Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (vlastným menom – Antonietta Menegelli) sa narodila 27. júna 1893 v mestečku Mogliano Veneto. „Moje umelecké meno – Toti Dal Monte – nebolo podľa Goldoniho ovocím „prefíkaného vynálezu“, ale právom mi patrí,“ napísal neskôr spevák. „Toti je zdrobneninou Antoniette, tak ma moja rodina s láskou volala od raného detstva. Dal Monte je priezvisko mojej starej mamy (z maminej strany), ktorá pochádzala zo „šľachtickej benátskej rodiny“. Meno Toti Dal Monte zo dňa svojho debutu na opernej scéne som prevzal náhodou, pod vplyvom náhleho impulzu.

Jej otec bol školským učiteľom a vedúcim provinčného orchestra. Pod jeho vedením bol Toti od svojich piatich rokov už dobre vycvičený a hral na klavíri. Oboznámená so základmi hudobnej teórie, už ako deväťročná spievala jednoduché romance a piesne od Schuberta a Schumanna.

Čoskoro sa rodina presťahovala do Benátok. Mladá Toti začala navštevovať budovu opery Femice, kde prvýkrát počula Mascagniho Rural Honor a Pucciniho Pagliacci. Doma si po predstavení mohla do rána spievať obľúbené árie a úryvky z opier.

Toti však vstúpil na Benátske konzervatórium ako klavirista, kde študoval u maestra Tagliapietra, žiaka Ferruccia Busoniho. A ktovie, ako by jej osud dopadol, keby si už takmer končiaca konzervatórium neporanila pravú ruku – natrhla si šľachu. To ju priviedlo ku „kráľovnej belcanta“ Barbare Marchisio.

„Barbara Marchisio! spomína Dal Monte. „S nekonečnou láskou ma naučila správnemu vyžarovaniu zvuku, jasnému frázovaniu, recitatívom, umeleckému stvárneniu obrazu, vokálnej technike, ktorá nepozná ťažkosti v žiadnych pasážach. Ale koľko stupníc, arpeggií, legata a staccata bolo treba zaspievať, aby sa dosiahla dokonalosť prednesu!

Poltónové stupnice boli obľúbeným vyučovacím médiom Barbary Marchisio. Prinútila ma jedným dychom vziať dve oktávy dole a hore. V triede bola vždy pokojná, trpezlivá, všetko vysvetlila jednoducho a presvedčivo a veľmi zriedkavo sa uchýlila k zlostným výčitkám.

Každodenné kurzy s Marchisiom, veľká túžba a vytrvalosť, s ktorou mladý spevák pracuje, prinášajú skvelé výsledky. V lete 1915 Toti po prvý raz vystúpil na otvorenom koncerte a v januári 1916 podpísal svoju prvú zmluvu s milánskym divadlom La Scala za mizernú odmenu desať lír denne.

„A potom prišiel deň premiéry,“ píše speváčka vo svojej knihe „Hlas nad svetom“. Na pódiu aj v šatniach vládlo horúčkovité vzrušenie. Elegantné publikum, zapĺňajúce každé miesto v hľadisku, netrpezlivo čakalo, kým sa zdvihne opona; Maestro Marinuzzi povzbudzoval spevákov, ktorí boli nervózni a veľmi znepokojení. A ja, ja... som nevidel ani nepočul nič okolo; v bielych šatách, blonďavej parochni... nalíčená s pomocou mojich partneriek som si pripadala ako stelesnenie krásy.

Nakoniec sme sa postavili na javisko; Bol som najmenší zo všetkých. Pozerám s vyvalenými očami do tmavej priepasti siene, vstupujem v pravú chvíľu, no zdá sa mi, že ten hlas nie je môj. A okrem toho to bolo nemilé prekvapenie. Bežal som po schodoch paláca so slúžkami, zamotal som sa do príliš dlhých šiat a spadol som, pričom som si silno narazil do kolena. Pocítil som ostrú bolesť, no hneď som vyskočil. "Možno si nikto nič nevšimol?" Rozveselil som sa a potom, chvalabohu, akt skončil.

Keď potlesk utíchol a herci prestali dávať prídavky, moji partneri ma obklopili a začali ma utešovať. Z očí sa mi rútili slzy a zdalo sa, že som tá najnešťastnejšia žena na svete. Príde ku mne Wanda Ferrario a hovorí:

"Neplač, Toti... Pamätaj... Spadol si na premiére, tak očakávaj veľa šťastia!"

Inscenácia „Francesca da Rimini“ na javisku „La Scala“ bola nezabudnuteľnou udalosťou v hudobnom živote. Noviny boli plné nadšených recenzií o hre. Mladú debutantku zaznamenalo aj niekoľko publikácií. Noviny Stage Arts napísali: „Toti Dal Monte je jedným zo sľubných spevákov nášho divadla“ a Musical and Drama Review poznamenal: „Toti Dal Monte v úlohe Snehulienky je plná pôvabu, má šťavnatý timbre hlas a mimoriadny zmysel pre štýl“.

Od samého začiatku svojej umeleckej činnosti Toti Dal Monte cestovala po Taliansku a účinkovala v rôznych divadlách. V roku 1917 vystúpila vo Florencii, kde spievala sólový part v Pergolesiho Stabat Mater. V máji toho istého roku Toti spievala trikrát v Janove v Divadle Paganini, v opere Don Pasquale od Donizettiho, kde, ako sama verí, zaznamenala prvý väčší úspech.

Po Janove ju spoločnosť Ricordi pozvala na účinkovanie v Pucciniho opere Lastovičky. Nové predstavenia sa odohrali v milánskom divadle Politeama, vo Verdiho operách Un ballo in maschera a Rigoletto. Následne v Palerme stvárnila Toti rolu Gildy v Rigolettovi a zúčastnila sa premiéry Mascagniho Lodoletty.

Po návrate zo Sicílie do Milána spieva Dal Monte v slávnom salóne „Chandelier del Ritratto“. Spievala árie z opier od Rossiniho (Holič zo Sevilly a William Tell) a Bizeta (Lovari perál). Tieto koncerty sú pre umelkyňu pamätné vďaka jej známosti s dirigentom Arturom Toscaninim.

„Toto stretnutie malo veľký význam pre budúci osud speváka. Začiatkom roku 1919 uviedol orchester pod vedením Toscaniniho po prvý raz v Turíne Beethovenovu 1921. symfóniu. Toti Dal Monte sa tohto koncertu zúčastnil s tenoristom Di Giovannim, basgitaristom Luzicarom a mezzosopranistom Bergamascom. V marci XNUMX spevák podpísal zmluvu na turné po mestách Latinskej Ameriky: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Uprostred tohto prvého veľkého a úspešného turné dostal Toti Dal Monte telegram od Toscaniniho s ponukou zúčastniť sa na novej inscenácii Rigoletta zaradenej do repertoáru La Scaly na sezónu 1921/22. O týždeň neskôr bol Toti Dal Monte už v Miláne a pod vedením veľkého dirigenta začal usilovne a usilovne pracovať na obraze Gildy. Premiéra „Rigoletta“ v podaní Toscaniniho v lete 1921 navždy vstúpila do pokladnice svetového hudobného umenia. Toti Dal Monte vytvoril v tomto predstavení obraz Gildy, podmanivej čistotou a pôvabom, ktorá dokáže sprostredkovať najjemnejšie odtiene pocitov milujúceho a trpiaceho dievčaťa. Krása jej hlasu v spojení so slobodou frázovania a dokonalosťou vokálneho prejavu svedčili o tom, že je už zrelým majstrom.

Toscanini, spokojný s úspechom Rigoletta, potom naštudoval Donizettiho Luciu di Lammermoor s Dalom Monte. A táto inscenácia bola triumfom...“

V decembri 1924 spieval Dal Monte s úspechom v New Yorku v Metropolitnej opere. Rovnako úspešne v USA vystupovala v Chicagu, Bostone, Indianapolise, Washingtone, Clevelande a San Franciscu.

Sláva Dal Monte sa rýchlo rozšírila ďaleko za hranice Talianska. Precestovala všetky kontinenty a vystupovala s najlepšími spevákmi minulého storočia: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte dokázal za viac ako tridsať rokov účinkovania na scénach najlepších operných domov sveta vytvoriť mnoho nezabudnuteľných obrazov, akými sú Lucia, Gilda, Rosina a ďalší.

Za jednu zo svojich najlepších úloh umelkyňa považovala úlohu Violetty vo Verdiho La traviate:

„Pri spomienke na svoje prejavy v roku 1935 som už spomenul Oslo. Bola to veľmi dôležitá etapa v mojej umeleckej kariére. Práve tu, v malebnom hlavnom meste Nórska, som prvýkrát spieval part Violetty v La Traviata.

Tento tak ľudský obraz trpiacej ženy – tragický milostný príbeh, ktorý zasiahol celý svet – ma nemohol nechať ľahostajným. Je zbytočné hovoriť, že okolo sú cudzinci, tiesnivý pocit osamelosti. Ale teraz sa vo mne prebudila nádej a hneď mi bolo v duši akosi ľahšie...

Ozvena môjho brilantného debutu sa dostala do Talianska a čoskoro mohol taliansky rozhlas preniesť záznam tretieho predstavenia La Traviaty z Osla. Dirigentom bol Dobrovein, vzácny znalec divadla a inšpirovaný hudobník. Skúška sa naozaj ukázala ako veľmi ťažká a okrem toho som navonok nevyzeral na javisku veľmi pôsobivo kvôli svojej nízkej postave. Ale pracoval som neúnavne a uspel som...

Od roku 1935 patrí part Violetty jedno z hlavných miest v mojom repertoári a ja som musel znášať neľahký súboj s veľmi vážnymi „súpermi“.

Najznámejšie Violettas tých rokov boli Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza a Lucrezia Bori. Nie je na mne, samozrejme, posudzovať môj výkon a porovnávať. Ale pokojne môžem povedať, že La Traviata mi priniesla o nič menší úspech ako Lucia, Rigoletto, Holič zo Sevilly, La Sonnambula, Lodoletta a ďalší.

Nórsky triumf zopakovali na talianskej premiére tejto Verdiho opery. Odohralo sa 9. januára 1936 v neapolskom divadle „San Carlo“... V divadle bol prítomný piemontský princ, grófka d'Aosta a kritik Pannein, ktoré bolo skutočným tŕňom v srdci mnohých hudobníkov a spevákov. Ale všetko prebehlo perfektne. Po búrlivom potlesku na konci prvého dejstva stúplo nadšenie divákov. A keď sa mi v druhom a treťom dejstve podarilo preniesť, ako sa mi zdá, všetok pátos Violettiných citov, jej bezhraničnú obetavosť v láske, najhlbšie sklamanie po nespravodlivej urážke a neodvratnej smrti, obdiv a nadšenie publika boli nekonečné a dojali ma.

Dal Monte pokračoval vo vystupovaní počas druhej svetovej vojny. Podľa nej sa ocitla v rokoch 1940-1942 „medzi rockom a tvrdým miestom a nemohla odmietnuť vopred dohodnuté koncerty v Berlíne, Lipsku, Hamburgu, Viedni“.

Pri prvej príležitosti prišla umelkyňa do Anglicka a bola skutočne šťastná, keď na londýnskom koncerte cítila, že publikum je čoraz viac uchvátené magickou silou hudby. V iných anglických mestách ju prijali rovnako vrúcne.

Čoskoro sa vydala na ďalšie turné po Švajčiarsku, Francúzsku, Belgicku. Po návrate do Talianska spievala v mnohých operách, najčastejšie však v Holičovi zo Sevilly.

V roku 1948, po turné po Južnej Amerike, spevák opúšťa opernú scénu. Niekedy vystupuje ako dramatická herečka. Veľa času venuje výučbe. Dal Monte napísal knihu „Voice over the world“, preloženú do ruštiny.

Toti Dal Monte zomrel 26. januára 1975.