Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecília Bartoliová
Pokojne môžeme povedať, že na opernom horizonte najviac žiari hviezda mladej talianskej speváčky Cecilie Bartoli. CD s nahrávkami jej hlasu sa po svete predali v neskutočnom množstve štyri milióny kópií. Disk s nahrávkami neznámych árií od Vivaldiho sa predal v náklade tristotisíc kusov. Speváčka je držiteľkou niekoľkých prestížnych ocenení: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Jej portréty sa objavili na obálkach časopisov Newsweek a Grammophone.
Cecilia Bartoli je na hviezdu tohto rangu pomerne mladá. Narodila sa v Ríme 4. júna 1966 v rodine hudobníka. Jej otec, tenorista, zanechal sólovú kariéru a dlhé roky pôsobil v zbore Rímskej opery, nútený živiť rodinu. Speváčkou bola aj jej matka Silvana Bazzoni, ktorá vystupovala pod svojím dievčenským menom. Stala sa prvou a jedinou učiteľkou svojej dcéry a jej hlasovým „trénerom“. Ako deväťročné dievča účinkovala Cecilia ako pastierka v Pucciniho Tosce na javisku tej istej rodnej Rímskej opery. Je pravda, že neskôr, vo veku šestnásť alebo sedemnásť rokov, sa budúca hviezda oveľa viac zaujímala o flamenco ako o spev. Bolo to v sedemnástich rokoch, keď začala vážne študovať hudbu na rímskej akadémii Santa Cecilia. Jej pozornosť sa najskôr sústredila na trombón a až potom sa venovala tomu, čo jej išlo najlepšie – spevu. Len o dva roky neskôr sa objavila v televízii, aby predviedla s Katyou Ricciarelli slávnu barcarollu z Offenbachových Hoffmannových rozprávok a s Leom Nuccim duet Rosiny a Figara z Holiča zo Sevilly.
Písal sa rok 1986, televízna súťaž pre mladých operných spevákov Fantastico. Po jej vystúpeniach, ktoré urobili veľký dojem, v zákulisí kolovala fáma, že prvé miesto patrí jej. Víťazstvo si nakoniec odniesol istý tenorista Scaltriti z Modeny. Cecilia bola veľmi rozrušená. Ale pomohol jej osud: v tej chvíli bol v televízii skvelý dirigent Riccardo Muti. Pozval ju na konkurz do La Scaly, no usúdil, že debut na javisku legendárneho milánskeho divadla by bol pre mladú speváčku príliš riskantný. Znovu sa stretli v roku 1992 na inscenácii Mozartovho Dona Giovanniho, v ktorej Cecilia spievala part Zerliny.
Po nepolapiteľnom víťazstve vo Fantastico sa Cecilia zúčastnila vo Francúzsku v programe venovanom Callasovej na Anténe 2. Tentoraz bol v televízii Herbert von Karajan. Na konkurz do Festspielhaus v Salzburgu si pamätala do konca života. V sále bolo šero, Karayan hovoril do mikrofónu, nevidela ho. Zdalo sa jej, že je to Boží hlas. Po vypočutí árií z opier Mozarta a Rossiniho Karajan oznámil svoju túžbu angažovať ju v Bachovej omši h mol.
Okrem Karajana sa v jej fantastickej kariére (trvalo jej pár rokov, kým dobyla najprestížnejšie sály a divadlá sveta) významnú rolu dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, zodpovedný za umelcov a repertoár hlavná nahrávacia spoločnosť Decca a Christopher Raeburn, hlavný producent spoločnosti. V júli 1990 mala Cecilia Bartoli svoj americký debut na Mozartovom festivale v New Yorku. Nasledovala séria koncertov na univerzitách, zakaždým s rastúcim úspechom. Nasledujúci rok, 1991, Cecilia debutovala v Opéra Bastille v Paríži ako Cherubino vo Figarovej svadbe a v La Scale ako Isolier v Rossiniho Le Comte Ory. Po nich nasledovala Dorabella vo filme „So Do Everyone“ na festivale Florentine Musical May a Rosina v „Barber of Seville“ v Barcelone. V sezóne 1991-92 Cecilia koncertovala v Montreale, Philadelphii, Barbican Centre v Londýne a vystupovala na Haydnovom festivale v Metropolitnom múzeu umenia v New Yorku a „ovládla“ aj také nové krajiny ako Švajčiarsko a Rakúsko. . V divadle sa sústredila najmä na mozartovský repertoár, pridala sa k Cherubinovi a Dorabelle Zerlinovej v Donovi Giovannim a Despine vo filme Každý to robí. Veľmi skoro bol druhým autorom, ktorému venovala maximum času a pozornosti, Rossini. Spievala Rosinu v Ríme, Zürichu, Barcelone, Lyone, Hamburgu, Houstone (toto bol jej americký divadelný debut) a Dallas a Popolušku v Bologni, Zürichu a Houstone. Houstonská „Popoluška“ bola zaznamenaná na video. Do tridsiatky Cecilia Bartoli vystupovala v La Scale, divadle An der Wien vo Viedni, na Salzburskom festivale, dobyla najprestížnejšie sály v Amerike. 2. marca 1996 debutovala v Metropolitnej opere ako Despina a bola obklopená takými hviezdami ako Carol Vaness, Suzanne Mentzer a Thomas Allen.
Úspech Cecilie Bartoli možno považovať za fenomenálny. Dnes je to najlepšie platená speváčka na svete. Medzitým sa spolu s obdivom k jej umeniu ozývajú hlasy, ktoré tvrdia, že v závratnej kariére Cecilie hrá obrovskú úlohu zručne pripravená reklama.
Cecilia Bartoliová, ako je ľahké pochopiť z jej „záznamu“, nie je prorokom vo svojej vlastnej krajine. Doma sa skutočne objavuje len zriedka. Spevák hovorí, že v Taliansku je takmer nemožné navrhnúť nezvyčajné mená, pretože „La Boheme“ a „Tosca“ majú vždy privilegované postavenie. V rodnej krajine Verdiho a Pucciniho totiž najväčšie miesto na plagátoch zaberá takzvaný „veľký repertoár“, teda najpopulárnejšie a najobľúbenejšie opery širokej verejnosti. A Cecilia miluje taliansku barokovú hudbu, opery mladého Mozarta. Ich podoba na plagáte nedokáže zaujať talianske publikum (dokazuje to skúsenosť z jarného festivalu vo Verone, na ktorom sa uvádzali opery skladateľov XNUMX. storočia: ani parter nebol zaplnený). Bartoliho repertoár je príliš elitársky.
Možno si položiť otázku: kedy Cecilia Bartoli, ktorá sa radí k mezzosopranistke, prinesie verejnosti takú „posvätnú“ rolu pre majiteľov tohto hlasu, akým je Carmen? odpoveď: možno nikdy. Cecilia uvádza, že táto opera je jednou z jej obľúbených, ale je inscenovaná na nesprávnych miestach. „Carmen“ podľa nej potrebuje malé divadlo, komornú atmosféru, pretože táto opera patrí do žánru opera comique a jej orchestrácia je veľmi rafinovaná.
Cecilia Bartoli má fenomenálnu techniku. Aby sme sa o tom presvedčili, stačí si vypočuť áriu z Vivaldiho opery „Griselda“, zachytenú na CD Live in Italy, nahranú počas spevákovho koncertu v Teatro Olimpico vo Vicenze. Táto ária si vyžaduje absolútne nemysliteľnú, takmer fantastickú virtuozitu a Bartoli je snáď jediný spevák na svete, ktorý dokáže bez oddychu predniesť toľko nôt.
Skutočnosť, že sa zaradila medzi mezzosopranistky, však vzbudzuje u kritikov vážne pochybnosti. Na tom istom disku Bartoli spieva áriu z Vivaldiho opery Zelmira, kde vydáva ultravysoké E, jasné a sebavedomé, čo by urobilo česť každému dramatickému koloratúrnemu sopránu alebo koloratúrnemu sopránu. Táto nota je mimo dosahu „normálneho“ mezzosopránu. Jedna vec je jasná: Bartoli nie je kontraalt. S najväčšou pravdepodobnosťou ide o soprán s veľmi širokým rozsahom - dve a pol oktávy as prítomnosťou nízkych tónov. Nepriamym potvrdením pravej podstaty Ceciliinho hlasu môžu byť jej „výlety“ do oblasti Mozartovho sopránového repertoáru – Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Zdá sa, že za sebaurčením mezzosopranistky je inteligentný kalkul. Sopranistky sa rodia oveľa častejšie a v opernom svete je medzi nimi oveľa väčšia konkurencia ako medzi mezzosopranistkami. Mezzosoprán či kontraalt svetového formátu sa dajú spočítať na prstoch. Tým, že sa Cecilia definovala ako mezzosopranistka a zamerala sa na barokový, mozartovský a rossiniovský repertoár, vytvorila si pohodlný a veľkolepý výklenok, ktorý je veľmi ťažké napadnúť.
To všetko priviedlo Ceciliu do pozornosti veľkých nahrávacích spoločností, vrátane Decca, Teldec a Philips. O speváčku sa špeciálne stará spoločnosť Decca. V súčasnosti obsahuje diskografia Cecilie Bartoli viac ako 20 CD. Nahrala staré árie, árie Mozarta a Rossiniho, Rossiniho Stabat Mater, komorné diela talianskych a francúzskych skladateľov, kompletné opery. Teraz je v predaji nový disk s názvom Sacrificio (Sacrifice) – árie z repertoáru kedysi zbožňovaných kastrátov.
Ale je potrebné povedať celú pravdu: Bartoliho hlas je takzvaný „malý“ hlas. Oveľa presvedčivejším dojmom pôsobí na CD nosičoch a v koncertnej sále ako na opernom javisku. Podobne sú jej nahrávky celých opier horšie ako nahrávky sólových programov. Najsilnejšou stránkou Bartoliho umenia je moment interpretácie. Vždy je veľmi pozorná k tomu, čo robí, a robí to s maximálnou účinnosťou. To ju priaznivo odlišuje od pozadia mnohých moderných spevákov, možno s hlasmi nie menej krásnymi, ale silnejšími ako hlasy Bartoliho, ale nedokážu dobyť výšky expresivity. Ceciliin repertoár svedčí o jej prenikavom rozume: zjavne si dobre uvedomuje hranice toho, čo jej príroda nadelila a vyberá si diela, ktoré si vyžadujú skôr jemnosť a virtuozitu než silu hlasu a ohnivý temperament. V takých úlohách ako Amneris či Delilah by nikdy nedosiahla oslnivé výsledky. Presvedčili sme sa, že za svoj vzhľad v úlohe Carmen neručí, pretože túto časť by si trúfla spievať len v malej sále, a to nie je príliš reálne.
Zdá sa, že pri vytváraní ideálneho obrazu krásky Stredomoria zohrala významnú úlohu umne vedená reklamná kampaň. V skutočnosti je Cecilia malá a bacuľatá a jej tvár sa nevyznačuje výraznou krásou. Fanúšikovia tvrdia, že na pódiu alebo v televízii vyzerá oveľa vyššia a nadšene chvália jej bujné tmavé vlasy a nezvyčajne výrazné oči. Jeden z mnohých článkov v New York Times ju opisuje takto: „Toto je veľmi živý človek; veľa premýšľal o svojej práci, ale nikdy nebol pompézny. Je zvedavá a vždy pripravená na smiech. V dvadsiatom storočí sa zdá byť ako doma, no predstaviť si ju v trblietavom Paríži 1860. rokov XNUMX. storočia nevyžaduje veľa fantázie: jej ženská postava, krémové ramená, vlna padajúcich tmavých vlasov vás nútia myslieť na blikanie sviečok. a kúzlo zvodcov zašlých čias.
Cecilia žila dlho so svojou rodinou v Ríme, no pred pár rokmi sa oficiálne „zaregistrovala“ v Monte Carle (ako mnoho VIP, ktorí si hlavné mesto Monackého kniežatstva vybrali kvôli príliš silnému daňovému tlaku vo svojej vlasti). Žije s ňou pes menom Figaro. Keď sa Cecílie pýtajú na jej kariéru, odpovedá: „Chcem dať ľuďom chvíle krásy a šťastia. Všemohúci mi k tomu dal príležitosť vďaka môjmu nástroju. Smerom do divadla chcem, aby sme nechali známy svet za sebou a ponáhľali sa do nového sveta.
