Beethovenove klavírne sonáty s názvami

Veľmi dôležité miesto v tvorbe L. Beethovena zaberá sonátový žáner. Jeho klasická podoba prechádza evolúciou a mení sa na romantickú. Jeho rané diela možno nazvať odkazom viedenských klasikov Haydna a Mozarta, no v jeho vyzretých dielach je hudba úplne na nerozoznanie.

Postupom času sa obrazy Beethovenových sonát úplne vzďaľujú od vonkajších problémov k subjektívnym zážitkom, vnútorným dialógom človeka so sebou samým.

Mnohí veria, že novosť Beethovenovej hudby je spojená s programovosťou, teda obdarovaním každého diela špecifickým obrazom alebo zápletkou. Niektoré jeho sonáty majú skutočne názov. Autor však uviedol len jedno meno: Sonáta č. 26 má ako epigraf malú poznámku – „Lebe wohl“. Každá z častí má aj romantický názov: „Rozlúčka“, „Rozlúčka“, „Stretnutie“.

Ostatné sonáty boli titulované už v procese uznania a s rastom ich popularity. Tieto mená vymysleli priatelia, vydavatelia a jednoducho fanúšikovia kreativity. Každá zodpovedala nálade a asociáciám, ktoré vznikli pri ponorení sa do tejto hudby.

V Beethovenových sonátových cykloch nie je zápletka ako taká, ale autor niekedy tak zreteľne dokázal vytvoriť dramatické napätie podriadené jednej sémantickej myšlienke, sprostredkoval slovo tak zreteľne pomocou frázovania a agogiky, že zápletky samy naznačovali. Ale on sám rozmýšľal viac filozoficky ako dejovo.

Sonáta č. 8 „Pathetique“

Jedno z raných diel, Sonáta č. 8, sa nazýva „Pathetique“. Názov „Veľký patetický“ mu dal sám Beethoven, ale v rukopise to nebolo uvedené. Toto dielo sa stalo akýmsi výsledkom jeho ranej tvorby. Odvážne hrdinsko-dramatické obrazy sa tu jasne prejavili. 28-ročný skladateľ, ktorý už začínal pociťovať problémy so sluchom a všetko vnímal v tragických farbách, začal nevyhnutne pristupovať k životu filozoficky. Jasná divadelná hudba sonáty, najmä jej prvá časť, sa stala predmetom diskusií a polemík nie menej ako operná premiéra.

Novosť hudby spočívala aj v ostrých kontrastoch, stretoch a bojoch medzi stranami a zároveň ich prenikaní do seba a vytváraní jednoty a cieľavedomého rozvoja. Názov sa plne ospravedlňuje, najmä preto, že koniec znamená výzvu osudu.

Sonáta č. 14 „Moonlight“

„Sonáta mesačného svitu“ plná lyrickej krásy, ktorú mnohí milujú, bola napísaná počas tragického obdobia Beethovenovho života: kolaps nádejí na šťastnú budúcnosť s jeho milovanou a prvé prejavy neúprosnej choroby. Toto je skutočne skladateľovo vyznanie a jeho najsrdečnejšie dielo. Sonáta č. 14 dostala svoje krásne meno od Ludwiga Relstaba, slávneho kritika. Stalo sa tak po Beethovenovej smrti.

Pri hľadaní nových nápadov pre sonátový cyklus sa Beethoven odkláňa od tradičnej kompozičnej schémy a prichádza k forme fantazijnej sonáty. Beethoven prelomením hraníc klasickej formy tak spochybňuje kánony, ktoré obmedzujú jeho tvorbu a život.

Sonáta č. 15 „Pastoračná“

Sonátu č. 15 autor nazval „Veľká sonáta“, ale vydavateľ z Hamburgu A. Kranz jej dal iný názov – „Pastorálna“. Nie je pod tým veľmi známy, no plne zodpovedá charakteru a nálade hudby. Pastelové upokojujúce farby, lyrické a zdržanlivé melancholické obrazy diela vypovedajú o harmonickom stave, v ktorom sa Beethoven nachádzal v čase jeho písania. Sám autor túto sonátu veľmi miloval a často ju hrával.

Sonáta č. 21 „Aurora“

Sonáta č. 21 s názvom „Aurora“ bola napísaná v rovnakých rokoch ako skladateľov najväčší počin, Eroická symfónia. Múzou tejto kompozície sa stala bohyňa úsvitu. Obrazy prebúdzajúcej sa prírody a lyrické motívy symbolizujú duchovné znovuzrodenie, optimistickú náladu a nával sily. Toto je jedno z mála Beethovenových diel, v ktorom je radosť, život potvrdzujúca sila a svetlo. Romain Rolland nazval toto dielo „Biela sonáta“. Blízkosť tejto hudby k prírode naznačujú aj folklórne motívy a rytmus ľudového tanca.

Sonáta č. 23 „Appassionata“

Názov Appassionata pre sonátu č. 23 tiež nedal autor, ale vydavateľ Kranz. Samotný Beethoven mal na mysli myšlienku ľudskej odvahy a hrdinstva, prevahu rozumu a vôle, stelesnenú v Shakespearovej Búre. Názov pochádzajúci zo slova „vášeň“ je veľmi vhodný vo vzťahu k obrazovej štruktúre tejto hudby. Toto dielo absorbovalo všetku dramatickú silu a hrdinský tlak, ktorý sa nahromadil v skladateľovej duši. Sonáta je plná rebelského ducha, myšlienok odporu a vytrvalého boja. Táto dokonalá symfónia, ktorá bola odhalená v Heroic Symphony, je v tejto sonáte brilantne stelesnená.

Sonáta č. 26 „Zbohom, rozchod, návrat“

Sonáta č.26, ako už bolo povedané, je jediným skutočne programovým dielom cyklu. Jeho štruktúra „Zbohom, rozchod, návrat“ je ako životný cyklus, v ktorom sa milenci po rozchode opäť stretávajú. Sonáta bola venovaná odchodu arcivojvodu Rudolfa, skladateľovho priateľa a žiaka, z Viedne. Spolu s ním odišli takmer všetci Beethovenovi priatelia.

Sonáta č. 29 „Hammerklavier“

Jedna z posledných v cykle, Sonáta č. 29, sa nazýva „Hammerklavier“. Táto hudba bola napísaná pre nový kladivový nástroj vytvorený v tom čase. Z nejakého dôvodu bol tento názov priradený iba k sonáte 29, hoci Hammerklavierova poznámka sa objavuje v rukopisoch všetkých jeho neskorších sonát.