Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Patti je jedným z najväčších predstaviteľov virtuózneho smeru. Zároveň bola aj talentovanou herečkou, hoci jej tvorivý záber bol obmedzený najmä na komediálne a lyrické úlohy. Jeden prominentný kritik o Patti povedal: „Má veľký, veľmi svieži hlas, pozoruhodný šarmom a silou impulzov, hlas bez sĺz, ale plný úsmevov.
„V operných dielach založených na dramatických zápletkách Patti viac priťahoval mdlý smútok, nežnosť, prenikavý lyrizmus než silné a ohnivé vášne,“ poznamenáva VV Timokhin. – V úlohách Aminy, Lucie, Lindy umelkyňa potešila svojich súčasníkov predovšetkým nefalšovanou jednoduchosťou, úprimnosťou, umeleckým taktom – vlastnosťami, ktoré sú jej komickým rolám vlastné...
Spevákov hlas, aj keď nie príliš mohutný, považoval súčasníci za jedinečný svojou jemnosťou, sviežosťou, pružnosťou a brilantnosťou a krása zafarbenia poslucháčov doslova hypnotizovala. Patty mala prístup k rozsahu od „si“ malej oktávy po „fa“ tercie. Vo svojich najlepších rokoch nikdy nemusela „spievať“ na predstavení či koncerte, aby sa postupne dostávala do formy – už od prvých fráz sa objavila plne vyzbrojená svojím umením. Plnosť zvuku a dokonalá čistota intonácie boli vždy vlastné spevu umelkyne a posledná kvalita sa stratila, až keď sa v dramatických epizódach uchýlila k nútenému zvuku svojho hlasu. Fenomenálna technika Patti, mimoriadna ľahkosť, s akou speváčka predvádzala zložité fiority (najmä trilky a stúpajúce chromatické stupnice), vzbudzovala všeobecný obdiv.
Osud Adeline Patti bol skutočne určený pri narodení. Faktom je, že sa narodila (19. februára 1843) priamo v budove madridskej opery. Adeline matka tu spievala titulnú rolu vo filme „Norma“ len pár hodín pred pôrodom! Adeline otec, Salvatore Patti, bol tiež spevákom.
Po narodení dievčatka – už štvrtého dieťaťa, stratil speváčkin hlas svoje najlepšie kvality a čoskoro opustila pódium. A v roku 1848 rodina Patty odišla hľadať šťastie do zámoria a usadila sa v New Yorku.
Adeline sa od detstva zaujímala o operu. Často spolu so svojimi rodičmi navštevovala divadlo v New Yorku, kde vystupovalo mnoho známych spevákov tej doby.
Jej životopisec Theodore de Grave, ktorý rozpráva o Pattinom detstve, cituje kurióznu epizódu: „Adeline sa jeden deň po predstavení Norma, počas ktorého boli účinkujúci zasypaní potleskom a kvetmi, vrátila domov, využila chvíľu, keď bola rodina zaneprázdnená večerou. a potichu vkĺzla do matkinej izby. Dievčatko, ktoré vliezlo dnu, malo vtedy sotva šesť rokov, si okolo seba omotalo deku, na hlavu si položilo veniec – spomienka na nejaký triumf svojej matky – a dôležito zapózovalo pred zrkadlom s vzduchu debutantky hlboko presvedčenej o efekte, ktorý vyprodukovala, zaspievala úvodnú áriu Norma. Keď vo vzduchu zamrzol posledný tón detského hlasu, prešla sa do role poslucháčov, odmenila sa zosilneným potleskom, sňala veniec z hlavy a hodila ho pred seba, aby ho zdvihnutím majú možnosť urobiť tie najpôvabnejšie poklony, ktorými sa umelkyňa vôbec nazývala alebo poďakovala svojmu publiku.
Adelinin bezpodmienečný talent jej po krátkom štúdiu u brata Ettora v roku 1850, ako sedemročnej (!), umožnil vystupovať na javisku. Milovníci newyorskej hudby začali rozprávať o mladej speváčke, ktorá s nepochopiteľnou zručnosťou na svoj vek spieva klasické árie.
Rodičia chápali, aké nebezpečné boli takéto ranné vystúpenia pre hlas ich dcéry, no táto potreba nenechala iné východisko. Adeline nové koncerty vo Washingtone, Philadelphii, Bostone, New Orleans a ďalších amerických mestách majú obrovský úspech. Precestovala aj Kubu a Antily. Počas štyroch rokov vystupovala mladá umelkyňa vyše tristokrát!
V roku 1855 Adeline, ktorá úplne zastavila koncertné vystúpenia, začala študovať taliansky repertoár u Strakosha, manžela svojej staršej sestry. Bol jej jediným, okrem svojho brata, učiteľom hlasu. Spolu so Strakoshom pripravila devätnásť partií. V tom istom čase Adeline študovala hru na klavíri so svojou sestrou Carlottou.
„24. november 1859 bol významným dátumom v histórii divadelného umenia,“ píše VV Timokhin. – V tento deň bolo publikum newyorskej hudobnej akadémie pri zrode novej vynikajúcej opernej speváčky: Adeline Patti tu debutovala v Donizettiho Lucii di Lammermoor. Vzácna krása hlasu a výnimočná technika umelca vyvolali hlučný potlesk verejnosti. V prvej sezóne s veľkým úspechom spieva v ďalších štrnástich operách a opäť cestuje po amerických mestách, tentoraz s významným nórskym huslistom Ole Bullom. Ale Patty si nemyslela, že sláva, ktorú získala v Novom svete, bola dostatočná; mladé Dievča sa ponáhľalo do Európy, aby tam bojovalo za právo byť nazývané prvou speváčkou svojej doby.
14. mája 1861 predstupuje pred Londýnčanov, ktorí naplnili divadlo v Covent Garden, v úlohe Aminy (Belliniho La sonnambula) a je poctená triumfom, ktorý predtým pripadol snáď len Pastovi. a Malibran. Speváčka v budúcnosti predstavila miestnym milovníkom hudby interpretáciu partov Rosiny (Holič zo Sevilly), Lucii (Lucia di Lammermoor), Violetty (La Traviata), Zerliny (Don Giovanni), Marty (Martha Flotov) , ktorý ju okamžite nominoval do radov svetoznámych umelcov.
Hoci následne Patti opakovane cestovala do mnohých krajín Európy a Ameriky, bolo to Anglicko, ktorému zasvätila väčšinu svojho života (nakoniec sa tam usadila od konca 90. rokov). Stačí povedať, že dvadsaťtri rokov (1861-1884) za jej účasti sa v Covent Garden pravidelne konali predstavenia. Žiadne iné divadlo nevidelo Patti na javisku tak dlho.“
V roku 1862 vystupovala Patti v Madride a Paríži. Adeline sa okamžite stala obľúbenou francúzskych poslucháčov. Kritik Paolo Scyudo, ktorý sa pozastavil nad jej stvárnením úlohy Rosiny vo filme Holič zo Sevilly, poznamenal: „Fascinujúca siréna oslepila Maria, ohlušila ho cvakaním svojich kastanet. Samozrejme, za takýchto podmienok neprichádza do úvahy ani Mario, ani nikto iný; všetky boli zakryté – mimovoľne sa spomína len Adeline Patty, o jej pôvabe, mladosti, úžasnom hlase, úžasnom inštinkte, nezištnej zdatnosti a napokon... o jej rozmaznanom dieťati, pre ktoré by ani zďaleka nebolo zbytočné počúvať k hlasu nestranných sudcov, bez ktorých pravdepodobne nedosiahne vrchol svojho umenia. Predovšetkým si musí dávať pozor na nadšené chvály, ktorými ju ochotne bombardujú jej lacní kritici – tí prirodzení, aj keď tí najdobromyselnejší nepriatelia vkusu verejnosti. Chvála takýchto kritikov je horšia ako ich odsudzovanie, ale Patti je taká citlivá umelkyňa, že nepochybne nebude pre ňu ťažké nájsť medzi jasajúcim davom hlas zdržanlivosti a nestrannosti, hlas muža, ktorý sa obetuje. všetko k pravde a je pripravený to vyjadriť vždy s plnou vierou v nemožnosť zastrašovania. nepopierateľný talent."
Ďalším mestom, kde Patty čakala na úspech, bol Petrohrad. 2. januára 1869 speváčka spievala v La Sonnambula a potom boli vystúpenia v Lucia di Lammermoor, Holič zo Sevilly, Linda di Chamouni, Nápoj lásky a Donizettiho Don Pasquale. S každým vystúpením Adeline sláva rástla. Do konca sezóny ju verejnosť spoznala ako jedinečnú, nenapodobiteľnú umelkyňu.
PI Čajkovskij v jednom zo svojich kritických článkov napísal: „... Pani Patti, pri všetkej férovosti, bola na prvom mieste spomedzi všetkých vokálnych celebrít už mnoho rokov po sebe. Úžasný vo zvuku, skvelý v ťahu a mohutnosti hlasu, dokonalá čistota a ľahkosť v koloratúre, mimoriadna svedomitosť a umelecká poctivosť, s ktorou predvádza každý zo svojich partov, pôvab, vrúcnosť, elegancia – to všetko sa v tejto úžasnej umelkyni spája v náležitom pomere a v harmonickom pomere. To je jeden z mála vyvolených, ktorých možno zaradiť medzi prvotriedne prvotriedne umelecké osobnosti.
Deväť rokov spevák neustále prichádzal do hlavného mesta Ruska. Výkony Patty zožali zmiešané recenzie od kritikov. Petrohradská hudobná spoločnosť sa rozdelila na dva tábory: Adeline fanúšikov – „pattistov“ a priaznivcov ďalšieho slávneho speváka Nilsona – „Nilsonistov“.
Azda najobjektívnejšie zhodnotil Pattyine interpretačné schopnosti Laroche: „Uchváti kombináciou výnimočného hlasu s mimoriadnym majstrovstvom vokalizácie. Hlas je naozaj celkom výnimočný: táto zvučka vysokých tónov, tento obrovský objem horného registra a zároveň táto sila, táto takmer mezzosopránová hustota spodného registra, tento ľahký, otvorený timbre, zároveň ľahký a zaokrúhlené, všetky tieto vlastnosti spolu tvoria niečo fenomenálne. O zručnosti, s akou Patty robí váhy, trilky atď., sa toho popísalo toľko, že tu nenachádzam nič, čo by som dodal; Poznamenám len, že asi najväčšiu chválu si zaslúži zmysel pre proporcie, s ktorými zvláda len hlasom prístupné ťažkosti... Jej výraz – vo všetkom, čo je ľahké, hravé a pôvabné – je bezchybný, hoci aj v týchto veci, ktoré som nenašiel, ako plnosť života, ktorá sa niekedy vyskytuje medzi speváčkami s menej veľkými hlasovými prostriedkami... Jej sféra sa nepochybne obmedzuje na ľahký a virtuózny žáner a jej kult prvej speváčky súčasnosti len dokazuje, že verejnosť oceňuje tento konkrétny žáner nadovšetko a je pripravený dať všetko ostatné.
1. februára 1877 sa v Rigoletto konalo umelcovo benefičné vystúpenie. Nikto si vtedy nemyslel, že v podobe Gildy sa naposledy objaví pred Petrohradčanmi. V predvečer La Traviaty umelkyňa prechladla a okrem toho zrazu musela nahradiť hlavného interpreta Alfredovho partu náhradníkom. Speváčkin manžel markíz de Caux žiadal, aby vystúpenie zrušila. Patti sa po dlhom váhaní rozhodla spievať. V prvej prestávke sa spýtala svojho manžela: „Stále sa mi zdá, že dnes spievam dobre, napriek všetkému? „Áno,“ odpovedal markíz, „ale ako to diplomatickejšie povedať, počul som ťa v lepšom stave...“
Táto odpoveď sa speváčke zdala nedostatočne diplomatická. Nahnevaná si strhla parochňu a hodila ju po manželovi, čím ho vyhnala zo šatne. Potom sa spevák trochu zotavil a napriek tomu doviedol vystúpenie do konca a mal, ako obvykle, obrovský úspech. Nemohla však odpustiť manželovi jeho úprimnosť: čoskoro mu jej právnik v Paríži podal žiadosť o rozvod. Táto scéna s manželom získala širokú publicitu a speváčka na dlhú dobu opustila Rusko.
Medzitým Patti pokračovala vo vystupovaní po celom svete ďalších dvadsať rokov. Po úspechu v La Scale Verdi v jednom zo svojich listov napísal: „Takže Patti mala veľký úspech! Muselo to tak byť!.. Keď som ju prvýkrát (vtedy mala 18 rokov) počul v Londýne, bol som ohromený nielen nádherným výkonom, ale aj niektorými črtami v jej hre, v ktorej už vtedy objavila sa skvelá herečka...v ten moment...definoval som ju ako výnimočnú speváčku a herečku. Ako výnimka v umení.“
Patti ukončila svoju divadelnú kariéru v roku 1897 v Monte Carle účinkovaním v operách Lucia di Lammermoor a La Traviata. Odvtedy sa umelkyňa venuje výlučne koncertnej činnosti. V roku 1904 opäť navštívila Petrohrad a spievala s veľkým úspechom.
Patti sa s verejnosťou navždy rozlúčila 20. októbra 1914 v londýnskej Albert Hall. Mala vtedy sedemdesiat rokov. A hoci jeho hlas stratil silu a sviežosť, jeho farba zostala rovnako príjemná.
Patti strávila posledné roky svojho života na svojom malebne umiestnenom zámku Craig-ay-Nose vo Wells, kde 27. septembra 1919 zomrela (pochovaná na cintoríne Père Lachaise v Paríži).
