Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Nie je kandidátom na titul „Štvrtý tenor“ a nenárokuje si čoskoro uvoľnené vyzývacie koruny Pavarottiho a Placida Dominga. Nechystá sa podmaniť si masy Nessunovho internátu – mimochodom, Pucciniho vôbec nespieva a len jednu verdiovskú rolu – Fentonovho mladého milenca vo Falstaffovi. Juan Diego Flores je však už na ceste ku hviezdam vďaka vzácnemu typu hlasu, ktorý Taliani nazývajú „tenore di grazia“ (ladný tenor). Najvýznamnejšie operné domy sveta mu už dnes dávajú dlaň ako interpretovi Belcanteho diel Rossiniho, Belliniho a Donizettiho.

Covent Garden si pamätá jeho minuloročné triumfálne vystúpenie v Rossiniho „Othello“ a „Popoluška“ a čoskoro sa tam vracia ako Elvino, snúbenec slávneho šialenca v Belliniho „Námesačník“. Túto sezónu 28-ročný spevák, jasne vedomý si svojich schopností, už túto časť spieval v inscenácii Viedenskej opery (v Londýne ju uvidíme v marci 2002) a trval na tom, že rolu, ktorú Bellini napísal pre jeho vynikajúci súčasník Giovanni Rubini, bol popravený bez plánovaných škrtov. A urobil správne, pretože v celej skladbe bol vlastne jediným spevákom medzinárodnej triedy, nerátajúc N. Desseyho, ktorý ochorel a bol nahradený. V Londýne bude jeho Aminou mladá Grékyňa Elena Kelessidi (narodená v Kazachstane, v Európe účinkuje od roku 1992 – pozn. red.), ktorá si už stihla získať srdcia poslucháčov svojím vystúpením v La Traviate. Napokon je tu nádej, že inscenácia Kráľovskej opery bude po všetkých stránkach úspešnejšia, a to aj napriek dosť beznádejnej scénografii Marca Artura Marelliho, ktorý dej Belliniho opery umiestnil do prostredia alpského sanatória z „Magie“ Thomasa Manna. Vrch"! Silnejšia zostava interpretov v CG vrátane svetového speváka Cardiffu, Inger Dam-Jensen, Alastaira Milesa a dirigenta M. Beniniho tomu dáva náladu – aspoň na papieri vyzerá všetko sľubnejšie v porovnaní s priemernosťou vo Viedni.

Nech je to akokoľvek, Flores je v úlohe Elvina takmer dokonalý a tí, ktorí ho videli Rodriga v Otellovi alebo Dona Ramira v Popoluške, vedia, že je tiež štíhly a elegantný, ako keby jeho hlas bol klasický, taliansky. , s brilantným útokom, rozsahom siahajúcim až do stratosféry, o akom sa Trajam tenorom ani nesnívalo, flexibilné, pohyblivé v roládach a dekoráciách, plne vyhovujúce požiadavkám, ktoré skladatelia éry belcanta kládli svojim tenorom.

Niet preto divu, že si ho Decca „uchmatla“ ako prvá a podpísala zmluvu na sólový disk. Speváčkin prvý Rossiniho disk obsahuje záverečnú áriu grófa Almavivu zo Sevilského holiča, ktorá je takmer vždy prerušená, pričom Flores ju, naopak, spieva vždy, keď sa naskytne príležitosť. „Rossini pôvodne nazval operu Almaviva a napísal ju pre veľkého tenoristu Manuela Garciu, preto ju nemožno skrátiť. Holič je opera tenoristu, nie barytonistu“ – s týmto tvrdením by súhlasil len málokto Figaro, no história je na Floresovej strane a má dostatok vokálnej nádhery, aby potvrdil práve túto verziu.

Decca jednoznačne vsádza na Floresa ako partnera C. Bartoliho. V Rossinim by sa ich hlasy dokonale spojili. Povráva sa o nahrávke The Thieving Magpie, prakticky neznámeho majstrovského diela, ktoré začína jednou z najobľúbenejších predohier skladateľa. Bartoli a Flores by túto operu mohli vrátiť do repertoáru.

Napriek svojej mladosti si Flores dobre uvedomuje svoje vyhliadky a príležitosti. „Spieval som Rinucciho vo viedenskej inscenácii Pucciniho Gianniho Schicchiho a už to nikdy nebudem robiť v divadle. Je to malá časť, ale cítil som, aké ťažké to bolo pre môj hlas.“ On má pravdu. Puccini napísal túto rolu pre toho istého tenoristu, ktorý spieval dramatickú rolu Luigiho v prvom predstavení Plášťa na svetovej premiére Triptychu v New York Metropolitan. Na Rinucciho platniach sa často objavujú tenori s hlasmi ako Flores, ale v divadle je potrebný mladý Domingo. Takéto „kompetentné“ sebahodnotenie speváka je prekvapujúce možno aj preto, že Flores, hoci vyrastal v hudobníckej rodine z Limy, nikdy nemal v úmysle stať sa operným spevákom.

„Môj otec je profesionálny interpret peruánskej ľudovej hudby. Doma som ho vždy počul spievať a hrať na gitare. Ja sám som od 14-tich rokov tiež rád hral na gitare, no moje vlastné skladby. Písal som piesne, miloval som rokenrol, mal som vlastnú rockovú skupinu a v mojom živote nebolo toľko klasickej hudby.

Stalo sa, že vedúci stredoškolského zboru začal Floresovi zverovať sólové party a dokonca študovať individuálne. „Prinútil ma obrátiť sa na dráhu opery a pod jeho vedením som sa naučil vojvodovu áriu Questa o quella z Rigoletta a Schubertovej Ave Maria. Práve s týmito dvoma číslami som sa predviedol na konkurze na konzervatórium v ​​Lime.

Na konzervatóriu spevák hovorí, že dlho nevedel určiť, čo je pre jeho hlas skutočne vhodné, a ponáhľal sa medzi populárnou hudbou a klasikou. „Chcel som študovať hudbu všeobecne, najmä kompozíciu a hru na klavíri. Začal som sa učiť hrať Chopinove ľahké nokturná a sprevádzať sa. Vo Floresovom viedenskom byte, ktorý mu Domingo prenajíma, sa na klavíri odkrývajú tóny Debussyho „Le Petit Negre“, čo demonštruje hudobné záujmy, ktoré presahujú tenorový repertoár.

„Prvýkrát som začal niečomu rozumieť pri práci s peruánskym tenoristom Ernestom Palaciom. Povedal mi: "Máš zvláštny typ hlasu a musí sa s ním zaobchádzať opatrne." Spoznal som ho v roku 1994 a keď ma počul, už mal nejaké nápady, ale nič zvláštne, ponúkol sa, že nahrá malú rolu na CD. Potom som s ním odišiel študovať do Talianska a pomaly som sa začal zlepšovať.“

Flores urobil svoj prvý vážny „špurt“ v roku 1996, vo veku iba 23 rokov. „Narýchlo som išiel na Rossiniho festival v Pesare pripraviť malú rolu v Mathilde di Chabran a všetko sa skončilo predstavením hlavnej tenorovej časti. Na festivale boli prítomní riaditelia mnohých divadiel a hneď som sa stal veľmi známym. Po mojom prvom profesionálnom vystúpení v opere bol môj kalendár zaplnený do posledného miesta. V La Scale ma pozvali v auguste na konkurz a už v decembri som spieval v Miláne v Armide, vo Wexforde v Meyerbeerovej North Star a čakali aj ďalšie veľké divadlá.

O rok neskôr mala Covent Garden to šťastie, že „dostala“ Floresa na miesto D. Sabbatiniho v koncertnom prevedení obnovenej opery „Elizabeth“ od Donizettiho a rýchlo s ním uzavrela zmluvu na „Othello“, „Cinderella“ a „Sleepwalker“. “. Londýn môže pokojne očakávať návrat veľmi úspešnej Popolušky a očividne je načase popremýšľať o novom holičovi zo Sevilly – ach, pardón – Almaviva – pre najlepšieho mladého Rossiniho tenoristu súčasnosti.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. novembra 2001 Publikácia a preklad z angličtiny Marina Demina, operanews.ru