Cestoviny Giuditta |
Cestoviny Giuditta
Milé recenzie o Giuditte Pasta, ktorú VV Stasov nazval „brilantnou taliančinou“, boli plné stránky divadelnej tlače z rôznych krajín Európy. A to nie je prekvapujúce, pretože Pasta je jednou z vynikajúcich speváčok a herečiek svojej doby. Nazývali ju „jediná“, „nenapodobiteľná“. Bellini o Cestovine povedal: „Spieva tak, že slzy jej rozmazávajú oči; Dokonca ma rozplakala.
Slávny francúzsky kritik Castile-Blaz napísal: „Kto je táto čarodejnica s hlasom plným pátosu a brilantnosti, predvádzajúca Rossiniho mladé kreácie s rovnakou silou a podmanivosťou, ako aj árie starej školy presiaknuté vznešenosťou a jednoduchosťou? Kto, oblečený v rytierskom brnení a pôvabnom oblečení kráľovien, sa nám teraz javí ako pôvabná milenka Othella, teraz ako rytiersky hrdina zo Syrakúz? Kto spojil talent virtuóza a tragéda v takú úžasnú harmóniu, uchvacujúcu hrou plnou energie, prirodzenosti a citu, dokonca schopnou zostať ľahostajný k melodickým zvukom? Kto nás viac obdivuje vzácnou vlastnosťou svojej povahy – poslušnosťou zákonov prísneho štýlu a šarmom krásneho vzhľadu, harmonicky spojeným s čarom magického hlasu? Kto dvojnásobne ovláda lyrickú scénu, spôsobuje ilúzie a závisť, napĺňa dušu ušľachtilým obdivom a mukami rozkoše? Toto je Pasta... Je známa každému a jej meno neodolateľne priťahuje milovníkov dramatickej hudby.“
Giuditta Pasta (rodená Negri) sa narodila 9. apríla 1798 v Sartano neďaleko Milána. Už v detstve úspešne študovala pod vedením organistu Bartolomea Lottiho. Keď mala Giuditta pätnásť rokov, nastúpila na milánske konzervatórium. Tu Pasta študoval dva roky u Bonifacia Asiola. Láska k opere však zvíťazila. Giuditta, ktorá odchádza z konzervatória, sa najskôr zúčastňuje amatérskych vystúpení. Potom vstupuje na profesionálnu scénu a vystupuje v Brescii, Parme a Livorne.
Jej debut na profesionálnej scéne nebol úspešný. V roku 1816 sa rozhodla podmaniť si zahraničnú verejnosť a odišla do Paríža. Jej vystúpenia v talianskej opere, kde v tom čase kraľoval Catalani, zostali nepovšimnuté. V tom istom roku Pasta spolu s manželom Giuseppem, tiež spevákom, podnikla výlet do Londýna. V januári 1817 prvýkrát spievala v Kráľovskom divadle v Cimarosovej Penélope. Ale ani táto, ani iné opery jej úspech nepriniesli.
Neúspech však Giudittu len podnietil. "Po návrate do svojej vlasti," píše VV Timokhin, - s pomocou učiteľa Giuseppe Scappa začala pracovať na svojom hlase s mimoriadnou vytrvalosťou, snažila sa mu dať maximálny jas a pohyblivosť, aby dosiahla rovnomernosť zvuku bez toho, aby odišla. zároveň starostlivé naštudovanie dramatickej stránky operných partov.
A jej práca nebola márna – od roku 1818 mohol divák vidieť nové Cestoviny, pripravené dobyť Európu svojím umením. Úspešné boli jej vystúpenia v Benátkach, Ríme a Miláne. Na jeseň roku 1821 Parížania s veľkým záujmom počúvali speváka. Ale možno začiatkom novej éry – „éry cestovín“ – bolo jej významné vystúpenie vo Verone v roku 1822.
„Hlas umelca, chvejúci sa a vášnivý, vyznačujúci sa výnimočnou silou a hustotou zvuku v kombinácii s vynikajúcou technikou a oduševneným javiskovým hraním, urobil obrovský dojem,“ píše VV Timokhin. – Krátko po návrate do Paríža bola Pasta vyhlásená prvou speváčkou a herečkou svojej doby…
... Len čo boli poslucháči vyrušení z týchto prirovnaní a začali sledovať vývoj diania na javisku, kde nevideli toho istého umelca s monotónnymi metódami hry, len prezliekajúceho jeden kostým za druhý, ale ohnivého hrdinu Tancreda ( Rossiniho Tancred), impozantná Medea („Medea“ od Cherubiniho), nežný Rómeo („Rómeo a Júlia“ od Zingarelliho), dokonca aj tí najzarytejší konzervatívci vyjadrili svoje úprimné potešenie.
So zvláštnym dojímavosťou a lyrikou predviedla Pasta časť Desdemony (Othello od Rossiniho), ku ktorej sa potom opakovane vracala, pričom zakaždým urobila významné zmeny, ktoré svedčili o speváčkinom neúnavnom sebazdokonaľovaní, jej túžbe hlboko pochopiť a pravdivo sprostredkovať postavu. Shakespearovej hrdinky.
Povedal veľký šesťdesiatročný tragický básnik Francois Joseph Talma, ktorý speváka počul. „Madam, splnili ste môj sen, môj ideál. Máte tajomstvá, ktoré som vytrvalo a neprestajne hľadal od začiatku svojej divadelnej kariéry, odkedy považujem schopnosť dotýkať sa sŕdc za najvyšší cieľ umenia.
Od roku 1824 Pasta vystupoval tri roky aj v Londýne. V hlavnom meste Anglicka si Giuditta našla toľko zanietených obdivovateľov ako vo Francúzsku.
Štyri roky zostal spevák sólistom talianskej opery v Paríži. Došlo však k hádke so slávnym skladateľom a riaditeľom divadla Gioacchinom Rossinim, v ktorého početných operách tak úspešne účinkovala. Cestoviny boli nútené v roku 1827 opustiť hlavné mesto Francúzska.
Vďaka tejto akcii sa so zručnosťou Cestoviny mohli zoznámiť aj početní zahraniční poslucháči. Napokon, začiatkom 30. rokov Taliansko uznalo umelkyňu za prvú dramatickú speváčku svojej doby. Kompletný triumf čakal Giudittu v Terste, Bologni, Verone, Miláne.
Ďalší slávny skladateľ Vincenzo Bellini sa ukázal byť horlivým obdivovateľom umelcovho talentu. V jej osobe Bellini našiel brilantnú interpretku úloh Normy a Aminy v operách Norma a La sonnambula. Napriek veľkému počtu skeptikov dokázala Pasta, ktorá sa preslávila interpretáciou hrdinských postáv v Rossiniho operných dielach, povedať svoje vážne slovo v interpretácii Belliniho jemného melancholického štýlu.
V lete 1833 navštívil spevák s Bellinim Londýn. Giuditta Pasta sa v Norme prekonala. Jej úspech v tejto úlohe bol vyšší ako vo všetkých predchádzajúcich úlohách, ktoré speváčka stvárnila predtým. Nadšenie verejnosti bolo bezhraničné. Jej manžel Giuseppe Pasta napísal svojej svokre: „Vďaka tomu, že som Laporteho presvedčil, aby zabezpečil viac skúšok, a tiež vďaka tomu, že Bellini sám riadil zbor a orchester, bola opera pripravená ako iného talianskeho repertoáru v Londýne, preto jej úspech prekonal všetky očakávania Giuditty a nádeje Belliniho. V priebehu predstavenia „vyronilo veľa sĺz a v druhom dejstve sa strhol mimoriadny potlesk. Zdalo sa, že Giuditta sa úplne reinkarnovala ako jej hrdinka a spievala s takým nadšením, ktorého je schopná len vtedy, keď ju k tomu prinúti nejaký výnimočný dôvod. Pasta Bellini v tom istom liste Giuditte matke potvrdzuje v doslove všetko, čo povedal jej manžel: „Vaša Giuditta včera potešila každého, kto bol v divadle, k slzám, nikdy som ju nevidel takú skvelú, takú neuveriteľnú, tak inšpirovanú...“
V roku 1833/34 Pasta opäť spieval v Paríži – v Othello, La sonnambula a Anne Boleyn. „Verejnosť po prvýkrát pocítila, že umelkyňa nebude musieť zostať na javisku dlho bez toho, aby to poškodilo jej dobré meno,“ píše VV Timokhin. – Jej hlas výrazne vybledol, stratil niekdajšiu sviežosť a silu, intonácia sa stala veľmi neistou, jednotlivé epizódy, niekedy aj celá partia, Pasta často spieval o pol tónu, ba aj o tón nižšie. Ale ako herečka sa stále zlepšovala. Parížanov ohromilo najmä umenie zosobnenia, ktoré umelkyňa ovládala, a mimoriadna presvedčivosť, s akou sprostredkovala postavy nežnej, pôvabnej Aminy a majestátnej, tragickej Anne Boleynovej.
V roku 1837 sa Pasta po vystúpení v Anglicku dočasne sťahuje z javiskovej činnosti a žije prevažne vo vlastnej vile na brehu jazera Como. V roku 1827 Giuditta kúpila v Blevio na malom mieste na druhej strane jazera Villa Rhoda, ktorá kedysi patrila najbohatšej krajčírke, cisárovnej Jozefíne, Napoleonovej prvej manželke. Strýko speváka, inžinier Ferranti, poradil kúpiť vilu a obnoviť ju. Ďalšie leto tam už Pasta prišiel odpočívať. Villa Roda bola skutočne kúskom raja, „blaženosti“, ako vtedy hovorili Milánčania. Kaštieľ lemovaný na fasáde bielym mramorom v prísnom klasickom štýle stál na samom brehu jazera. Slávni hudobníci a milovníci opery sem prúdili z celého Talianska i zo zahraničia, aby osobne svedčili o svojej úcte k prvému dramatickému talentu v Európe.
Mnohí si už zvykli na myšlienku, že spevák konečne odišiel z pódia, no v sezóne 1840/41 Pasta opäť koncertuje. Tentoraz navštívila Viedeň, Berlín, Varšavu a všade sa stretla s úžasným prijatím. Potom boli jej koncerty v Rusku: v Petrohrade (november 1840) a v Moskve (január-február 1841). Samozrejme, v tom čase boli možnosti Pasty ako speváčky obmedzené, ale ruská tlač si nemohla nevšimnúť jej vynikajúce herecké schopnosti, výraznosť a emocionalitu hry.
Zaujímavé je, že turné v Rusku nebolo posledným v umeleckom živote speváka. Až o desať rokov neskôr svoju skvelú kariéru definitívne ukončila, keď v roku 1850 vystupovala v Londýne s jedným zo svojich obľúbených študentov v operných úryvkoch.
Pasta zomrela o pätnásť rokov neskôr vo svojej vile v Blaviu 1. apríla 1865.
Medzi mnohými úlohami Pasty kritika vždy vyzdvihla jej výkon v dramatických a hrdinských častiach, ako sú Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta predviedla svoje najlepšie časti so zvláštnou vznešenosťou, pokojom, plastickosťou. „V týchto úlohách bol Pasta sám o sebe milosťou,“ píše jeden z kritikov. "Jej štýl hry, mimika, gestá boli také vznešené, prirodzené, pôvabné, že každá póza ju uchvátila sama o sebe, ostré črty tváre vtlačili každý pocit vyjadrený jej hlasom..." Dramatická herečka Pasta však v žiadnom prípade nedominovala speváčke Pasta: „nikdy nezabudla hrať na úkor spevu“ a verila, že „speváčka by sa mala vyhýbať najmä zvýšeným pohybom tela, ktoré spev prekážajú a iba ho kazia“.
Nedalo sa neobdivovať výraznosť a vášeň Pastovho spevu. Jedným z týchto poslucháčov bol aj spisovateľ Stendhal: „Keď sme odchádzali z predstavenia za účasti Pasta, šokovaní sme si nepamätali nič iné naplnené rovnakou hĺbkou pocitu, ako nás spevák uchvátil. Bolo márne pokúšať sa jasne vysvetliť dojem, ktorý je taký silný a výnimočný. Ťažko hneď povedať, v čom je tajomstvo jeho vplyvu na verejnosť. V timbre Pastovho hlasu nie je nič mimoriadne; nie je to ani o jeho špeciálnej pohyblivosti a vzácnom objeme; jediné, čo obdivuje a fascinuje, je jednoduchosť spevu, vychádzajúca zo srdca, strhujúca a dojímavá dvojnásobnou mierou aj tých divákov, ktorí celý život plakali len pre peniaze či zákazky.
