Alexander Afanasjevič Spendiarov |

Alexander Spendiarov

AA Spendiarov mi bol vždy blízky a drahý ako veľmi talentovaný originálny skladateľ a ako hudobník s dokonalou, široko všestrannou technikou. … V hudbe AA cítiť sviežosť inšpirácie, vôňu farieb, úprimnosť a eleganciu myslenia a dokonalosť dekorácie. A. Glazunov

A. Spendiarov sa zapísal do dejín ako klasik arménskej hudby, ktorý položil základy národnej symfónie a vytvoril jednu z najlepších národných opier. Zohral tiež vynikajúcu úlohu pri formovaní arménskej skladateľskej školy. Organickou implementáciou tradícií ruského epického symfonizmu (A. Borodin, N. Rimskij-Korsakov, A. Lyadov) na národnom základe rozšíril ideový, obrazný, tematický, žánrový rozsah arménskej hudby, obohatil jej výrazové prostriedky.

„Z hudobných vplyvov počas môjho detstva a dospievania,“ spomína Spendiarov, „bola najsilnejšia hra mojej mamy na klavíri, ktorú som rád počúval a ktorá vo mne nepochybne prebudila rannú lásku k hudbe.“ Napriek skorým prejaveným tvorivým schopnostiam začal študovať hudbu pomerne neskoro – v deviatich rokoch. Naučiť sa hrať na klavíri čoskoro vystriedali hodiny huslí. Prvé tvorivé experimenty Spendiarova patria do rokov štúdia na gymnáziu v Simferopole: snaží sa komponovať tance, pochody, romance.

V roku 1880 vstúpil Spendiarov na Moskovskú univerzitu, študoval na Právnickej fakulte a súčasne pokračoval v štúdiu huslí a hral v študentskom orchestri. Od dirigenta tohto orchestra N. Klenovského sa Spendiarov učí teóriu, kompozíciu a po ukončení univerzity (1896) odchádza do Petrohradu a štyri roky vedie kompozičný kurz u N. Rimského-Korsakova.

Už počas štúdia napísal Spendiarov množstvo vokálnych a inštrumentálnych skladieb, ktoré si okamžite získali širokú popularitu. Medzi nimi sú romance „Oriental Melody“ („K ruži“) a „Oriental Lullaby Song“, „Koncertná predohra“ (1900). Počas týchto rokov sa Spendiarov stretol s A. Glazunovom, A. Lyadovom, N. Tigranyanom. Zo zoznámenia sa vyvinie veľké priateľstvo, zachované až do konca života. Od roku 1900 žil Spendiarov najmä na Kryme (Jalta, Feodosia, Sudak). Tu komunikuje s významnými predstaviteľmi ruskej umeleckej kultúry: M. Gorkij, A. Čechov, L. Tolstoj, I. Bunin, F. Chaliapin, S. Rachmaninov. Hosťami Spendiarov boli A. Glazunov, F. Blumenfeld, operní speváci E. Zbrueva a E. Mravina.

V roku 1902, keď bol v Jalte, Gorky predstavil Spendiarovovi svoju báseň „Rybár a víla“ a ponúkol ju ako zápletku. Čoskoro na jej základe vzniklo jedno z najlepších skladateľových vokálnych diel – balada pre bas a orchester v podaní Chaliapina v lete toho istého roku na jednom z hudobných večerov. V roku 1910 sa Spendiarov opäť obrátil ku Gorkého dielu, zložil melodeklamáciu „Edelweiss“ na text z hry „Summer Residents“, čím vyjadril svoje vyspelé politické názory. V tomto smere je príznačné aj to, že v roku 1905 Spendiarov zverejnil otvorený list na protest proti odvolaniu N. Rimského-Korsakova z profesúry petrohradského konzervatória. Spomienka na milého učiteľa je venovaná „Pohrebnej predohre“ (1908).

Z iniciatívy C. Cui v lete 1903 Spendiarov debutoval v Jalte ako dirigent, úspešne odohral prvú sériu Krymských náčrtov. Ako vynikajúci interpret vlastných skladieb následne opakovane vystupoval ako dirigent v mestách Ruska a Zakaukazska, v Moskve a Petrohrade.

Záujem o hudbu národov obývajúcich Krym, najmä Arménov a krymských Tatárov, stelesnil Spendiarov v množstve vokálnych a symfonických diel. Pravé melódie krymských Tatárov boli použité v jednom z najlepších a repertoárových diel skladateľa v dvoch sériách „Krymských náčrtov“ pre orchester (1903, 1912). Na základe románu X. Abovjana „Rany Arménska“ bola na začiatku prvej svetovej vojny zložená hrdinská pieseň „Tam, tam, na poli cti“. Obálku publikovaného diela navrhol M. Saryan, čo poslúžilo ako príležitosť na osobné zoznámenie dvoch slávnych predstaviteľov arménskej kultúry. Finančné prostriedky z tejto publikácie venovali výboru na pomoc obetiam vojny v Turecku. Spendiarov zhmotnil motív tragédie arménskeho ľudu (genocídy) v hrdinsko-vlasteneckej árii pre barytón a orchester „Do Arménska“ na verše I. Ionisjana. Tieto diela mali míľnik v tvorbe Spendiarova a vydláždili cestu k vytvoreniu hrdinsko-vlasteneckej opery „Almast“ podľa námetu básne „Zajatie Tmkaberta“ od O. Tumanjana, ktorá rozpráva o boji za oslobodenie. arménskeho ľudu v XNUMX storočí. proti perzským dobyvateľom. M. Saryan pomohol Spendiarovovi pri hľadaní libreta, keď v Tbilisi predstavil skladateľa básnika O. Tumanyanovi. Scenár napísala spoločne, libreto napísala poetka S. Parnok.

Predtým, ako začal skladať operu, Spendiarov začal hromadiť materiál: zbieral arménske a perzské ľudové a ašugové melódie, zoznámil sa s aranžmánmi rôznych ukážok orientálnej hudby. Priama práca na opere začala neskôr a bola dokončená po tom, čo sa Spendiarov presťahoval do Jerevanu v roku 1924 na pozvanie vlády sovietskeho Arménska.

Posledné obdobie Spendiarovovej tvorivej činnosti je spojené s aktívnou účasťou na budovaní mladej sovietskej hudobnej kultúry. Na Kryme (v Sudaku) pracuje na oddelení osvety a vyučuje v hudobnom štúdiu, vedie amatérske zbory a orchestre, spracováva ruské a ukrajinské ľudové piesne. Jeho činnosť je obnovená ako dirigent autorských koncertov organizovaných v mestách Krymu, v Moskve a Leningrade. Na koncerte, ktorý sa konal vo Veľkej sále Leningradskej filharmónie 5. decembra 1923, spolu so symfonickým obrazom „Tri palmy“, druhá séria „Krymských náčrtov“ a „Uspávanka“, prvá suita z opery „Almast“ “ bola vykonaná po prvýkrát, čo vyvolalo priaznivé ohlasy kritikov.

Presťahovanie do Arménska (Jerevan) malo významný vplyv na ďalšie smerovanie Spendiarovovej tvorivej činnosti. Učí na konzervatóriu, podieľa sa na organizácii prvého symfonického orchestra v Arménsku, naďalej pôsobí ako dirigent. S rovnakým nadšením skladateľ nahráva a študuje arménsku ľudovú hudbu a objavuje sa v tlači.

Spendiarov vychoval veľa študentov, ktorí sa neskôr stali slávnymi sovietskymi skladateľmi. Sú to N. Chemberdzhi, L. Chodja-Einatov, S. Balasanyan a ďalší. Ako jeden z prvých ocenil a podporil talent A. Chačaturjana. Spendiarova plodná pedagogická a hudobno-spoločenská činnosť nezabránila ďalšiemu rozkvetu jeho skladateľskej tvorby. V posledných rokoch vytvoril niekoľko svojich najlepších diel, vrátane nádherného príkladu národnej symfónie „Erivan Etudes“ (1925) a opery „Almast“ (1928). Spendiarov bol plný tvorivých plánov: dozrela koncepcia symfónie „Sevan“, symfónia-kantáta „Arménsko“, v ktorej chcel skladateľ odrážať historický osud svojho rodného ľudu. Tieto plány však neboli predurčené na uskutočnenie. V apríli 1928 Spendiarov prechladol, ochorel na zápal pľúc a 7. mája zomrel. Popol skladateľa je pochovaný v záhrade pred Jerevanskou operou pomenovanou po ňom.

Kreativita Spendiarov inherentná túžba po stelesnení národne charakteristických žánrových obrazov prírody, ľudového života. Jeho hudba uchvacuje náladou jemnej svetelnej lyriky. Motívy sociálneho protestu, neoblomná viera v blížiace sa oslobodenie a šťastie jeho dlhotrvajúceho ľudu zároveň prenikajú do množstva pozoruhodných diel skladateľa. Spendiarov svojou tvorbou pozdvihol arménsku hudbu na vyššiu úroveň profesionality, prehĺbil arménsko-ruské hudobné väzby, obohatil národnú hudobnú kultúru o umelecký zážitok ruských klasikov.

D. Aruťunov