Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Triumf Angely Georgiou vo filme „Tosca“

Angela Georgiou je krásna. Na javisku má magnetizmus. Jedna z kráľovien belcanta sa teda stala filmovou herečkou. Vo filmovom kolose na motívy opery Pucciniho, podpísaného menom Benoit Jacot.*

Rumunská speváčka šikovne „predáva“ svoj vlastný imidž. Spieva a reklamný stroj uvažuje o porovnaní s „božským“ Kallasom. Niet pochýb – má „železnú“ vokálnu techniku. Slávnu áriu „Vissi d'arte“ interpretuje s náležitým citom, ale bez preháňania vo veristickom štýle; spôsobom, akým zaobchádza so stránkami Rossiniho a Donizettiho, so správnou rovnováhou medzi estetikou cítenia a zhovievavosťou voči modelom v neoklasickom vkuse.

Najsilnejšou stránkou talentu Angely Georgiou je však herecký talent. To je dobre známe jej početným obdivovateľom – štamgastom z Covent Garden. Vo Francúzsku má obrovský úspech, vypredané na videokazetách.

Osud tejto Toscy, našťastie, nie je ako osud mnohých opier prenesených na filmové plátno. Zdá sa, že tento film sa vyznačuje estetickou novinkou: rafinovaným kompromisom medzi duchom kinematografie a duchom opery.

Riccardo Lenzi sa rozpráva s Angelou Georgiou.

– Natáčanie vo filme „Tosca“ sa stalo nezabudnuteľnou skutočnosťou vášho života, pani Georgiou?

– Práca na tejto Toske bola nepochybne veľmi odlišná od práce v divadle. Je bez tej typickej aury, ktorá vám nedovolí urobiť chybu. Situácia podľa príslovia „buď urob, alebo zlom“: výlučná výhoda „javiskových zvierat“, ku ktorým patrím. Ale táto práca pre mňa znamená aj dosiahnutie cieľa.

Myslím si, že vďaka kinematografii môžu operu objaviť a vychutnať si ju najširšie masy verejnosti. Vždy som však miloval operné filmy. Nemám na mysli len také uznávané majstrovské diela ako Don Juan Josepha Loseyho alebo Čarovná flauta Ingmara Bergmana. K filmovým verziám, ktoré ma fascinovali už od mladosti, patrili obľúbené filmové spracovania opier s vašou Sophiou Loren či Ginou Lollobrigidou, ktoré sa obmedzovali na napodobňovanie primadon.

– Ako sa mení javisková interpretácia, pokiaľ ide o jej fixáciu na film?

— Prirodzene, detailné zábery zviditeľňujú výrazy tváre a pocity, ktoré v divadle môžu zostať nepovšimnuté. Čo sa týka problému načasovania, streľba, aby sa dosiahla dokonalá zhoda medzi obrazom a vokálom, sa môže niekoľkokrát opakovať, ale v skutočnosti treba hlas vytlačiť z hrdla rovnakým spôsobom, podľa skóre. Potom bolo úlohou režiséra implementovať kombinácie záberov zblízka, flash-back, filmovanie zhora a ďalšie strihové techniky.

Aké ťažké bolo pre vás stať sa opernou hviezdou?

– Každý, kto bol vedľa mňa, mi vždy pomáhal. Moji rodičia, priatelia, učitelia, môj manžel. Dali mi možnosť myslieť len na spev. Je nemysliteľným luxusom môcť zabudnúť na obete a čo najlepšie prejaviť ich schopnosti, ktoré sa následne pretavia do umenia. Potom prídete do priameho kontaktu so „svojim“ publikom a vedomie, že ste primadona, ustúpi do pozadia. Keď interpretujem Longing, plne si uvedomujem, že všetky ženy sa so mnou stotožňujú.

– Aký je váš vzťah s manželom, slávnym francúzsko-sicílskym tenoristom Robertom Alagnom? „Dvaja kohúti v jednom kurníku“: šliapali ste si niekedy na prsty?

Nakoniec všetko premeníme na výhodu. Viete si predstaviť, čo znamená študovať hru na klavíri doma, mať k dispozícii jedného z najlepších – nie, najlepšieho speváka svetovej opernej scény? Vieme si navzájom zdôrazniť svoje prednosti a každá jeho kritická poznámka je pre mňa príležitosťou na nemilosrdnú introspekciu. Akoby človek, ktorého milujem, nebol len Roberto, ale aj operná postava: Romeo, Alfred a Cavaradossi zároveň.

Poznámky:

* Tosca mala premiéru minulý rok na filmovom festivale v Benátkach. Pozrite si aj recenziu nahrávky „Tosca“, ktorá tvorila základ soundtracku k filmu, v sekcii „Audio and Video“ nášho magazínu. ** Práve v tomto divadle sa v roku 1994 uskutočnil triumfálny „zrod“ novej hviezdy v slávnej inscenácii „La Traviata“ G. Soltiho.

Rozhovor s Angelou Georgiou uverejnený v časopise L'Espresso 10. januára 2002. Preklad z taliančiny Irina Sorokina