Zabudovaná hudba |
1) Systém pomerov výšok používaných v hudbe. Existuje vo forme invariantných sluchových predstáv o výške každého zo stupňov stupnice; tieto reprezentácie sú základom celej hudby. praktiky (tj. e. skladby, predstavenia a vnímanie hudby) a sú zvyčajne zaznamenané v notách atď. znameniami. Formy prejavu S. v hudbe kvôli nat. originalita hudby. kultúra, črty vývoja ladoharmonického. systémy, prevládajúce požiadavky na hudbu. sluchu Pre tvorbu hudby. C. prostriedky. akustický vplyv. hudobné vlastnosti. zvuk (napr. fenomén prirodzeného rozsahu); hudba C. odráža najtypickejšie spojenia výšok pre dominantný modálny systém, aj keď nezahŕňa funkčný modálny, harmonický. vzťahy medzi zvukmi. V určitom štádiu vývoja hudby. kultúra S. sa môže stať základom pre vznik nových modálnych systémov. Známe sú 5-stupňové a 7-stupňové (v rámci oktávy) temperované C. v Indonézii 17- a 24-krokové systémy v hudbe národov arabských krajín, 22-krokové S. v Indii atď. V Európe sa pri vývoji monofónie používal 7-krokový (neskôr 12-krokový) pytagorovský systém. V procese rozvoja zboru. polyfónia, bola potrebná čistá S., to-ry navrhovali múzy. teoretici 16. storočia. (L Folyany, J. Carlino – Taliansko). Ďalší vývoj tonálneho systému – nárast počtu použitých kláves, vznik zložitých akordov, modulácie – viedol k nerovnomerným temperamentom (16. storočie) a následne k 12-stupňovému jednotnému temperamentu, ktorý implementoval enharmonický. rovnosť zvukov (porov. Enharmonizmus) a všeobecne sa etabloval v 18. storočí. C. v hudbe sa dá vyjadriť radom čísel (napríklad postupnosťou jednoduchých zlomkov); taký matematický riadok ukazuje pomer frekvencií zvukov – koľkokrát je frekvencia horného zvuku v intervale väčšia ako frekvencia dolného, alebo ako sú naladené zdroje zvuku tvoriace ten či onen interval počas vibrácie: poltón, celý tón, tón a pol atď. a tak ďalej Napríklad v čistom S. budú to nasledujúce čísla: 16/15, 9/8, 6/5, v 12-krokovom rovnakom temperamente – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. možno vyjadriť ako postupnosť frekvencií zodpovedajúcich každému stupňu stupnice v danom C. Napríklad v čistom S. od a1 u440d 1 hertz sa zvuk b469,28 bude rovnať 1 hertzu, h495 – 2, c528 – 12, v 440-krokovom temperamente budú mať tieto isté zvuky iné hodnoty: 466; 16, 493; 88 523; 25, XNUMX hertzov. Matematik. C. v hudbe sa používa pri výrobe hudby. nástroje (určenie dĺžky trubice alebo korunky dychových nástrojov, umiestnenie vŕtania otvorov na nich, nastavenie pražcov na pražci strunových drnkacích nástrojov a pod.). atď.), pri ich ladení, kontrolovať presnosť výkonu v súbore (zborovom alebo inštrumentálnom), v procese výchovy sluchu. T. otec, matematik C. odráža dôležitú tendenciu k stabilizácii, presnej fixácii výšky zvukov a mení sa tak na vyjadrenie normy týchto vzťahov. Presne S. môžu byť stelesnené iba na nástrojoch s pevnou výškou tónu (organ, klavír, elektromusic. nástroje atď. P.). V speve, pri hre na určité nástroje (husle, flauta, trúbka atď.) atď.), ako to študuje N. A. Garbuzov, vyvíja tzv. Pán. zóna C. (cm. Zone), čo zodpovedá ďalšiemu trendu – túžbe umelcov v umení. aby sa neustále menil každý zo stupňov stupnice, tzn e. pomocou zvukovo ladených intonačných odtieňov (v súlade s povahou vývoja v hudbe. prod.) na posilnenie alebo oslabenie modálnej gravitácie, na vytvorenie špeciálnej chuti zvuku. V matematicky vypočítanom S. každý zo stupňov stupnice sa nemôže meniť, tzn e. reprezentované iba jednou hodnotou výšky (frekvencie). Táto okolnosť neustále vyvoláva pokusy vytvárať nové, dokonalejšie múzy. C. O 19 palcov objavil sa 40-krokový systém P. Thompson, 32-rýchlostný G. Helmholtz, 36-rýchlostná G. Appuna a X. Engel, 53-rýchlostný R. AP Bosanqueta a S. Tanaki a kol. V ZSSR ponúkal 17- a 29-krokové temperamenty A. C. Ogolevets, 22-krokový systém P. AP Baranovskogo a E. E. Yutsevich, 72-krokový systém E. A. Murzina, 84-krokový systém D. TO Guzenko a spol.
2) Nastavenie frekvencie (výšky) referenčného tónu stupnice. V ZSSR je v súlade s OST-7710 nastavený 1 hertz pre a440.
3) Výraz "S." vo vzťahu k hudbe. nástrojov sa rozumejú znaky ich ladenia alebo prevedenia (piata C. husle, kvarta – domra, chromatická – gombíková harmonika, prírodná – lesný roh a pod.) alebo vzťah medzi skutočným zvukom nástroja a notovým zápisom preň (trúbka v B, lesný roh v F, klarinet v A atď.).
4) Chorál S., tj súlad medzi spevákmi zboru, pokiaľ ide o presnosť intonácie výšky; najdôležitejšia charakteristika zboru. zvuk. Rozlišujte melodické. a harmonické. chorál S. Pri predvedení melódie je tendencia k vyhroteným intonáciám pytagorejského S.; pri prevedení akordov – k jemnejším intonáciám čistej S.; vo všeobecnosti zvuk zboru charakterizuje zóna C. V 19 – ran. 20. storočia koncept „zborového S“. znamenala normu zborového ladenia (v nácviku spevu a cappella), ktorá existovala pred schválením jednotného výškového štandardu; predtým chorálový S. v porovnaní s inštr. hudba bola trochu podhodnotená.
5) S., alebo tón, – to isté ako tonalita, modus, ladotonalita, sklon (zastarané); napr. „blízke tóny harmonického C“. (II Dubovský).
Referencie: Chesnokov PG, Spevácky zbor a vedenie, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zónový charakter sluchu, M.-L., 1948; jeho, Intrazonálny intonačný sluch a metódy jeho rozvoja, M.-L., 1951; Hudobná akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analýza výšky tónu voľného melodického systému, K., 1956; Pigrov KK, Vedenie zboru, M., 1964; Sherman NS, Formovanie jednotného temperamentového systému, M., 1964; Pereverzev NK, Problémy hudobnej intonácie, M., 1966; Pargs Yu. H., K umeleckej norme čistej intonácie v podaní melódie, M., 1971 (abstrakt diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ruský preklad – Riemann G., Akustika z hľadiska hudobná veda, M., 1921.
YH Rags
