mediant |

francúzsky mediante, z neskorej lat. mediány, rod. case mediantis – umiestnený v strede, sprostredkujúci

1) Označenie akordov, ktoré sú o jednu tretinu vyššie alebo nižšie od tóniky, tj III a VI stupne modu; v užšom zmysle M. (alebo horné M.) – pomenovanie. akord III. stupňa (VI. stupeň sa v tomto prípade nazýva submediant alebo nižší M.). Podobne sú takto označené aj zodpovedajúce zvuky – III a VI stupeň režimu. harmonická funkcia M. akordov je určená predovšetkým ich medzipolohou medzi hlavnými. akordy: III – medzi I a V, VI – medzi I a IV. Z toho vyplýva dualita funkcie M. akordov: III je slabo vyjadrená dominanta, VI je slabo vyjadrená subdominanta, zatiaľ čo III aj VI môžu vykonávať určité tonické funkcie. Odtiaľ pochádza aj expresívny význam akordov M. — mäkkosť, závoj ich kontrastu k tonike, mäkkosť terciových posunov v kombinácii s tonikou, subdominantou a dominantou. V iných spojeniach (napr. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III atď.) M. harmónie znemožňujú závislosť akordov od tóniky modu, odhaľujúc ich miestne (premenné) ) funkcie, ktoré prispievajú k formovaniu tonálnej variability (napríklad v arioso princa Jurija „Ó, sláva, márne bohatstvo“ z opery „Legenda o neviditeľnom meste Kitezh a panne Fevronii“).

V krokovej harmonickej. teória (G. Weber, 1817-21; PI Čajkovskij, 1872; NA Rimskij-Korsakov, 1884-85) M. akordy patria medzi sedem diatonických. stupne, aj keď ako vedľajšie sú viac-menej oddelené od hlavných (I a V). Vo funkcionálnej teórii (X. Riemann) sa M. interpretujú ako modifikácie „tri základných harmónií“ – T, D a S: ako ich paralely (napr. v C-dur egh – Dp) alebo ako konsonancie úvodný posun (napr. v C-dur môže byť aj:

), v závislosti od skutočného pomeru týchto akordov v kontexte. Význam akordov M. (ale aj iných) podľa G. Schenkera závisí predovšetkým od konkrétneho smeru pohybu, od línií hlasov medzi počiatočným a cieľovým tónom. GL Catoire chápal M. ako dôsledok premiestnenia prim a kvint v hlavných triádach (napr. v C – dur

)

V koncepcii autorov „Praktického kurzu harmónie“ (IV Sposobina, II Dubovský, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) je akordom M priradená zmiešaná krokovo-funkčná hodnota ( v C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Skoková interpretácia zároveň opäť nadobúda väčšiu váhu a celý koncept sa vracia nielen k Riemannovi, ale v menšej miere aj k Rimskému-Korsakovovi). V teórii premenných sú funkcie Yu. N. Tyulin, tretí krok v dur môže vykonávať funkcie T a D, a VI – T, S a D; v mol III – T, S a D a VI – T a S. (Príklady rôznych interpretácií tej istej harmonickej postupnosti):

2) V štruktúre gregoriánskych melódií M. (mediante; iné názvy – metrum) – stredný záver (podľa BV Asafieva – „cezúra polovičná kadencia“), rozdeľujúci celok na dve symetricky vyvážené polovice:

Referencie: 1) Čajkovskij PI, Sprievodca praktickým štúdiom harmónie, M., 1872, tamže, Poln. kol. cit., zv. III a, M., 1957, Rimskij-Korsakov HA, Praktická učebnica harmónie, Petrohrad, 1886, dotlač. plne. kol. soch., zv. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretický kurz harmónie, 1. časť, M., 1924; Praktický kurz harmónie, časť 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovský I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, časť 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinlehrenie Harmo Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Dejiny hudobnej kultúry, zv. 1, časť 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N. Kholopov