Akordy v hudbe a ich typy

Témou dnešnej publikácie sú akordy v hudbe. Povieme si, čo je to akord a aké druhy akordov existujú.

Akord je súzvuk niekoľkých zvukov (z troch alebo viacerých), ktoré sú vo vzájomnom vzťahu v určitej vzdialenosti, to znamená v určitých intervaloch. Čo je súzvuk? Súzvuk sú zvuky, ktoré spolu koexistujú. Najjednoduchšia súhláska je intervalová, zložitejším typom súzvukov sú rôzne akordy.

Pojem „konsonancia“ možno porovnať so slovom „konštelácia“. V súhvezdí sa niekoľko hviezd nachádza v rôznych vzdialenostiach od seba. Ak ich spojíte, môžete získať obrysy postáv zvierat alebo mytologických hrdinov. Podobne ako v hudbe, kombinácia zvukov dáva súzvuky určitých akordov.

Aké sú akordy?

Ak chcete získať akord, musíte skombinovať aspoň tri zvuky. Typ akordu závisí od toho, koľko zvukov je spolu spojených a od toho, ako sú spojené (v akých intervaloch).

V klasickej hudbe sú zvuky v akordoch usporiadané v terciách. Akord, v ktorom sú tri zvuky usporiadané do tercií, sa nazýva triáda. Ak triádu nahráte s notami, potom bude grafické znázornenie tohto akordu veľmi pripomínať malého snehuliaka.

Ak je zhoda štyri zvuky, tiež oddelené od seba tretím, potom sa ukáže siedmy akord. Názov „siedmy akord“ to znamená medzi extrémnymi zvukmi akordu sa vytvorí interval „septim“. V nahrávke je siedmy akord tiež „snehuliak“, len nie z troch snehových gúľ, ale zo štyroch.

v prípade, že v akorde je päť zvukov spojených terciamipotom sa volá neakord (podľa intervalu „nona“ medzi jeho krajnými bodmi). Hudobný zápis takéhoto akordu nám dá „snehuliaka“, ktorý, zdá sa, zjedol príliš veľa mrkvy, pretože narástol na päť snehových gúľ!

Triáda, septima a nonakord sú hlavné typy akordov používaných v hudbe. Táto séria však môže pokračovať ďalšími harmóniami, ktoré sa tvoria podľa rovnakého princípu, ale používajú sa oveľa menej často. Tieto môžu zahŕňať undecimachord (6 zvukov po terciách), tertsdecimacchord (7 zvukov po terciách), kvintdecimachord (8 zvukov po terciách). Je zvláštne, že ak z noty „do“ zostavíte tretí desatinný akord alebo piaty desatinný akord, budú obsahovať úplne všetkých sedem krokov hudobnej stupnice (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Hlavné typy akordov v hudbe sú teda tieto:

• Triáda – akord troch zvukov usporiadaných v terciách je označený kombináciou čísel 5 a 3 (53);
• Siedmy akord – akord štyroch hlások v terciách medzi krajnými hláskami septimy je označený číslom 7;
• Nonaccord – akord piatich zvukov v terciách, medzi krajnými zvukmi non, je označený číslom 9.

Akordy netertzovej štruktúry

V modernej hudbe možno často nájsť akordy, v ktorých sa zvuky nenachádzajú v terciách, ale v iných intervaloch – zvyčajne v kvartách alebo kvintách. Napríklad, zo spojenia dvoch kvart vzniká takzvaná štvrť-septimová akord (označené kombináciou číslic 7 a 4) so ​​septimou medzi krajnými zvukmi.

Zo spojky dvoch kvint môžete získať kvint-akordy (označené číslicami 9 a 5), ​​medzi dolnou a hornou hláskou bude nezložený interval.

Klasické tertsovye akordy znejú jemne, harmonicky. Akordy netertzovej štruktúry majú prázdny zvuk, sú však veľmi farebné. Pravdepodobne preto sú tieto akordy také vhodné tam, kde sa vyžaduje vytvorenie fantasticky tajomných hudobných obrazov.

Ako príklad si zavolajte Predohra „Sunken Cathedral“ od francúzskeho skladateľa Clauda Debussyho. Prázdne akordy kvinty a kvarty tu pomáhajú vytvárať obraz pohybu vody a cez deň neviditeľnú podobu legendárnej katedrály, ktorá sa z vodnej hladiny jazera dvíha len v noci. Zdá sa, že rovnaké akordy sprostredkúvajú zvonenie zvonov a polnočný úder hodín.

Ešte jeden príklad - klavírna skladba ďalšieho francúzskeho skladateľa Mauricea Ravela „Šibenica“ z cyklu „Ghosts of the Night“. Tu sú ťažké kvint-akordy tým správnym spôsobom, ako namaľovať pochmúrny obraz.

Zhluky alebo druhé trsy

Doteraz sme uvádzali len tie súzvuky, ktoré pozostávajú zo súzvukov rôzneho druhu – tercie, kvarty a kvinty. Ale súzvuky môžu byť tiež postavené z intervalov-disonancií, vrátane sekúnd.

Zo sekúnd sa tvoria takzvané zhluky. Niekedy sa nazývajú aj druhé trsy. (ich grafický obraz veľmi pripomína strapec niektorých bobúľ – napr. jaseň alebo hrozno).

Pomerne často sú zhluky v hudbe naznačené nie vo forme „rozptylov nôt“, ale ako vyplnené alebo prázdne obdĺžniky umiestnené na notovej osnove. Mali by sa chápať takto: všetky noty sa hrajú (biele alebo čierne klávesy klavíra v závislosti od farby zhluku, niekedy oboje) v rámci hraníc tohto obdĺžnika.

Príklad takýchto zhlukov možno vidieť v klavírna skladba „Festive“ od ruskej skladateľky Leyly Ismagilovej.

Zhluky vo všeobecnosti nie sú klasifikované ako akordy. Dôvod je nasledujúci. Ukazuje sa, že v každom akorde by mali byť dobre počuť jednotlivé zvuky jeho komponentov. Každý takýto zvuk je možné rozlíšiť počutím v ktoromkoľvek momente zvuku a napríklad zaspievať zvyšok zvukov, ktoré tvoria akord, pričom nebudeme rušení. V zhlukoch je to iné, pretože všetky ich zvuky sa spájajú do jedinej farebnej škvrny a nie je možné ani jeden z nich počuť oddelene.

Variety trojzvukov, septimy a nonakordy

Klasické akordy majú veľa odrôd. Existujú iba štyri typy trojzvukov, septima – 16, ale v praxi je ustálených iba 7, Variantov neakordov môže byť ešte viac (64), ale tie, ktoré sa používajú neustále, sa dajú opäť spočítať na prstoch (4-5).

Podrobnému skúmaniu typov trojzvukov a septim akordov budeme v budúcnosti venovať samostatné čísla, teraz im však poskytneme len najstručnejší popis.

Najprv však musíte pochopiť, prečo vôbec existujú rôzne typy akordov? Ako sme už uviedli, hudobné intervaly fungujú ako „stavebný materiál“ pre akordy. Sú to akési tehly, z ktorých sa potom získava „stavba tetivy“.

Pamätajte však aj na to, že intervaly majú tiež veľa druhov, môžu byť široké alebo úzke, ale aj čisté, veľké, malé, zmenšené atď. Tvar medzistavcovej tehly závisí od jej kvalitatívnej a kvantitatívnej hodnoty. A z akých intervalov staviame (a akordy môžete zostavovať z intervalov rovnakých aj rôznych), záleží na tom, aký akord nakoniec dostaneme.

tak, triáda má 4 typy. Môže byť veľký (alebo hlavný), vedľajší (alebo vedľajší), zmenšený alebo rozšírený.

1. Veľká (hlavná) triáda označuje sa veľkým písmenom B s pridaním číslic 5 a 3 (B53). Skladá sa z veľkej a malej tercie, presne v tomto poradí: po prvé, veľká tercia je dole a vedľa nej je postavená malá.
2. Malá (vedľajšia) triáda označujeme veľkým písmenom M s pridaním rovnakých číslic (M53). Naopak, malá trojica začína malou terciou, ku ktorej sa pridáva veľká.
3. Rozšírená triáda získaná spojením dvoch hlavných tercií, skrátene – UV.53.
4. Znížená triáda vzniká spojením dvoch malých tretín, jej označenie je Um.53.

V nasledujúcom príklade môžete vidieť všetky uvedené typy triád zostavené z nôt „mi“ a „fa“:

Existuje sedem hlavných typov siedmych akordov. (7 z 16). Ich mená sa skladajú z dvoch prvkov: prvý je typ septimy medzi krajnými zvukmi (môže byť veľký, malý, zmenšený alebo zvýšený); druhý je typ triády, ktorá sa nachádza v základni septimy akordu (teda akási triáda, ktorá sa tvorí z troch spodných hlások).

Napríklad názov „malý durový septimový akord“ by sa mal chápať takto: tento septimový akord má malú septimu medzi basom a horným zvukom a vo vnútri je durový triád.

Takže 7 hlavných typov siedmych akordov sa dá ľahko zapamätať takto – tri z nich budú veľké, tri – malé a jeden – zmenšený:

1. Sedmý akord veľkej dur – durová septima + durová triáda na základni (B.mazh.7);
2. Durový molový septima akord – veľká septima na okrajoch + vedľajšia triáda dole (B.min.7);
3. Veľký rozšírený siedmy akord – veľká septima medzi krajnými zvukmi + zvýšená triáda tvoria tri nižšie zvuky z basu (B.uv.7);
4. Malý durový septimový akord – malá septima po okrajoch + veľká trojica v základe (M.mazh.7);
5. Malý molový septimový akord – malá septima je tvorená krajnými zvukmi + z troch nižších tónov sa získa mollová trojzvuk (M. min. 7);
6. Malý zmenšený siedmy akord – malá septima + trojica vnútri zmenšená (M.um.7);
7. Redukovaný siedmy akord – zníži sa septima medzi basom a horným zvukom + zníži sa aj triáda vo vnútri (Um.7).

Hudobný príklad demonštruje uvedené typy siedmych akordov, zostavené zo zvukov „re“ a „soľ“:

Čo sa týka neakordov, tie sa musia naučiť rozlišovať, hlavne tým, že nie sú. Neakordy sa spravidla používajú len s malou alebo veľkou notou. Vo vnútri neakordu sa samozrejme vyžaduje vedieť rozlíšiť medzi typom septimy a typom triády.

Medzi spoločné nonchordy zahŕňajú nasledujúce (celkom päť):

• Veľký dur nonchord – s veľkou nonou, veľkou septimou a durovou triádou (B.mazh.9);
• Veľký moll nonchord – s veľkým nonom, veľkou septimou a molovým trojzvukom (B.min.9);
• Veľký augmentovaný nonchord – s veľkým non, veľkou septimou a zvýšenou triádou (B.uv.9);
• Malý durový nonchord – s malým non, malým septimom a durovou triádou (M.mazh.9);
• Malý molový nonchord – s malým nonom, malou septimou a molovým trojzvukom (M. min. 9).

V nasledujúcom hudobnom príklade sú tieto neakordy postavené zo zvukov „do“ a „re“:

Konverzia – spôsob, ako získať nové akordy

Z hlavných akordov používaných v hudbe, teda podľa našej klasifikácie – z trojzvukov, septim a nonakordov – získate inverziou ďalšie akordy. Už sme hovorili o inverzii intervalov, keď v dôsledku preskupenia ich zvukov sa získajú nové intervaly. Rovnaký princíp platí aj pre akordy. Vykonávajú sa inverzie akordov, hlavne, posunutím nižšieho zvuku (basu) o oktávu vyššie.

tak, triáda môže byť obrátená dvakrát, v priebehu odvolaní dostaneme nové súzvuky – sextant a kremenný sextant. Šesté akordy sú označené číslicou 6, štvrť-sexové akordy dvomi číslami (6 a 4).

Zoberme si napríklad triádu zo zvukov „d-fa-la“ a urobme jej inverziu. Zvuk „re“ prenesieme o oktávu vyššie a dostaneme súzvuk „fa-la-re“ – to je šiesty akord tejto triády. Ďalej posuňme zvuk „fa“ nahor, dostaneme „la-re-fa“ – kvadrant-sextakkord triády. Ak potom posunieme hlásku „la“ o oktávu vyššie, tak sa opäť vrátime k tomu, čo sme opustili – k pôvodnej triáde „d-fa-la“. Sme teda presvedčení, že triáda má skutočne len dve inverzie.

Septima má tri výzvy – kvintsextakord, tretinový akord a sekundový akord, princíp ich vykonávania je rovnaký. Na označenie kvintových akordov sa používa kombinácia číslic 6 a 5, pre tretinové akordy – 4 a 3 sú sekundové akordy označené číslom 2.

Napríklad vzhľadom na siedmy akord „do-mi-sol-si“. Urobme všetky jeho možné inverzie a získame nasledovné: kvintsextakkord „mi-sol-si-do“, tretinový akord „sol-si-do-mi“, druhý akord „si-do-mi-sol“.

Inverzie trojzvukov a septimy sa v hudbe používajú veľmi často. Ale inverzie neakordov alebo akordov, v ktorých je ešte viac zvukov, sa používajú veľmi zriedka (takmer nikdy), takže ich tu nebudeme uvažovať, hoci nie je ťažké ich získať a pomenovať (všetky podľa rovnakého princípu prenosu basov).

Dve vlastnosti akordu – štruktúra a funkcia

Akýkoľvek akord možno posudzovať dvoma spôsobmi. Najprv si ho môžete postaviť zo zvuku a zvážiť štruktúrne, teda podľa intervalového zloženia. Tento štruktúrny princíp sa presne odráža v jedinečnom názve akordu – durový triáda, durový molový septima, molový kvartakord atď.

Podľa názvu rozumieme, ako môžeme z daného zvuku postaviť ten či onen akord a čo bude „vnútorným obsahom“ tohto akordu. A pozor, nič nám nebráni postaviť akýkoľvek akord z akéhokoľvek zvuku.

Po druhé, akordy možno zvážiť na krokoch durovej alebo molovej stupnice. V tomto prípade je tvorba akordov značne ovplyvnená typom módu, znakmi kláves.

Takže napríklad v durovom režime (nech je to C dur) sa durové triády získavajú iba v troch krokoch – prvom, štvrtom a piatom. Na zvyšných stupňoch je možné postaviť len menšie alebo zmenšené triády.

Podobne v mole (napríklad vezmime c mol) – molové trojzvuky budú tiež len na prvom, štvrtom a piatom stupni, na zvyšku bude možné dostať buď dur alebo indiánku.

Skutočnosť, že na durových alebo molových stupňoch možno získať len určité typy akordov a nie žiadne (bez obmedzení), je prvou črtou „životnosti“ akordov z hľadiska pražca.

Ďalšou vlastnosťou je, že akordy získavajú funkciu (teda určitú úlohu, význam) a ešte jedno dodatočné označenie. Všetko závisí od toho, na akom stupni je akord postavený. Napríklad triády a siedme akordy postavené na prvom kroku sa budú nazývať triády alebo siedme akordy prvého kroku alebo tonické triády (tonické siedme akordy), pretože budú predstavovať „tonické sily“, to znamená, že budú odkazovať na prvý krok. krok.

Triády a septimy postavené na piatom kroku, ktorý sa nazýva dominanta, sa budú nazývať dominantné (dominantná triáda, dominantná septima). Vo štvrtom kroku sú postavené subdominantné triády a siedme akordy.

Túto druhú vlastnosť akordov, teda schopnosť vykonávať nejakú funkciu, možno porovnať s úlohou hráča v niektorom športovom tíme, napríklad vo futbalovom tíme. Všetci športovci v tíme sú futbalisti, no niektorí sú brankári, iní obrancovia či stredopoliari a ďalší sú útočníci a každý plní len svoju, presne vymedzenú úlohu.

Funkcie akordov by sa nemali zamieňať so štrukturálnymi názvami. Napríklad dominantný septima v harmónii vo svojej štruktúre je malá durová septima a septima druhého kroku je malá molová septima. To však vôbec neznamená, že akýkoľvek malý durový septimový akord možno prirovnať k dominantnému septimu. A to tiež neznamená, že nejaký iný akord v štruktúre nemôže pôsobiť ako dominantný septimový akord – napríklad malá molová alebo veľká zvýšená.

V dnešnom čísle sme sa teda zaoberali hlavnými typmi zložitých hudobných súzvukov – akordy a zhluky, dotkli sa otázok ich klasifikácie (akordy s terčovou a netercovou štruktúrou), opísali inverzie a identifikovali dve hlavné strany akordu. - štrukturálne a funkčné. V ďalších číslach budeme pokračovať v štúdiu akordov, bližšie sa pozrieme na typy trojzvukov a septim, ako aj na ich najzákladnejšie prejavy v harmónii. Zostaňte naladení!

Hudobná pauza! Pri klavíri - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etuda a mol op. 76 č. 2.