Alfred Schnittke: nech je na prvom mieste filmová hudba

Hudba dnes preniká do všetkých oblastí nášho života. Skôr môžeme povedať, že neexistuje taká oblasť, kde by hudba neznela. Prirodzene, v plnej miere to platí pre kinematografiu. Dávno sú preč časy, keď sa filmy premietali len v kinách a klavirista-ilustrátor svojou hrou dopĺňal dianie na plátne.

Nemé filmy boli nahradené zvukovými filmami, potom sme sa učili o stereo zvuku a potom sa 3D obrazy stali samozrejmosťou. A celý ten čas bola hudba vo filmoch neustále prítomná a bola nevyhnutným prvkom.

Ale diváci, pohltení dejom filmu, nie vždy premýšľajú o otázke: . A je tu ešte zaujímavejšia otázka: ak je veľa filmov, včera, dnes a zajtra, kde potom vezmeme toľko hudby, aby jej bolo dosť pre drámy, tragédie s komédiami a pre všetky ostatné filmy ?

 O tvorbe filmových skladateľov

Filmov je toľko, koľko je hudby, a s tým sa nedá namietať. To znamená, že hudba musí byť zložená, hraná a zaznamenaná v soundtracku akéhokoľvek filmu. Kým však zvukár začne nahrávať zvukovú stopu, musí niekto zložiť hudbu. A presne toto robia filmoví skladatelia.

Napriek tomu sa musíte pokúsiť rozhodnúť o typoch filmovej hudby:

• názorné, zdôrazňujúce udalosti, akcie a v podstate – najjednoduchšie;
• už známy, raz počutý, často klasický (možno populárny);
• Hudba špeciálne napísaná pre konkrétny film môže obsahovať ilustračné momenty, jednotlivé inštrumentálne témy a čísla, piesne atď.

Všetky tieto typy však majú spoločné to, že hudba vo filmoch stále nezaberá to najdôležitejšie miesto.

Tieto argumenty boli potrebné na preukázanie a zdôraznenie náročnosti a určitej umeleckej závislosti filmového skladateľa.

A potom sa vyjasní miera skladateľovho talentu a geniality Alfreda Schnittke, ktorý sa dokázal nahlas prejaviť najskôr svojou prácou filmového skladateľa.

 Prečo Schnittka potreboval filmovú hudbu?

Na jednej strane je odpoveď jednoduchá: štúdium na konzervatóriu a postgraduálnej škole je ukončené (1958-61), učiteľská práca ešte nie je tvorivosťou. Nikto sa však neponáhľal s objednávaním a uvádzaním hudby mladého skladateľa Alfreda Schnittkeho.

Potom už zostáva len jediné: písať hudbu k filmom a rozvíjať svoj vlastný jazyk a štýl. O filmovú hudbu je našťastie vždy núdza.

Neskôr sám skladateľ povedal, že od začiatku 60. rokov „bude nútený písať filmovú hudbu 20 rokov“. Je to základná práca skladateľa na „dostať svoj každodenný chlieb“ a vynikajúca príležitosť na výskum a experimentovanie.

Schnittke patrí medzi skladateľov, ktorým sa podarilo vykročiť za hranice filmového žánru a zároveň vytvárať nielen „aplikovanú“ hudbu. Dôvodom je majstrova genialita a obrovská pracovná kapacita.

Od roku 1961 do roku 1998 (rok úmrtia) bola napísaná hudba pre viac ako 80 filmov a karikatúr. Žánre filmov so Schnittkeho hudbou sú mimoriadne rozmanité: od vysokej tragédie cez komédiu, frašku a filmy o športe. Štýl a hudobný jazyk Schnittkeho v jeho filmových dielach sú mimoriadne rôznorodé a kontrastné.

Tak sa ukazuje, že filmová hudba Alfreda Schnittkeho je kľúčom k pochopeniu jeho hudby, vytvorenej vo vážnych akademických žánroch.

O najlepších filmoch so Schnittkeho hudbou

Samozrejme, všetky si zaslúžia pozornosť, ale je ťažké o nich hovoriť, takže stojí za to spomenúť len niektoré:

• „Commissar“ (r. A. Askoldov) bol z ideologických dôvodov zakázaný na viac ako 20 rokov, ale diváci film stále videli;
• „Belorussky Station“ – špeciálne pre film B. Okudžavu skomponovala pieseň, ktorá znie aj v pochodovej forme (orchester a ostatná hudba patrí A. Schnittkovi);
• „Šport, šport, šport“ (r. E. Klimov);
• „Strýko Vanya“ (r. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• „Agónia“ (r. E. Klimov) – hlavnou postavou je G. Rasputin;
• „Biely parník“ – na motívy príbehu Ch. Ajtmatov;
• „Rozprávka o tom, ako sa cár Peter oženil s Blackamoorom“ (r. A. Mitta) – podľa diel A. Puškina o cárovi Petrovi;
• „Malé tragédie“ (r. M. Schweitzer) – podľa diel A. Puškina;
• „Rozprávka o potulkách“ (r. A. Mitta);
• „Mŕtve duše“ (r. M. Schweitzer) – okrem hudby k filmu aj „Gogolova suita“ k predstaveniu Divadla Taganka „Revízna rozprávka“;
• „Majster a Margarita“ (r. Yu. Kara) – osud filmu a cesta k publiku boli ťažké a kontroverzné, no verziu filmu dnes nájdete na internete.

Názvy dávajú predstavu o témach a zápletkách. Bystrejší čitatelia budú venovať pozornosť menám režisérov, z ktorých mnohí sú známi a významní.

A nechýba ani hudba ku kresleným rozprávkam, napríklad „Sklená harmonika“, kde prostredníctvom žánru pre deti a hudby A. Schnittkeho začína režisér A. Chržanovský rozhovor o majstrovských dielach výtvarného umenia.

O filmovej hudbe A. Schnittkeho však najlepšie hovoria jeho priatelia: režiséri, výkonní hudobníci, skladatelia.

 O národnom začiatku v Schnittkeho hudbe a polyštylistike

Zvyčajne sa to spája s národnosťou, rodinnými tradíciami a pocitom príslušnosti k určitej duchovnej kultúre.

Schnittkeho nemecký, židovský a ruský pôvod sa spojili do jedného. Je to komplikované, je to nezvyčajné, je to nezvyčajné, ale zároveň je to jednoduché a talentované, ako to dokáže „spojiť“ geniálny kreatívny hudobník.

Tento výraz sa prekladá ako: Vo vzťahu k Schnittkeho hudbe to znamená, že sa odráža a zobrazuje množstvo štýlov, žánrov a hnutí: klasika, avantgarda, staroveké chorály a duchovné chorály, každodenné valčíky, polky, pochody, piesne, gitara. hudba, jazz a pod.

Skladateľ použil techniky polyštylistiky a koláže, ako aj akési „inštrumentálne divadlo“ (charakteristické a jasné vymedzenie timbrov). Precízna zvuková vyváženosť a logická dramaturgia udávajú cieľový smer a organizujú vývoj mimoriadne pestrého materiálu, rozlišujúc medzi skutočným a sprievodom, a v konečnom dôsledku vytvárajú vysoký pozitívny ideál.

O hlavnom a dôležitom

             Poďme formulovať myšlienky:

• prostredníctvom eventového filmu, alegórie, hudba Alfreda Schnittkeho núti zamyslieť sa nad tým dôležitým, hlavným v živote jednotlivca, spoločnosti, národa, celého ľudstva;
• Schnittke raz povedal, že hudba sú „počuté výkriky času“. A je úplne jedno, z akého dôvodu sa to hovorí. Oveľa dôležitejšie je, aby Majster rozumel, vysvetlil a preložil „výkriky, výkriky, slová a šepot“ svojich súčasníkov do hudobných zvukov. To znamená, že súčasníci a potomkovia budú počuť to, čo znelo v našich dušiach;
• Schnittke sa s poslucháčom rozpráva rečou hudby o dôležitých veciach. Ale tomuto jazyku sa treba naučiť rozumieť, len tak príde pochopenie skladateľových myšlienok;
• Schnittkeho filmová hudba môže pomôcť v porozumení, pretože je tam videosekvencia, pretože počúvanie a pozeranie zároveň je o niečo jednoduchšie.

A potom – stretnutie s hudbou Alfreda Schnittkeho, génia 2. polovice 20. storočia. Nikto nesľubuje, že to bude ľahké, ale je potrebné nájsť v sebe človeka, aby ste pochopili, čo by malo byť v živote dôležité.