Prehrať |

Francúzska repríza, od reprendre – obnoviť

1) Opakovanie témy alebo skupiny tém po štádiu jej (ich) rozvoja alebo predstavenie novej témy. materiál. Jediný rytmus vytvára 3-dielnu schému ABA (kde B je vývoj východiskového materiálu alebo nového materiálu) a tvorí štrukturálny základ jednoduchých reprízových foriem (2- a 3-dielnych), ako aj zložitých 3-dielnych resp. sonátové formy. Opakovaná repríza ABABA alebo ABASA tvorí základ dvoj a trojdielnych 3-dielnych foriem, ako aj foriem ronda, rondo-sonáty.

R. veľkú rolu v hudbe. forma je určená stopou. základné princípy: R., vytvárajúci symetriu, plní funkciu architektonického, konštruktívneho upevnenia formy; R., vracajúci pôvodný tematický. materiál, zdôrazňuje svoju úlohu ako hlavnú, vo vzťahu ku ktorej materiál strednej časti (B) získava hodnotu vedľajšej.

R. nemusí nevyhnutne presne opakovať počiatočnú časť. Jeho textúrne zmeny vytvárajú pestrý rytmus (PI Čajkovskij, Nokturno cis-moll pre klavír, op. 19 č. 4). Reprodukcia počiatočného úseku so zvýšením jeho expresivity vedie k vytvoreniu dynamizovaného (alebo dynamického) rytmu (SV Rachmaninov, Prelude cis-moll pre klavír).

R. dokáže reprodukovať východiskový materiál v inej tónine – tak vzniká tónovo posunutý R. (NK Medtner, Rozprávka f mol pre klavír op. 26 č. 3). Je tu tiež len tónové R. bez opakovania východiskovej tematickej. materiál (F. Mendelssohn, „Piesne bez slov“ pre klavír, č. 6). V sonátovej forme je rozšírený subdominantný rytmus (F. Schubert, 1. časť klavírneho kvinteta A-dur).

Falošné R. je moment reprodukcie východiskovej témy v nehlavnej tónine na konci porov. časť formulára, po ktorej začína pôvodné R.. Mirror R. reprodukuje predtým prezentovaný materiál pozostávajúci z dvoch alebo viacerých tém v opačnom poradí (F. Schubert, pieseň „Shelter“, schéma AB C BA).

2) Predtým sa R. nazývalo súčasťou formulára, ohraničeného dvoma opakovacími znakmi – || : : ||. Názov sa prestal používať.

Referencie: pozri pod článkom Hudobná forma.

VP Bobrovsky