Monica I (ja, Monica) |

Ja, Monika

Kedysi, pred mnohými rokmi, krajania – Francúzi – prezývali Monicu Az „Mademoiselle piano“; bolo to počas života Marguerite Longovej. Teraz je právom považovaná za dôstojnú nástupkyňu vynikajúceho umelca. To je pravda, hoci podobnosť nespočíva v štýle hry na klavíri, ale skôr vo všeobecnom smerovaní ich činnosti. Tak ako Long bol v prvých desaťročiach nášho storočia múzou, ktorá inšpirovala Debussyho a Ravela, tak Az inšpiroval a inšpiroval francúzskych skladateľov neskorších generácií. Svetlé stránky jej interpretačnej biografie sú zároveň spojené aj s interpretáciou diel Debussyho a Ravela – interpretáciou, ktorá jej priniesla svetové uznanie a množstvo čestných ocenení.

Toto všetko veľmi jemne a presne zhodnotil sovietsky muzikológ DA Rabinovich hneď po prvej návšteve umelca v našej krajine v roku 1956. „Umenie Moniky Az je národné,“ napísal. „Máme na mysli nielen repertoár klaviristu, v ktorom dominujú francúzski autori. Hovoríme o umeleckom vzhľade Moniky Az. V jej štýle vystupovania necítime Francúzsko „všeobecne“, ale moderné Francúzsko. Couperin či Rameau znejú od klaviristu bez stopy „múzejnej kvality“, so živou presvedčivosťou, keď zabudnete, že ich nádherné miniatúry sú stáročia vzdialené našim dňom. Emocionálnosť umelca je obmedzená a vždy vedená intelektom. Sentimentalita či falošný pátos sú jej cudzie. Všeobecný duch vystúpenia Moniky Az pripomína umenie Anatola France, striktné vo svojej plasticite, graficky jasné, celkom moderné, hoci zakorenené v klasicizme minulých storočí. Kritik charakterizoval Moniku Az ako veľkú umelkyňu bez toho, aby idealizoval jej zásluhy. Poznamenal, že jeho najlepšie kvality – znamenitá jednoduchosť, jemná technika, jemný rytmický nádych – sa najzreteľnejšie prejavujú v interpretácii hudby starých majstrov. Skúsenej kritike neuniklo, že v interpretácii impresionistov Az uprednostňuje vyšliapanú cestu a rozsiahlejšie diela – či už ide o sonáty Mozarta alebo Prokofieva – sú pre ňu menej úspešné. K tomuto hodnoteniu sa pripojili aj ďalší naši recenzenti s určitými nuansami.

Citovaná recenzia odkazuje na moment, keď sa Monica Az už naplno formovala ako umelecká osoba. Žiačka parížskeho konzervatória, študentka Lazara Levyho, bola od mladosti úzko spätá s francúzskou hudbou, so skladateľmi svojej generácie, celé programy venovala dielam súčasných autorov, hrala nové koncerty. Tento záujem ostal klaviristovi aj neskôr. Po druhýkrát pricestovala do našej krajiny a do programov svojich sólových koncertov zaradila diela O. Messiaena a jej manžela, skladateľa M. Mihalovichiho.

V mnohých krajinách bolo meno Moniky Az známe už pred stretnutím s ňou – z nahrávky oboch Ravelových klavírnych koncertov s dirigentom P. Pareom. A keď spoznali umelkyňu, ocenili ju ako interpretku a propagátorku takmer zabudnutej, aspoň mimo Francúzska, hudby starých majstrov. Kritici sa zároveň zhodujú, že ak prísna rytmická disciplína a jasný vzor melodickej látky približujú impresionistov v jej interpretácii ku klasike, potom z nej rovnaké kvality robia vynikajúcu interpretku modernej hudby. Zároveň ani dnes nie je jej hra zbavená rozporov, ktoré si nedávno všimol kritik poľského magazínu Rukh Muzychny, ktorý napísal: „Prvým a dominantným dojmom je, že hra je úplne premyslená, kontrolovaná, naplno. pri vedomí. Ale v skutočnosti takáto úplne vedomá interpretácia neexistuje, pretože samotná povaha interpreta ho vedie k rozhodnutiam, hoci sú vopred vybrané, ale nie jediné. Tam, kde sa táto povaha ukáže ako analytická a kritická, máme do činenia s „vedomým nevedomím“, s nedostatkom spontánnosti, akýmsi puncom prirodzenosti – ako v Monike Az. Všetko v tejto hre je merané, proporcionálne, všetko je držané ďaleko od extrémov – farby, dynamika, forma.

Ale tak či onak, a dodnes zachovávajúca „trojjedinú celistvosť“ hlavnej – národnej – línie svojho umenia, Monica Az navyše vlastní rozsiahly a rôznorodý repertoár. Mozart a Haydn, Chopin a Schumann, Stravinskij a Bartok, Prokofiev a Hindemith – to je okruh autorov, ku ktorým sa francúzska klaviristka neustále obracia, pričom si zachováva svoju oddanosť predovšetkým Debussymu a Ravelovi.

Grigoriev L., Platek Ya.