Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – silná, alebo pevná, spevavá, silná, nemenná melódia; ital. canto fermo
V 15-16 storočí. téma veľkého zborového diela. (niekedy len jej časti), ktoré si skladateľ vypožičal z existujúcich (svetských, duchovných) melódií alebo sám zložil a slúžia ako základ múz. formulárov. Predchádzajúci C. f. formou bol cantus planus (dokonca spev), podľa Tinktorisa, pozostávajúci z nôt neurčitého (v skutočnosti veľkého) trvania a charakteristických pre gregoriánsky chorál (pozri gregoriánsky chorál). C. f. sa podobne ako cantus planus písal v notách s veľkou dĺžkou trvania a zvyčajne sa umiestňoval v tenore (odtiaľ názov tohto hlasu: z latinského tenere – držím, ťahám).
C. f. určoval intonačný obsah produktu, keďže ostatné jeho hlasy boli zvyčajne postavené na melodickej báze. otáčky C. f. vo voľnom rytme. modifikácia. Tieto deriváty z C. f. a jej častí, subtémy boli imitatívne prednesené inými hlasmi, čím spôsobila jednotu skladby so známym kontrastným rytmickým vzťahom s C. f. Vo veľkých cykloch výroby, napr. v omšiach, s opakovanými konaniami S. f. niekedy sa jeho varianty používali v obehu a v pohybe (J. Despres – omša „Ozbrojenec“, časti Gloria a Credo). S príchodom ricercar v strede. 16. storočie C. f. postupne prechádza do tejto podoby v podobe prevedenia témy v dvojnásobnom, štvornásobnom zväčšení (A. Gabrieli a ďalší) a stáva sa tak jedným z prvkov, ktoré fúgu pripravovali. Iný výklad C. f. dostane sa do toho. „tenorová pieseň“ (Tenorlied) zo 16. storočia, v zborových úpravách zo 17. – 18. storočia. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – jej melódia v párnom trvaní sa spája s kontrapunktujúcimi hlasmi, rytmicky a intonačne rozvinutejšími. Pokračovanie tejto tradície v 19. storočí. boli spracované Nar. piesne I. Brahmsa („Nemecké ľudové piesne“, 1858). Ako transformácia starého princípu používania C. f. Do úvahy prichádzajú variácie na basso ostinato, ktoré sa rozšírilo v 17. – 18. storočí.
Referencie: Sokolov N., Imitácie na Cantus firmus. Návod na učenie prísneho kontrapunktu. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. vyd. – Aubry P., Recherches sur les „Tenors“ français …, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo holandskou školou 1937. storočia, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 15; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 1952. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1, H. 14; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 15. und beginnenden 1958. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 4, č. 1962; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 55, s. 62-1420; Iskry EH, Cantus firmus v omši a motete. 1520-1963, Berk. — Los Ang., XNUMX.
TF Müller
