Faustína Bordoni |

Faustína Bordoniová

Bordoni-Hasseho hlas bol neuveriteľne plynulý. Nikto okrem nej nedokázal zopakovať ten istý zvuk takou rýchlosťou a na druhej strane vedela držať tón donekonečna.

„Hasse-Bordoni vstúpil do histórie opery ako jeden z najväčších predstaviteľov belcantovej vokálnej školy,“ píše SM Grishchenko. – Spevákov hlas bol silný a pružný, výnimočný ľahkosťou a pohyblivosťou; jej spev sa vyznačoval očarujúcou krásou zvuku, koloristickou rozmanitosťou timbrovej palety, mimoriadnou výraznosťou frázovania a čistotou dikcie, dramatickým prejavom v pomalej, melodickej kantiléne a fenomenálnou virtuozitou v podaní trilov, fioritúr, mordentov, stúpajúce a klesajúce pasáže ... množstvo dynamických odtieňov (od bohatého fortissima po najjemnejšie pianissimo). Hasse-Bordoni mal jemný zmysel pre štýl, bystrý umelecký talent, vynikajúci javiskový výkon a vzácny šarm.

Faustína Bordoni sa narodila v roku 1695 (podľa iných zdrojov v roku 1693 alebo 1700) v Benátkach. Pochádzala zo šľachtickej benátskej rodiny, bola vychovaná v šľachtickom dome I. Renier-Lombria. Tu sa Faustína zoznámila s Benedettom Marcellom a stala sa jeho študentkou. Dievča študovalo spev v Benátkach na konzervatóriu Pieta u Francesca Gaspariniho. Potom si prilepšila so známym kastrátovým spevákom Antoniom Bernacchim.

Bordoni sa prvýkrát objavil na opernom javisku v roku 1716 v benátskom divadle „San Giovanni Crisostomo“ v premiére opery „Ariodante“ od C.-F. Pollarolo. Potom na tom istom javisku hrala hlavné úlohy na premiérach opier „Eumeke“ od Albinoniho a „Alexander Sever“ od Lottiho. Už prvé vystúpenia mladej speváčky mali veľký úspech. Bordoni sa rýchlo stal známym a stal sa jedným z najznámejších talianskych spevákov. Nadšení Benátčania jej dali prezývku Nová Sirena.

Zaujímavosťou je, že v roku 1719 sa v Benátkach uskutočnilo prvé tvorivé stretnutie speváka a Cuzzoniho. Kto by to bol povedal, že o necelých desať rokov sa stanú účastníkmi slávnej súrodeneckej vojny v Londýne.

V rokoch 1718-1723 Bordoni cestuje po Taliansku. Účinkuje najmä v Benátkach, Florencii, Miláne (Ducale Theatre), Bologni, Neapole. V roku 1723 speváčka navštívila Mníchov a v rokoch 1724/25 spievala vo Viedni, Benátkach a Parme. Hviezdne poplatky sú báječné – až 15 XNUMX guldenov ročne! Koniec koncov, Bordoni nielen dobre spieva, ale je aj krásny a aristokratický.

Dá sa pochopiť, aké ťažké bolo pre Händela „zviesť“ takú hviezdu. Slávny skladateľ prišiel do Viedne, na dvor cisára Karola VI., najmä za Bordonim. Jeho „stará“ primadona v „Kingstier“ Cuzzoni mala dieťa, musíte hrať na istotu. Skladateľovi sa podarilo uzavrieť zmluvu s Bordonim a ponúknuť jej o 500 libier viac ako Cuzzoni.

A teraz sú londýnske noviny plné klebiet o novej primadone. V roku 1726 spevák prvýkrát spieval na javisku Kráľovského divadla v Händelovej novej opere Alexander.

Slávny spisovateľ Romain Rolland neskôr napísal:

„Londýnska opera bola vydaná kastrátom a primadonám a rozmarom ich ochrancov. V roku 1726 prišla najslávnejšia talianska speváčka tej doby, slávna Faustína. Odvtedy sa londýnske vystúpenia zmenili na súťaže hrtanov Faustíny a Cuzzoniho, súťažiacich vo vokalizácii – súťaže sprevádzané výkrikmi ich bojujúcich priaznivcov. Händel musel napísať svoje „Alessandro“ (5. mája 1726) kvôli umeleckému súboju týchto dvoch hviezd súboru, ktoré spievali úlohy dvoch Alexandrových mileniek. Napriek tomu všetkému sa Händelov dramatický talent prejavil vo viacerých pekných scénach v Admeto (31. januára 1727), ktorých veľkoleposť akoby uchvátila publikum. Ale rivalita umelcov sa z toho nielenže neupokojila, ale stala sa ešte zbesilejšou. Každá strana držala na výplatnej listine brožúrky, ktoré na svojich oponentov vydávali odporné hanebnosti. Cuzzoni a Faustína dosiahli taký stupeň zúrivosti, že sa 6. júna 1727 na javisku chytili za vlasy a v prítomnosti princeznej z Walesu bojovali za hukotu celej sály.

Odvtedy je všetko hore nohami. Händel sa pokúsil zdvihnúť opraty, ale ako povedal jeho priateľ Arbuthnot, „čert sa vytrhol“: nebolo možné ho znova nasadiť na reťaz. Prípad sa stratil aj napriek trom novým dielam od Händela, v ktorých žiari blesk jeho génia... Malý šíp vystrelený Johnom Gayom a Pepushom, a to: „Žobrácka opera“ („Žobrácka opera“) zavŕšil porážku London Opera Academy…“

Bordoni účinkoval v Londýne tri roky, zúčastnil sa na prvých inscenáciách Händelových opier Admet, Thessaly King (1727), Richard I., King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemaios, egyptský kráľ “ (1728). Speváčka spievala aj v Astyanax od J.-B. Bononcini v roku 1727.

Po odchode z Londýna v roku 1728 Bordoni cestoval po Paríži a ďalších francúzskych mestách. V tom istom roku sa podieľala na prvej inscenácii Albinoniho Fortitude in Trial v milánskom Ducal Theatre. V sezóne 1728/29 umelkyňa spievala v Benátkach, v roku 1729 vystupovala v Parme a Mníchove. Po prehliadke turínskeho divadla „Reggio“ v roku 1730 sa Bordoni vrátil do Benátok. Tu sa v roku 1730 zoznámila s nemeckým skladateľom Johannom Adolfom Hasseom, ktorý pôsobil ako kapelník v Benátkach.

Hasse je jedným z najznámejších skladateľov tej doby. Toto dal Romain Rolland nemeckému skladateľovi: „Hasse predčil Porpora v šarmoch svojich melódií, v ktorých sa mu vyrovnal iba Mozart, a v dare vlastniť orchester, ktorý sa prejavil v jeho bohatom inštrumentálnom sprievode, nemenej melodickom ako samotný spev. …“

V roku 1730 sa spevák a skladateľ spojili manželstvom. Odvtedy Faustína stvárňovala najmä hlavné úlohy v manželových operách.

„Mladý pár v roku 1731 odchádza do Drážďan na dvor saského kurfirsta Augusta II. Silného,“ píše E. Tsodokov. – Začína sa nemecké obdobie života a diela slávnej primadony. Úspešný manžel, ktorý ovláda umenie lahodiť ušiam verejnosti, píše operu za operou (spolu 56), manželka v nich spieva. Tento „podnik“ prináša obrovské príjmy (6000 1734 tolárov ročne každému). V rokoch 1763-XNUMX, za vlády Augusta III. (syna Augusta Silného), bol Hasse stálym dirigentom Talianskej opery v Drážďanoch…

Faustinina zručnosť naďalej vzbudzovala obdiv. V roku 1742 ju obdivoval Fridrich Veľký.

Herecké schopnosti speváka ocenil skvelý Johann Sebastian Bach, s ktorým mal pár priateľstvo. Tu je to, čo píše vo svojej knihe o skladateľovi SA Morozovovi:

„Bach udržiaval priateľské vzťahy aj s drážďanským hudobným majstrom, autorom opier Johannom Adolfom Hasse...

Hasse, slobodný a nezávislý, sekulárne zdvorilý umelec, si v sebe zachoval málo nemčiny aj naoko. Trochu vytočený nos pod vypuklým čelom, živý južanský výraz tváre, zmyselné pery, plná brada. S pozoruhodným talentom, rozsiahlymi znalosťami hudobnej literatúry bol, samozrejme, rád, že v nemeckom organistovi, kapelníkovi a skladateľovi z provinčného Lipska zrazu našiel partnera, ktorý dokonale pozná tvorbu talianskych a francúzskych hudobných skladateľov.

Hasseho manželka, benátska speváčka Faustina, rodená Bordoni, zdobila operu. Mala okolo tridsiatky. Vynikajúce vokálne vzdelanie, vynikajúce umelecké schopnosti, jasné externé údaje a milosť, vychované na javisku, ju rýchlo posunuli vpred v opernom umení. Kedysi sa náhodou zúčastnila na triumfe Händelovej opernej hudby, teraz sa stretla s Bachom. Jediný umelec, ktorý dôverne poznal dvoch najväčších tvorcov nemeckej hudby.

Je spoľahlivo známe, že 13. septembra 1731 si Bach, zrejme s Friedemannom, vypočul premiéru Hasseho opery Kleofida v sále Kráľovskej opery v Drážďanoch. Friedemann pravdepodobne bral „drážďanské piesne“ s väčšou zvedavosťou. Otec Bach však ocenil aj módnu taliansku hudbu, najmä Faustína v titulnej úlohe bola dobrá. No, oni poznajú dohodu, tí Hasses. A dobrá škola. A orchester je dobrý. Bravo!

… Stretnutie v Drážďanoch s manželmi Hasseovými, Bachom a Annou Magdalénou, im ukázali pohostinnosť v Lipsku. V nedeľu alebo vo sviatok si hostia hlavného mesta nemohli v jednom z hlavných kostolov nevypočuť ďalšiu Bachovu kantátu. Možno boli na koncertoch ZUŠ a počuli tam svetské skladby v podaní Bacha so študentmi.

A v obývačke kantorského bytu v dňoch príchodu drážďanských umelcov znela hudba. Faustína Hasseová prichádzala do šľachtických domov bohato oblečená, s odhalenými ramenami, s módnym vysokým účesom, ktorý trochu zavážil jej krásnu tvár. V kantorskom byte sa javila oblečená skromnejšie – v srdci cítila náročnosť osudu Anny Magdalény, ktorá pre povinnosti manželky a matky prerušila svoju umeleckú dráhu.

V kantorskom byte mohla hrať profesionálna herečka, operná primadona, sopránové árie z Bachových kantát či pašií. V týchto hodinách znela talianska a francúzska čembalová hudba.

Keď prišiel Reich, odzneli aj Bachove kúsky so sólovými partmi pre dychové nástroje.

Slúžka podáva večeru. Všetci si sadnú za stôl – a významní hostia, aj lipskí priatelia, domáci a páni študenti, ak ich dnes zavolali na hudbu.

S ranným dostavníkom odchádza umelecký pár do Drážďan…“

Ako popredná sólistka Dvornej opery v Drážďanoch pokračovala v účinkovaní aj v Taliansku, Nemecku a Francúzsku. V tom čase existovala zvláštna etiketa. Primadona mala právo, aby jej vláčik na javisku niesol jednu stránku, a ak hrala rolu princeznej, tak dve. Stránky ju nasledovali v pätách. Obsadila čestné miesto napravo od ostatných účastníkov predstavenia, pretože bola spravidla najušľachtilejšou osobou v hre. Keď Faustína Hasse v roku 1748 spievala Dirka, ktorá sa neskôr ukázala ako princezná, v Demofonte, požadovala pre seba vyššie miesto ako princezná Creusa, skutočná aristokratka. Sám autor, skladateľ Metastasio, musel zasiahnuť, aby prinútil Faustínu vzdať sa.

V roku 1751 speváčka v rozkvete svojich tvorivých síl opustila javisko a venovala sa najmä výchove piatich detí. Potom rodinu Hasseovcov navštívil jeden z najväčších hudobných historikov tej doby, skladateľ a organista C. Burney. Napísal najmä:

„Po večeri s Jeho Excelenciou Monsignorom Viscontim ma jeho sekretárka opäť vzala do Signora Gasse na Landstrasse, najčarovnejšej zo všetkých predmestí Viedne... Našli sme celú rodinu ako doma a naša návšteva bola skutočne zábavná a živá. Signora Faustina je veľmi zhovorčivá a stále je zvedavá na všetko, čo sa deje vo svete. Ešte sedemdesiatdva rokov si celkom zachovala zvyšky krásy, ktorou bola v mladosti taká preslávená, ale nie jej krásny hlas!

Požiadal som ju, aby zaspievala. „Ach non poso! Ho perduto tutte le mie facolta!“ („Žiaľ, nemôžem! Stratil som všetok svoj dar“), povedala.

… Faustína, ktorá je živou kronikou hudobných dejín, mi porozprávala veľa príbehov o interpretoch svojej doby; Keď bola v Anglicku, veľa hovorila o Händelovom veľkolepom štýle hry na čembale a organe a povedala, že si pamätá Farinelliho príchod do Benátok v roku 1728, radosť a úžas, s ktorým ho vtedy počúvali.

Všetci súčasníci jednomyseľne zaznamenali neodolateľný dojem, ktorý urobila Faustína. Umenie speváka obdivoval V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini a ďalší súčasníci speváka. Skladateľ I.-I. Quantz poznamenal: „Faustína mala mezzosoprán menej čistý ako oduševnený. Potom sa rozsah jej hlasu rozšíril len z malej oktávy h na dveštvrte g, no následne ho rozšírila smerom nadol. Mala to, čo Taliani nazývajú un canto granito; jej výkon bol jasný a brilantný. Mala pohyblivý jazyk, ktorý jej umožňoval vyslovovať slová rýchlo a zreteľne, a dobre vyvinuté hrdlo na pasáže s takým krásnym a rýchlym trikom, že mohla spievať bez najmenšej prípravy, keď sa jej to zachcelo. Či už sú pasáže plynulé alebo skokové, alebo pozostávajú z opakovaní rovnakého zvuku, hralo sa jej na nich rovnako ľahko ako na akomkoľvek nástroji. Bola nepochybne prvou, ktorá zaviedla a s úspechom rýchle opakovanie toho istého zvuku. Adagio spievala s veľkým citom a expresivitou, no nie vždy tak úspešne, ak sa poslucháč mal ponoriť do hlbokého smútku pomocou ťahavých, glissandových či synkopických nôt a tempového rubata. Mala skutočne šťastnú pamäť na svojvoľné zmeny a ozdoby, ako aj jasnosť a rýchlosť úsudku, čo jej umožnilo dať slovám plnú silu a výraz. V javiskovom herectve mala veľké šťastie; a keďže dokonale ovládala ohybné svaly a rôzne výrazy, z ktorých sa skladá mimika, s rovnakým úspechom hrala aj úlohy hrdiniek násilných, láskavých i nežných; jedným slovom, narodila sa, aby spievala a hrala.

Po smrti Augusta III. v roku 1764 sa manželia usadili vo Viedni av roku 1775 odišli do Benátok. Tu spevák 4. novembra 1781 zomrel.