Obdobie |

perióda (z gr. periodos – obchvat, obeh, určitý časový okruh) – najjednoduchšia kompozičná forma, ktorá je súčasťou väčších foriem alebo má svoj vlastný. význam. Hlavnou funkciou P. je expozícia relatívne hotovej hudby. myšlienky (témy) vo výrobe. homofónny sklad. Zoznámte sa s P. dec. štruktúry. Jeden z nich možno definovať ako hlavný, normatívny. Ide o P., v ktorom vzniká symetria dvoch viet, ktoré ho tvoria. Začínajú rovnako (alebo podobne), ale končia rôznymi spôsobmi. kadencia, menej úplná v prvej a úplnejšia v druhej vete. Najbežnejší pomer kadencií je polovičný a plný. Koniec na dominantnej harmónii na konci prvej vety zodpovedá koncovke na tóniku na konci druhej (a celej periódy). Existuje harmonický pomer najjednoduchších autentických. postupnosti, čo prispieva k štrukturálnej celistvosti P. Možné sú aj iné pomery kadencií: úplná nedokonalá – úplná dokonalosť a pod. ). Sú tam P. a s rovnakou kadenciou. Jedna z najbežnejších možností pre harmoniku. P. štruktúry – modulácia v druhej vete, najčastejšie v dominantnom smere. Tým sa dynamizuje forma P.; modulačný P. sa používa výlučne ako prvok väčších foriem.

Metrika tiež zohráva dôležitú úlohu. základ P. Typická pre mnohé (nie však pre všetky) štýly a žánre európskej hudby je hranatosť, pri ktorej sa počet taktov v P. a v každej vete rovná mocnine 2 (4, 8, 16, 32 ). Hranatosť vzniká v dôsledku neustálej zmeny ľahkých a ťažkých úderov (alebo naopak ťažkých a ľahkých). Dva takty sú zoskupené po dvoch do štyroch taktov, štyri takty do ôsmich taktov atď.

Na rovnakom základe ako popísané sa používajú aj iné štruktúry. Tvoria P. ak plnia rovnakú funkciu ako hlavná. typu a rozdiely v štruktúre nepresahujú určitú mieru v závislosti od žánru a štýlu hudby. Určujúcim znakom týchto variantov je typ použitia múz. materiál, ako aj metrický. a harmonické. štruktúru. Napríklad druhá veta nemusí opakovať prvú, ale pokračovať v nej, to znamená byť nová v hudbe. materiál. Taký P. volal. P. neopakujúcej sa alebo jedinej štruktúry. Spojením kadencií sa v ňom spájajú aj dve heterogénne vety. P. jedinej štruktúry sa však nesmie deliť na vety, teda byť zrastené. V tomto prípade je porušený najdôležitejší štrukturálny princíp P.. A napriek tomu konštrukcia zostáva P., ak stanovuje definíciu. tematického materiálu a zaujíma rovnaké miesto vo forme celku ako normatívne P. Napokon sú tu P., pozostávajúce z troch viet s najrozličnejšími. tematický pomer. materiál (a1 a2 a3; ab1b2; abc atď.).

Odchýlky od hlavného typu P. sa môžu vzťahovať aj na metriku. budov. Symetria dvoch štvorcových viet môže byť narušená rozšírením druhej. Takto vzniká veľmi časté rozšírené P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 atď.). Skratka druhej vety je menej častá. Existujú aj štvorce, v ktorých nekvadratúra nevzniká v dôsledku prekonania pôvodnej hranatosti, ale sama osebe, ako vlastnosť, ktorá je tejto hudbe organicky vlastná. Takéto neštvorcové P. sú typické najmä pre ruštinu. hudba. Pomer počtu cyklov v tomto prípade môže byť odlišný (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 atď.). Na konci P., po jeho závere. kadenciou, môže vzniknúť dodatok – konštrukcia alebo séria konštrukcií, podľa vlastných múz. s významom susediaci s P., ale nevlastniaci nezávislý. hodnotu.

P. sa často opakuje, niekedy s množstvom textúrnych zmien. Ak však zmeny pri opakovaní vnesú do harmonického plánu P. niečo významné, v dôsledku čoho sa končí inou kadenciou alebo v inej tónine, potom nevzniká P. a jeho variantné opakovanie, ale jediná štruktúra zloženého P. Dve zložité vety zloženého P. sú dve bývalé jednoduché P.

P. vznikol v Európe. Prednášal prof. hudba v ére vzniku homofónneho skladu, ktorý nahradil polyfónny (16.-17. storočie). Dôležitú úlohu pri jeho formovaní zohral Nar. a domáce tance. a spev a tanec. žánrov. Odtiaľ pochádza tendencia k hranatosti, ktorá je základom tancov. hudba. To ovplyvnilo aj národné špecifiká music claim-va Western-Europe. krajinách – v it., rakúskom, talianskom, francúzskom. nar. v skladbe tiež dominuje hranatosť. Pre ruštinu je natiahnutá pieseň netypická pre hranatosť. Preto je v ruštine rozšírená organická neštvorcovosť. hudba (MP Musorgskij, SV Rachmaninov).

P. u prof. inštr. hudba vo väčšine prípadov predstavuje počiatočnú časť väčšej formy – jednoduchej dvoj- alebo trojčlennej. Až od F. Chopina (Prelúdiá, op. 25) sa stáva formou samostatnej inscenácie. Wok. hudba P. získal pevné miesto ako forma verša v piesni. Sú tam aj nespárové piesne a romance písané vo forme P. (romance SV Rachmaninova „Je tu dobre“).

Referencie: Catuar G., Hudobná forma, 1. časť, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Hudobná forma, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Rozbor hudobnych diel, M., 1958, s. 49; Mazel L., Štruktúra hudobných diel, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Hudobné formy. Jednodielne, dvojdielne a trojdielne formy, M., 1961; Hudobná forma, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Rozbor hudobných diel, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., O premenlivosti funkcií hudobnej formy, M., 1970, s. 81; Prout E., Hudobná forma, L., 1893 Ratner LG Teórie štruktúry hudobného obdobia 1900. storočia, „MQ“, 17, v. 31, č. XNUMX.

VP Bobrovsky