Jaroslav Krombholc |
Jaroslav Krombholc
Až donedávna – asi pred pätnástimi rokmi – nebolo meno Yaroslava Krombholtza známe širokému okruhu milovníkov hudby. Dnes je právom považovaný za jedného z popredných svetových operných dirigentov, dôstojného pokračovateľa Václava Talicha a pokračovateľa jeho diela. To druhé je prirodzené a logické: Krombholtz je Talikhovým žiakom nielen v dirigentskej škole na pražskom konzervatóriu, ale aj v Národnom divadle, kde bol dlhý čas asistentom pozoruhodného majstra.
Krombholtz sa u Taliha vyučil ako mladý, ale už dobre vzdelaný hudobník. Študoval skladbu na Pražskom konzervatóriu u O. Shinu a V. Nováka, dirigovanie u P. Dedechka, navštevoval hodiny A. Khabu a počúval prednášky 3. Nejedly na Filozofickej fakulte UK. Krombholtz sa však najskôr dirigentom nechystal: hudobníka viac lákala skladba a niektoré jeho diela – symfónia, orchestrálne suity, sexteto, piesne – znejú z koncertného pódia dodnes. Ale už v štyridsiatych rokoch mladý hudobník venoval hlavnú pozornosť dirigovaniu. Ešte počas štúdia dostal prvýkrát príležitosť dirigovať operné predstavenia „talikhovského repertoáru“ v Ľudovom divadle a pokúsil sa preniknúť do tajov zručností svojho mentora.
Samostatná práca dirigenta sa začala, keď mal iba dvadsaťtri rokov. V mestskom divadle v Plzni inscenoval „Jenufu“, potom „Dalibora“ a „Figarovu svadbu“. Tieto tri diela tvorili akoby základ jeho repertoáru: tri veľryby – česká klasika, moderná hudba a Mozart. A potom sa Krombholtz obrátil k partitúram Suka, Ostrchila, Fibicha, Novaka, Buriana, Boržkovca – do jeho repertoáru sa totiž čoskoro dostalo všetko to najlepšie, čo jeho krajania vytvorili.
V roku 1963 sa Krombholtz stal šéfdirigentom divadla v Prahe. Tu z Krombholtza vyrástol brilantný interpret a propagátor českej opernej klasiky, vášnivý hľadač a experimentátor na poli modernej opery, ako je dnes známy nielen v Československu, ale aj v zahraničí. V stálom repertoári dirigenta je väčšina opier Smetanu, Dvořáka, Fibicha, Foerstera, Nováka, diela Janáčka, Ostrchila, Jeremiáša, Kovarovitsa, Buriana, Suchoňa, Martina, Volprechta, Cikkera, Powera a ďalších československých skladateľov, ako aj Mozarta, ktorý stále zostáva jedným z umelcových obľúbených autorov. Okrem toho venuje veľkú pozornosť ruským operám, medzi ktoré patria Eugen Onegin, Snehulienka, Boris Godunov, opery súčasných autorov – Prokofievova Vojna a mier a Príbeh ozajstného muža, Šostakovičova Kateřina Izmailová. Napokon nedávne inscenácie opier R. Straussa (Salome a Elektra), ako aj Wozzecka od A. Berga mu vyniesli povesť jedného z najlepších znalcov a interpretov súčasného repertoáru.
Vysokú prestíž Krombholtza potvrdzujú aj jeho úspechy mimo Československa. Po niekoľkých turné so súborom Ľudového divadla v ZSSR, Belgicku, východnom Nemecku je neustále pozývaný na dirigovanie predstavení v najlepších divadlách vo Viedni a Londýne, Miláne a Stuttgarte, Varšave a Rio de Janeiro, Berlíne a Paríži. . Úspešné boli najmä inscenácie Jej pastorkyňa, Kateřina Izmailová, Predaná nevesta vo Viedenskej štátnej opere, Cikkerovo Zmŕtvychvstanie v Stuttgartskej opere, Predaná nevesta a Boris Godunov v Covent Garden, Káťa Kabanová. “ a „ Enufa “ na holandskom festivale. Krombholtz je predovšetkým operný dirigent. Stále si však nájde čas na koncertné vystúpenia v Československu aj v zahraničí, najmä v Anglicku, kde je veľmi populárny. Mimoriadne významnú časť jeho koncertných programov zaberá hudba XNUMX. storočia: sú tu popri československých skladateľoch Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Šostakovič, Prokofiev, Kodai, F. Marten.
Kritik P. Eckstein opisuje tvorivý obraz umelca: „Krombholtz je predovšetkým lyrický dirigent a všetky jeho hľadania a úspechy sa vyznačujú istou jemnosťou a krásou. Ale, samozrejme, dramatický prvok tiež nie je jeho slabá stránka. Svedčí o tom jeho nahrávka úryvkov z Fiebichovej hudobnej drámy Nevesta z Messiny, ako aj nádherná inscenácia Wozzecka v Prahe. Talentu umelca sú blízke najmä poetické nálady a luxusné zvuky. Je to cítiť v Dvořákovej Rusalke, ktorú nahral a kritika uznala za azda najdokonalejšiu interpretáciu diela. Ale vo svojich ďalších nahrávkach, ako je napríklad opera „Dve vdovy“, Krombholtz ukazuje svoj plný zmysel pre humor a pôvab.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
