoros – okrúhly tanec so spevom; lat. refrén, ital. coro, germ. Chor, francúzsky choeur, inž. zbor, zbor
1) Kultový skupinový tanec so spevom (niekedy okrúhly tanec), často sprevádzaný aulos, kifara, lýra v Dr. Grécku, ako aj v Dr. Judea.
2) V dávnych dobách povinný kolektívny účastník tragédií a komédií, zosobňujúci hlas ľudu a často vystupujúci ako nezávislý. herec.
3) Skupina spevákov, ktorí spoločne predvádzajú wok. prod. s inštr. s alebo bez sprievodu (zbor a cappella). X. prešla dlhú historickú cestu. vývoj a vykonaná dekomp. funkcie. Vyvíjalo sa jeho zloženie, princípy delenia na hlasy, menil sa počet účinkujúcich (pozri Zborová hudba). Vo včasnom stredoveku (asi 4. stor.), keď od kostola. komunita vynikla prof. X. (kliros), bol ešte nediferencovaný. V 10-13 storočí. začína primárna diferenciácia hlasov podľa registrov. Neskôr (pravdepodobne od 14.-15. storočia), s rozvojom polyfónie, sa ustálil pojem zbor. strany, z ktorých každá mohla byť vykonávaná jednotne alebo rozdelená na niekoľko. hlasov (tzv. divisi). V tomto období bolo rozdelenie na hlasy určené ich funkciou v hudbe. tkaniny. Hlavný melodický hlas bol tenor; ostatné hlasy – moteto, triplum, kvadruplum – predviedli pomocné. úlohu. Počet strán zborov a veľkosť zboru do značnej miery záviseli od múz. štýl každej doby. Na 14-15 storočí. Charakteristické sú 3-4 góly. zborov, v renesancii stúpol počet hlasov na 6-8 i viac, súčasne sa objavili dvoj a trojité X skladby. Vznik systému funkčných harmonických. myslenie viedlo k rozdeleniu zboru na 4 jadrá. strany: výšky (alebo soprán), alt, tenor, bas (toto rozdelenie zboru zostáva prevládajúce dodnes).
S príchodom opery sa X. stáva jej integrálnym prvkom a postupne získava skvelú dramaturgiu v určitých typoch opery. význam. Okrem kostola. a operné zbory v hudbe. kultúra Zap. V Európe zaujímali popredné miesto svetské zbory. kaplnky. Presadzovanie nezávislosti X. v prostriedkoch. stupňa spojené s rozvojom žánru oratoria, ako aj špecifického zboru. konc. žánre (napr. zborové kantáty). V dejinách ruskej hudby X. zohral obzvlášť dôležitú úlohu, pretože v ruštine. hudobný folklórny zbor. dominoval spev a prof. Ruská hudba do 18. storočia. vyvinutá ch. arr. na kanál zboru (pozri ruskú hudbu, cirkevnú hudbu); bohatú tradíciu zboru. kultúry sa zachovali aj v nasledujúcich obdobiach.
Moderná choreografia rozlišuje X. podľa zloženia hlasov – homogénne (ženský, mužský, detský), zmiešané (pozostávajúce z heterogénnych hlasov), neúplné zmiešané (pri absencii jednej zo 4 hlavných strán) a tiež podľa počtu hlasov. účastníkov. Minimálny počet zboristov je 12 (komorný zbor), po 3 členoch. do zborových dávok, maximálne – do 100-120 hodín. (konsolidované zbory do 1000 a viac ľudí vystupujú v sovietskych pobaltských republikách na Sviatkoch piesní).
4) Hudba. výrobok určený pre zbor. tím. Môže byť nezávislý alebo môže byť súčasťou väčšieho diela.
5) V západnej Európe operná hudba 17. a 18. storočia. označenie sa uzavrie. oddiely „duets of convention“ a tria.
6) Skupina strún jednej hudby. nástroj (lutna, fp.), ladený jednotne na zvýraznenie alebo obohatenie zvuku o timbre. V organe je skupina lektvarových píšťal ovládaných jedným kľúčom.
7) V orchestri – zvuk skupiny homogénnych nástrojov (violončelový zbor a pod.).
8) Špec. miesto pre zboristov v byzantských, románskych a gotických kostoloch. architektúra; v ruských kostoloch – „zbory“.
Referencie: Chesnokov P., Spevácky zbor a vedenie, M.-L., 1940, 1961; Dmitrevsky G., Zborové štúdium a vedenie zboru, M.-L., 1948, 1957; Egorov A., Teória a prax práce so zborom, L.-M., 1951; Sokolov V., Práca so zborom, M., 1959, 1964; Krasnoshchekov V., Otázky zborových štúdií. M., 1969; Levando P., Problematika zborových štúdií, L., 1974. Pozri tiež lit. v čl. Zborová hudba.
EI Kolyada
