Jacques Ibert (Jacques Ibert) |

Jacques Ibert

Jacques Ibert (celým menom Jacques Francois Antoine Ibert, 15. august 1890, Paríž – 5. február 1962, Paríž) bol francúzsky hudobný skladateľ.

Iber sa narodil Antoine Ibertovi, predajcovi, a Marguerite Lartigue, sesternici z druhého kolena Manuela de Fallu. Vo veku štyroch rokov sa začal učiť hrať na husle a klavír pod vedením svojej matky. V dvanástich rokoch prečítal učebnicu harmónie od Rebera a Duboisa, začal skladať malé valčíky a piesne. Po skončení školy sa zamestnal ako vedúci skladu, aby pomohol otcovi, ktorému sa v tom čase biznisu veľmi nedarilo. Tajne pred rodičmi súkromne študoval solfeggio a hudobnú teóriu a navštevoval aj hodiny herectva u Paula Mooneta. Mune mladému mužovi odporučil, aby si vybral kariéru herca, no Iberovi rodičia túto myšlienku nepodporili a on sa rozhodol naplno venovať hudbe.

V roku 1910 sa Iber na radu Manuela de Fallu prihlásil na parížske konzervatórium a bol naň prijatý ako „poslucháč“ a o rok neskôr – na plnohodnotné školenie v triedach kontrapunktu André Gedalge, harmónie – Emile Pessar , kompozícia a orchestrácia – Paul Vidal . Medzi jeho spolužiakov patrili budúci slávni skladatelia Arthur Honegger a Darius Milhaud. Ibert si zarábal na živobytie súkromnými hodinami, hrou na klavíri v kinách na Montmartre a skladaním popových piesní a tancov (z ktorých niektoré boli publikované pod pseudonymom William Bertie).

Po vypuknutí prvej svetovej vojny Iber, ktorý sa zo zdravotných dôvodov nehodil na vojenskú službu, napriek tomu odišiel v novembri 1914 na front ako sanitár. V roku 1916 ochorel na týfus a bol nútený vrátiť sa do tyla. Na krátky čas sa pripája k skladateľskej skupine New Young, ktorú vytvoril Eric Satie, a zúčastňuje sa niekoľkých koncertov s Georgesom Auricom, Louisom Durayom ​​a Arthurom Honeggerom. O rok neskôr sa Iber pripojil k námorníctvu, kde čoskoro dostal dôstojnícku hodnosť a niekoľko rokov slúžil v Dunkerque. V októbri 1919, ešte nedemobilizovaný, sa Iber zúčastňuje súťaže o Rímsku cenu s kantátou „Básnik a víla“ a okamžite získava Grand Prix, čo mu umožňuje žiť tri roky v Ríme. V tom istom roku sa Ibert ožení s Rosette Weberovou, dcérou maliara Jeana Webera. Vo februári 1920 sa manželia presťahovali do Ríma, kde skladateľ napísal prvé veľké dielo pre orchester – „Baladu z väzenia v čítaní“ na motívy rovnomennej básne Oscara Wilda. Rímske obdobie tvorivosti zahŕňa operu „Perseus a Andromeda“, suity „História“ pre klavír a „Námorné prístavy“ pre orchester. Iba neustály pohyb a čistá náhoda viedli k tomu, že v roku 1920 hudobný kritik Henri Collet, „počítajúci“ mladých skladateľov, nezaradil Jacquesa Iberta do slávnej a široko propagovanej skupiny „Six“.

V roku 1923 sa skladateľ vrátil do Paríža, kde pôsobil ako skladateľ a tiež učil orchestráciu na Universal School. O tri roky neskôr si Iber kúpi dom z XNUMX storočia v Normandii, kde trávi niekoľko mesiacov v roku a chce sa dostať preč od ruchu mesta. V tomto dome vytvorí svoje najznámejšie skladby: Divertimento pre orchester, operu Kráľ Yveto, balet Potulný rytier a ďalšie.

Rok 1927 bol poznačený uvedením opery „Angelica“, ktorá bola uvedená v Paríži a priniesla svojmu autorovi svetovú slávu. V nasledujúcich rokoch Iber veľa pracoval na hudbe pre divadelné inscenácie a filmy, medzi ktorými vyniká Don Quijote (1932) s Fjodorom Chaliapinom v hlavnej úlohe. Skladateľ vytvára aj množstvo orchestrálnych diel vrátane Morskej symfónie, ktorá podľa jeho vôle nemala zaznieť až do jeho smrti.

V rokoch 1933-1936 napísal Iber Koncert pre flautu a komorné koncertino pre saxofón, ako aj dva veľké balety so spevom (na objednávku Idy Rubinstein): Diana z Poitiers a Knight Errant. Podniká veľké turné po Európe, vystupuje so svojimi dielami ako dirigent, režíruje prvú inscenáciu „Kráľa Yveta“ v Düsseldorfe. Spolu s Honeggerom vzniká opera „Eaglet“.

V roku 1937 získal Iber post riaditeľa Francúzskej akadémie v Ríme (prvýkrát od roku 1666 bol do tejto funkcie vymenovaný hudobník). Opäť sa obracia na spoločnú prácu s Honeggerom: opereta „Baby Cardinal“, inscenovaná v Paríži, mala veľký úspech.

Od začiatku druhej svetovej vojny Ibert slúžil ako námorný atašé na francúzskom veľvyslanectve v Ríme. 10. júna vstúpilo Taliansko do vojny a na druhý deň Iber s rodinou opustil Rím diplomatickým vlakom.

V auguste 1940 bol Ibert prepustený osobitným dekrétom vlády Vichy, jeho meno bolo vymazané zo zoznamu námorných dôstojníkov a bolo zakázané vykonávať jeho diela. Počas nasledujúcich štyroch rokov žil Iber v pololegálnom postavení a pokračoval v komponovaní (v roku 1942 absolvoval Sláčikové kvarteto, ktoré začalo päť rokov predtým). V októbri 1942 sa Iberovi podarilo presťahovať do Švajčiarska, kde začal mať vážne zdravotné problémy (sepsa).

Po oslobodení Paríža v auguste 1944 sa Ibert vrátil do Francúzska. V rokoch 1945 až 1947 skladateľ opäť viedol Francúzsku akadémiu v Ríme. Iber zase píše hudbu pre divadelné inscenácie a filmy, balety, diriguje vlastné skladby.

Od 1950. rokov 1960. storočia začal Iber pociťovať problémy s kardiovaskulárnym systémom, čo ho prinútilo prestať koncertovať a učiť. V roku XNUMX sa skladateľ presťahoval z Ríma do Paríža.

Iber zomrel 5. februára 1962 na infarkt. V posledných rokoch svojho života pracoval na Druhej symfónii, ktorá zostala nedokončená. Skladateľ je pochovaný na cintoríne Passy.

Iberova tvorba spája neoklasické a impresionistické prvky: čistotu a harmóniu formy, melodickú voľnosť, flexibilný rytmus, farebnú inštrumentáciu. Iber je majstrom hudobného rozptýlenia, ľahkého vtipu.

Kompozície:

opery – Perseus a Andromeda (1923 po r. 1929, tr „Veľká opera“, Paríž), Gonzago (1929, Monte Carlo; 1935, tr „Opera komiks“, Paríž), Kráľ Yveto (1930, tr- p „Komiková opera“, Paris), Eaglet (podľa rovnomennej hry E. Rostanda, spolu s A. Honeggerom, 1937, Monte Carlo); balety – Stretnutia (partitúra vznikla na základe klavírnej suity, 1925, Veľká opera, Paríž), Diane de Poitiers (choreografia M. Fokine, 1934, tamtiež), Milostné dobrodružstvá Jupitera (1946, „Tr Champs Elysees, Paríž), Potulný rytier (podľa Cervantesovho Dona Quijota, hudba k filmu Don Quijote, choreografia S. Lifar, 1950, Veľká opera, Paríž), Triumf cudnosti (1955, Chicago); opereta – Baby Cardinal (spolu s Honeggerom, 1938, tr „Buff-Parisien“, Paríž); pre sóla, zbor a orchester – kantáta (1919), Alžbetínska suita (1944); pre orchester – Vianoce v Pikardii (1914), Prístavy (3 symfonické obrazy: Rím – Palermo, Tunisko – Nephia, Valencia, 1922), Očarujúce Scherzo (1925), Divertimento (1930), Suite Paris (1932), Slávnostná predohra (1942) , Orgie (1956); pre nástroj a orchester – Koncertná symfónia (pre hoboj a sláčiky, 1948), koncerty (pre flautu, 1934; pre vlkov a dychové nástroje, 1925), Komorný koncertín (pre saxofón, 1935); komorné inštrumentálne súbory – trio (pre skr., wlch. a harfu, 1940), sláčikové kvarteto (1943), dychové kvinteto atď.; skladby pre klavír, organ, gitara; piesne; hudba a vystúpenie činoherné divadlo – „Slamený klobúk“ od Labisha (1929), „14. júl“ od Rollanda (spolu s ďalšími francúzskymi skladateľmi, 1936), „Sen noci svätojánskej“ od Shakespeara (1942) atď.; hudba k filmom, vrát. Don Quijote (za účasti FI Chaliapina); hudba k rozhlasovým reláciám – Tragédia doktora Fausta (1942), Modrová brada (1943) atď.