Bodkovaný rytmus |
z lat. punctum – bodka
Striedanie predĺženého silného a skráteného slabého úderu. Formuláre P. r. pestrá. Predĺženie silného času je indikované pridaním bodky k hlavnému. trvanie (pozn.), ktoré zväčšuje jeho dĺžku o polovicu, alebo dva body, ktoré zvyšujú silný podiel o tri štvrtiny jeho hlavného. trvanie. V tomto prípade sa prízvuk dopadajúci na silný rytmus stáva ostrejším. Občas sa používa aj P. s 3 bodkami. Niekedy je bodka nahradená pauzou, ktorá má rovnakú dĺžku; Postava P. r. toto nie je stratené. Existuje P. p., v ktorom je slabý čas rozdelený na niekoľko kratších nôt. R. sa používa v hudobných žánroch, premiérových slávnostných, tanečných a iných mobilných postavách.
Až do ser. 18. storočia v notovej osnove bola zaznamenaná iba jedna interpunkcia, ale prepichnuté figúry boli vykonávané voľne – v súlade s povahou múz. hra v nej vyjadrená afektom (pozri. Teória afektov).
L. Beethoven. Sonáta pre klavír č. 5, 1. časť.
J. Haydn. 2. „Londýnska“ symfónia, úvod.
F. Chopin. Polonéza pre fp. op. 40 nie 1.
Často, najmä v skladbách v pomalom tempe, boli interpunkčné figúry, na rozdiel od ich notového zápisu, vyostrené a medzi dlhú a krátku notu sa dala vložiť pauza, ktorá nie je uvedená v notách; postava sa zmenila na alebo a iné. O podmienenosti zaznamenávania v minulosti postavy P. r. svedčia o mnohých prípadoch, keď ich skutočne zodpovedajúce krátke zvuky boli zaznamenané v dif. hlasy stojace nad sebou noty rôzneho trvania. Ale aj v prípadoch, keď sa takéto poznámky nenahrávali pod sebou, boli podľa svedectiev najvýznamnejších hudobníkov minulosti súčasne zabezpečené. výkon (so skrátením dlhšieho krátkeho zvuku). Napríklad podľa GR Türk mala byť fráza vykonaná takto:
Pri rýchlej polyfónii v hrách sa interpunkcia, naopak, často zjemňovala, takže figúra sa skutočne zmenila na . V starej hudbe existujú prípady, keď sa posledný zvuk trojice v jednom hlase zhoduje s posledným zvukom interpunkčnej figúry v druhom.
F. Chopin. Predohra k fp. op. 28 č. 9.
V nasledujúcich dobách, najmä v ére romantizmu, do seba „pasovali“ súčasne. znejúce bodkované čísla stratili svoj pôvodný význam; skutočný nesúlad medzi týmito číslami je často dôležitým vyjadrením. efekt poskytnutý skladateľom. Pozri tiež Rytmus.
Referencie: Turk DG, klavírna škola, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, zv. 1, TI 23, Kassel (USA), 1962; Ваbitz S., Problém rytmu v barokovej hudbe, «MQ», 1952, zv. 38, č. 4; Harisch-Schneider E., O úprave hľadania polkvaverov na triplety, «Mf», 1959, roč. 12, H, 1; Jaсkоbi EE, Novinky na otázku «Bodkované rytmy proti trojkám...», v kn.: Bachova ročenka, roč. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, zv. 51; Collins M., Predstavenie trojíc v 17. a 18. storočí, „JAMS“, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
